嘉義超壯觀的候鳥遷徙「萬鷺朝鳳」的壯觀景色，你們有看過嗎😍 真的是discovery等級畫面，現場看非常感動！！！ 我們是在生元茶葉大地茶席看到，這裡離候鳥飛行航道最近👍 Tag你想一起去嘉義旅行的人 📍嘉義。萬鷺朝鳳 時間：每年中秋節前後，每天下午3-6點 推薦周邊賞鳥地點和景點： 📍晉揚欣茶旅•

寧贈外邦，不予家奴：中國對朝鮮的援助 楊純華 中國對北韓（朝鮮）的援助，時間橫跨超過 70 年。這項援助通常被國際社會視為北韓政權得以維持至今的「生命補給線」。其人力與物力的投入主要分為「抗美援朝戰爭時期」與「戰後長期經濟與物資援助」兩個階段： 一、 抗美援朝戰爭時期 (1950 – 1953)這是中國對北韓人力與物力耗費最慘烈、最密集的時期。新中國在百廢待興的狀態下「舉全國之力」參戰。 1. 人力投入與傷亡總參戰人數：中國前後共有 297 萬部隊以「中國人民志願軍」名義入朝作戰。傷亡人數：中共官方最新確認：戰時犧牲、因傷病死亡及事後補報的烈士共 18 萬 3,108 人。國際與西方（如美軍及聯合國）估算：志願軍陣亡、負傷、失蹤及被俘的總傷亡人數高達 90 萬人以上（其中陣亡約 40 萬人）。 2. 物力與財力消耗直接戰費：中國直接消耗戰費 62 億元人民幣。這在當時是一筆天文數字，佔了同期國家財政支出的近十分之一。蘇聯軍火債務：為了和美軍抗衡，中共向蘇聯購買大量現代化武器，因而對蘇聯欠下 30 億元人民幣（當時折合 13 億美元）的軍火債。這筆龐大的「抗美援朝債」直到 1965 年才由中國一邊挨餓一邊還清。綜合估算：若將戰爭直接費用、後勤物資、以及對北韓戰後的初期重建資金全部加總，折合當時的總經費投入高達 近 100 億美元。 二、 戰後至今的長期經濟與物資援助 (1953 – 2000年代)戰爭結束後，北韓全境基礎設施被美軍炸毀。中共隨即將原有的「軍事援助」轉向全面的「經濟與生存物資援助」。 1953 年毛澤東直接宣布，將戰時中國對北韓的所有援助與墊付物資「一筆勾銷」，全部改為無償贈送。由於中朝雙方長期對外隱瞞援助數據，國際智庫與研究機構（如美國彼得森國際經濟研究所、聯合國糧農組織）只能透過間接數據進行估算： 1. 戰後初期的人力「免費苦力」 志願軍留守建設：1953 年停戰後，數十萬志願軍並未立即撤回，而是留在北韓充當免費勞動力直到 1958 年。 他們幫北韓搶修了 幾百公里鐵路、數千座橋梁，並重建了平壤、咸興等城市的政府機關、學校與大壩。 2. 核心物資長期「包養」 長期以來，北韓每年至少 50% 以上的糧食、高達 70% 至 90% 的石油與能源缺口，都是由中國以「援助」或「低於市場價的內部友誼價」填補。 粮食援助：中国发生三年大饥荒，饿死4800多万人，中共却在1960年援助朝鲜23万吨粮食。1961年到1962年，朝鲜向中共索要10万个纱锭，中共实在拿不出，将邯郸等地的第三、第五棉纺织厂的全部设备拆卸，搬到朝 鲜。根據聯合國糧農組織（FAO）統計，光是 1996 年至 2009 年間（即北韓因「苦難行軍」大饑荒最嚴重的時期），中國就援助了北韓 345 萬噸糧食，占全世界對朝糧食援助總數的 26.9%，位居全球第一。而在 2012 年，中共再次一次性向北韓提供了價值 6 億元人民幣的糧食與建材無償援助。 石油援助：中國通過吉林至北韓的「中朝友誼輸油管道」，每年向北韓定額無償輸送或低價提供 50 萬噸左右的官方原油，這幾乎是北韓工業與軍隊戰備的唯一生命線。 資金與造血項目：2000 年後，中國每年對北韓進行常態化無償物資援助（年均約 1.4 億美元），並斥資數億美元幫北韓翻新火力發電廠、投資武山礦山等基礎設施。 結語 中共統治中國以來，對北韓的援助可以用「不計成本、不惜代價、至今未停」來形容。在 1950 年代，為了維持北韓這個地緣政治上的「緩衝墊」，中國付出了數十萬年輕士兵的生命，並背負了沉重的蘇聯債務；而到了 1990 年代至今，即便中國自身也面臨諸多國內經濟挑戰，中共依然每年撥出數億美元的財富去維持萬惡的北韓金氏政權的不墜。這對兩國普通民眾的命運，都產生了極其深遠且沉重的歷史影響。

當地時間9月16日，中國男足亞運隊迎來2026年愛知·名古屋亞運會小組賽首戰，最終以2:1逆轉擊敗朝鮮隊。本次亞運會男足項目共15支球隊參賽，分為A、B、C、D四個小組。中國隊與伊朗、阿聯酋和朝鮮隊一同分入B組。

【延長交易】韓國Kospi指數強勢開局之際 韓國交易所計劃延長交易時間 隨著基準指數朝著總統李在明競選時立下的5000點目標邁進，韓國主要證券交易所計劃延長交易時間。該交易所計劃從6月起增加盤前和盤後交易，將每日交易時間從目前的6.5小時延長至12小時。

從4月開始，今年的TRE開始宣布參展的女優。 . 我們是2月的時候拍攝素材的，在很短的時間內見到了熟悉的與初見的很多很多女優，從開始寫Blog到現在第18年了，TRE算算也是第七屆了： . 這份工作有趣的地方就在於很多事情是無法預料的，剛開始寫Blog的時候我不可能想到有朝一日會舉辦女優的活動、也沒料到第一次替TRE找女優的時候有這麼辛苦、更想不到TRE現在成為很多女優嚮往的所在⋯感謝大家對日本AV的喜愛，更感謝有那麼多廠商願意給我們機會，那個從年少就一直在看A片的自己很幸福，可以做喜歡的事～ . 接下來，請大家期待即將揭曉的名單。 . #TRE2026# #Foraver女優商演經紀# #這是去年的主舞台#

最近育兒有一件很 rewarding 的事：寶寶開始認人了。 老實說，在這之前，照顧他對我來說比較像是一種義務。 直到有一天，他開始認得你。看到你會笑，會朝你爬過來，會伸手要你抱。 當你感覺到，他需要你不只是因為肚子餓、尿布濕，而是在情感上需要你的時候，那種感覺整個就變了。 如果有能力，養孩子可能是人生中最棒的體驗之一。你的生命會跟著孩子再長大一次。 但這件事真的要趁早，因為人的體力和心力都是有限的。 我們請了兩位保母，平日一位、假日一位。但洗晾寶寶衣服跟床單、消毒奶嘴奶瓶玩具、準備副食品……這些瑣事還是很多。一早保母還沒到之前，就已經有一堆事情要處理。 我知道我們的條件已經比很多人好太多了。我們自己真正顧的，其實只有晚上最後一餐到隔天白天保母來之前這段時間而已。如果我們這樣都覺得有點忙，那一般人的消耗只會更大。 之前網路上有張梗圖，一對俊男美女，生小孩前光鮮亮麗，生完之後黑眼圈掛臉、眼神渙散。以前看只覺得好笑，現在是完全相信。 所以現在別人問我生小孩的感想是什麼，我都會說：很棒，但真的要想好再生。

陀思妥耶夫斯基于即将被流放西伯利亚时，在致其兄长的信中写道：“有朝一日我俩将相互拥抱，回忆我们从前青年那个黄金时代，回忆我们的青春和我们的希望，我一瞬间把这一切带着鲜血从自己的心里拽了出来，把它埋葬了”。

总时长30秒，16:9输出，保留参考图已有的电影遮幅比例。24fps电影运动观感，自然运动模糊。镜头延续首帧的广角透视，约24—28mm广角观感，全程固定焦段，不使用数码变焦，不突然改变透视。 全片是一条不断向前运动的连续镜头，没有硬切、转场、慢动作或突然加速播放。 摄影机像另一位与她并肩滑行的旅伴，始终保持同向前进，通过贴地跟随、轻微侧移、缓慢抬升与拉开，呈现速度和风景。 地理空间与骑行逻辑 场景始终位于同一段无车辆、无行人的山地公路。 近处延续首帧里的松林、灰色岩石、干燥柏油路和道路起伏；左侧以山体、岩壁和松树为主，右侧松林后方隐藏着开阔山谷。沿路前进后，右侧树木逐渐稀疏，公路绕过左侧山体，露出阳光下的草坡、层叠群山，以及谷底细长的银色河流。 风景变化通过前进、转弯和遮挡关系变化实现，不是背景直接变形。 已经露出的山峰、河流与草坡在后续镜头里保持位置连续。 少女借助坡度持续滑行，双脚始终踩在同一块滑板上，不换前后脚，不蹬地，不跳跃，不做花式动作。转向来自柔和的身体重心变化和滑板倾斜，车轮始终贴合路面。她的动作轻松、熟练、有弹性，不是惊险失控的极限竞速。 00.00—04.00秒｜从首帧直接滑进风里 构图与运镜： 从首帧原有构图无缝开始，摄影机处于少女身后低机位，保留她位于画面中央偏右的位置。滑板与鞋子占据画面下方，飞扬的长发和米白色衣摆横向展开，前方道路从人物身体左侧延伸至远处。摄影机以与她接近的速度向前跟随，不突然冲近或拉远。 人物动作： 她延续首帧中的滑行姿态，膝盖柔和弯曲，身体随路面产生细小而自然的起伏。张开的双臂做轻微平衡调整，肩膀放松，没有刻意摆拍。长发与衣摆持续受到迎面气流作用，整体向身后扬起，局部发丝在气流中分束、翻卷。 速度与光影： 柏油颗粒、近处路边落叶、松树投影从画面底部快速掠过，少女的躯干与滑板保持相对清楚。树干经过太阳前方时，金色逆光在发丝间自然闪现、消失，再重新出现，形成不规则但连续的明暗变化。 首帧已有的橙色前景亮点随前进自然掠出画面，不再持续产生，不发展成喷火、火花拖尾或能量特效。 观感： 开场第一秒就已经在滑行，让观众直接进入风、路面和身体的运动之中。 04.00—08.00秒｜贴近路面，把速度变成触手可及的感觉 构图与运镜： 摄影机从正后方平滑偏移至右后方约25度，同时略微降低，靠近滑板高度，但不贴到车轮上。保持少女从鞋子到头发的完整主体关系，不切成孤立的轮子特写。 滑板处于画面下方偏右，道路向画面左上方延伸。右侧路缘和近处低矮植物进入前景，从镜头下方迅速滑过，形成鲜明的近远视差。 人物动作： 她稍微降低重心，让迎风面积自然减小，双臂从首帧的大幅展开逐渐回到舒适的平衡位置。膝盖与脚踝吸收路面起伏，鞋底稳定贴住板面，没有脚底滑动或悬空。 滑板沿道路做一次幅度很小、连续柔顺的弧线调整，而不是左右反复蛇形摇摆。人物身体、板面倾斜与行进轨迹始终同步。 风景与速度： 左侧近处灰色岩壁迅速后移，右侧松树间隙开始透出更明亮的天空。路面接缝掠过滑板下方，摄影机只出现极轻的同步起伏，不剧烈震动。 速度感主要来自近处地面和路缘的快速流动，不能让远山也像近景一样横向飞走。 08.00—13.00秒｜镜头缓缓抬起，前面的世界开始打开 构图与运镜： 摄影机连续回到少女后方，缓缓抬升至接近肩膀的高度，跟随距离略微拉开。整个抬升过程舒缓、顺滑，不突然向天空飞起。 少女从大面积占据画面，逐渐变为完整全身的背影，位于画面中央偏左。前方公路、右侧林间缝隙和更远的天空获得更多画面空间。 人物动作： 她保持稳定滑行，身体从刚才的低重心稍微舒展开来，但仍然保留自然屈膝。头部轻轻朝右前方偏转，像是注意到了树木之间逐渐出现的景色，只露出少量侧面轮廓，不正面看镜头。 风景展开： 右侧连续的松树逐棵向后退出画面。最初只是树干之间闪过一小块明亮草坡，随后露出远处山脊，再出现更深处的山谷。 公路开始进入一个宽阔、舒缓的左弯。左侧岩壁逐渐改变遮挡角度，右侧最后几棵近处松树掠过之后，视野明显变得开阔。 光线与情绪： 林间斑驳的光影逐渐过渡为更完整的阳光。少女的长发和衣摆被金色边缘光勾亮，公路前方出现一段明亮的延伸线。 这一段不是停下来欣赏风景，而是越往前滑，看见的世界越多。 13.00—19.00秒｜顺着一个大弯，把整个山谷带出来 构图与运镜： 少女沿公路进入宽缓的左弯，摄影机沿弯道外侧，也就是她的右后方，做一段柔和的弧线跟拍。镜头始终保持在侧后方，不超过她，不绕到正前方。 少女位于画面左侧三分之一，滑板与公路占据下半部分，右侧展开明亮、宽阔的山谷。道路形成一条清楚的弧线，从画面下方引向人物，再通往远处山腰。 摄影机只做非常轻微的随弯倾斜，随后平滑回正，避免大角度歪斜地平线。 人物动作： 她提前轻柔屈膝，身体向左侧弯心倾斜，髋部和肩膀随转弯连贯移动，滑板同步压向左侧，沿轮胎抓地的自然弧线完成转向。双臂进行小幅平衡修正，动作松弛、准确，不突然甩身，不横板漂移。 长发与衣摆随转弯产生延迟摆动，先保持原有惯性方向，再逐渐被气流带回身后，呈现真实柔软的重量。 风景展开： 近处路边草叶和零散野花快速掠过；中景是一面被阳光照亮的绿色山坡；远处群山层层递进，谷底出现一条反射天空光线的银色河流。 这条河流位于遥远谷底，只缓慢改变观看角度，不突然靠近道路。远山的移动幅度很小，与高速后退的近处草叶形成鲜明对比。 观感： 这是全片最开阔的一段：人物不是风景前面的贴图，而是真的顺着山路滑进这个空间里。 19.00—25.00秒｜回到她身边，让观众跟着一起舒展开来 构图与运镜： 公路逐渐驶出左弯，接上一段舒缓下行的开阔路段。摄影机顺着同一条运动轨迹，缓缓从右后侧回归后方，稍微靠近，稳定在约胸口至肩膀高度。 少女背影居中略偏左，道路从她两侧向前延伸，右侧山谷保持可见。画面既保留人物的身体感，也保留足够大的风景范围，不把背景全部虚化。 人物动作： 弯道结束后，她的身体与滑板逐渐回正。肩膀放松，手臂顺着风缓慢展开，形成一次自然的舒展动作，而不是突然举手欢呼。 她轻轻抬起头，让风迎面吹过，身体仍然保持稳定的滑行姿态。此时重点表现长发流动、手指轻微放松、薄衣边缘被风托起，以及双腿随着路面细小起伏的节奏。 不安排转身看镜头，不安排夸张笑脸，不打断正在发生的旅程 风景与光影： 开阔草坡沿道路延伸，山谷和河流继续留在原来的空间方向。偶尔经过的一棵松树在路面投下长长的树影，影子从滑板与摄影机脚下连续掠过。 金色阳光短暂穿过她的发丝，在镜头边缘形成柔和光晕，但不遮住整个人，也不让画面过曝变白。 观感： 这六秒不增加新动作，让观众真正待在风里，体验一种持续向前、没有阻碍的轻松感。 25.00—30.00秒｜人慢慢变小，前方的路变得更长 构图与运镜： 摄影机继续保持同向向前运动，在最后五秒里缓缓升高至约3—4米，并逐渐增加与少女的距离。只做一次克制的抬升与拉开，不突然变成高空俯拍。 少女从中等大小的全身背影，逐渐变为画面下方中央仍然清楚可辨的骑行者。公路在她前方延伸成一条柔和曲线，远处山脊、右侧山谷和谷底河流共同构成有层次的宽阔景别。 画面下方始终保留不断向后流动的路面，不能只剩静止般的远景。 人物动作： 她保持同样自然的滑行速度，双臂逐渐回到轻松的平衡姿态，顺着公路做一个非常轻微的弧线调整，继续滑向前方。 衣摆与长发持续向身后流动，滑板没有减速停下，人物不回头告别。 结束方式： 最后一秒仍然处于完整、持续的向前运动中。道路在远处弯向山体后方，让人感觉旅程还在继续。 不停车，不定格，不淡出黑屏，不突然慢放，不加片尾文字。 声音与配乐 全程保留连续、真实的滑板轮子滚过柏油路面的声音，以及迎面气流、衣料轻拍和远处松林风声。 开场近距离跟拍时，轮子声清楚、有细密颗粒感，经过路面接缝时出现轻微而短促的震动声。镜头抬升、拉开后，轮子声自然稍远，宽阔的风声占比增加；声音空间随摄影机位置变化，不突然断开。 配乐采用轻盈、有前进感的公路旅行音乐：干净的吉他分解和弦、柔软贝斯、克制鼓点，无歌词。前8秒保持留白，8—13秒逐渐加入更宽阔的和声，13秒山谷完全展开时音乐自然舒展，但不使用震撼音效或突兀爆点。最后保持向前流动的节奏。 音乐不能盖过轮子和风声，让观众既能听见情绪，也能听见自己仿佛正在路上。 关键限制 速度来自空间经过镜头，不来自把人物动作快放。 人物躯干相对稳定，近处路面与植物具有方向明确的运动模糊，远山保持清楚的轮廓与空气层次。不要把整个画面统一拉成模糊线条。 风景来自连续揭示，不来自场景替换。

1951年，志愿军飞行员刘玉堤在返航途中，无意间发现，自己身下竟有一群黑压压的敌机，足有六七十架！   1951年抗美援朝战场的一次空战结束后，志愿军飞行员刘玉堤驾驶战机完成作战任务，按照既定航线准备返回我方机场。   此前的空战中，空中编队被打散，刘玉堤与己方僚机失去联系，全程单机执行返航飞行，战机燃油和机载炮弹都已消耗大半，处于续航和火力都不充足的状态。   飞行途中，刘玉堤常规观察周边空域情况，无意间低头查看下方空域时，发现海面上方的低空区域，分布着大批敌机，整体机群规模庞大，整齐排布在下方航线，正平稳向前飞行。   此时刘玉堤处于高空位置，敌机群位于低空，完全没有察觉上方的我方单机，整体飞行状态松懈，保持着常规返航的飞行姿态。   从常规空战常理来看，单机面对大规模敌机群，最优选择是迅速脱离战场、快速返航。   当时刘玉堤的战机弹药剩余量有限，燃油仅够支撑基本返航，且孤身一人没有任何编队支援，一旦被敌机发现，会立刻陷入被动包围的险境，随时面临被击落的风险。   但刘玉堤没有选择避让撤离，而是快速观察敌机群的飞行阵型和排布规律，寻找可突破的攻击缺口。   经过短暂观察，刘玉堤发现敌机群整体队形松散，尾部的敌机脱离主力编队，单独飞行且警戒性最低，是最容易突破攻击的目标。   确认情况后，他操控战机压低飞行高度，关闭多余飞行设备，减小飞行动静，悄悄贴近敌机群后方，全程保持隐蔽飞行，避免被敌机雷达和目视发现。   逐步拉近飞行距离后，刘玉堤锁定敌机群末尾的两架战机，在有效攻击距离内，果断按下开火按钮，精准打击目标。   第一架敌机被击中后，当场损毁坠落，旁边另一架敌机察觉危险，立刻调整飞行姿态，试图转弯逃窜摆脱追击，刘玉堤紧跟其后，快速调整战机角度，持续锁定目标，再次开火将其击落。   连续两架敌机被击落，下方敌机群才察觉遭遇突袭，整体阵型瞬间打乱，各架敌机纷纷分散逃窜，不再保持规整编队。   混乱的空战环境中，刘玉堤继续紧盯逃窜的敌机，抓住敌机慌乱失误的时机，持续追击作战，接连击落多架敌机。   经过一轮持续作战，战机机载弹药彻底耗尽，燃油余量也逼近临界值，不再具备继续作战的条件。   刘玉堤判断现场局势，敌机群已经彻底溃散，失去原有作战能力，我方空域威胁大幅解除。   他不再恋战，立刻调整航线，操控战机平稳撤离战场，朝着我方机场方向返航，最终安全落地，顺利完成这次以单机袭扰大机群的空战任务。