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クラシック音楽に関わっていると、細かいことを気にし過ぎに見えることがある。 確かに、外から見ればそう見えるのかもしれない。 一つの音の入り方、母音の処理、旋律の向かい方、同じフレーズが二度出てきた時の変化、伴奏との関係、作品が書かれた時代の感覚まで見ていくのだから、気にしない人からすれば面倒な世界に見えるだろう。 しかし、それは自分のステイタスを高く見せるためにやっているわけではない。 作品の中に書かれているものを、出来るだけ雑に扱わないようにしているのである。 作曲家がなぜその音をそこに置いたのか、その旋律がどこへ進もうとしているのか、言葉が音楽の中でどう扱われているのかを考えずに演奏すれば、音は並んでいても作品へ近づいたことにはならない。 だから、クラシック音楽家には細部を見る力が必要になる。 ただし、その細部を見る力が、他人を見下すための道具になってしまうこともある。 「これが分からない人には分からない」 「この世界に入ってこられない人は浅い」 そういう態度になった瞬間、作品への敬意だったはずのものが、ただの選民意識に変わってしまう。 本来、厳しく向けるべきなのは外側ではなく、自分自身の演奏に対してである。 楽譜をどこまで読めているのか、言葉をどこまで音楽の中で扱えているのか、共演者の音をどこまで聴けているのか。 そうしたことを自分の演奏の中で問い続けるからこそ、細部を見る意味がある。 そして、その細部を聴き手に説明として押し付けるのではなく、音楽として届かせることが出来ているのかまで含めて考えなければならない。 私は、そこまで含めて音楽家の仕事なのだと思っている。

【 #クラシックTV# 】 　 作　旅　宇 　 曲　す　宙 　 家　る　を 　　 #冨田勲# 今週は #ドキュメント72時間# の音楽ウィークがありますが、こちらもひとつ…。 21（木）夜9:00 #Eテレ# ゲスト：松武秀樹 ▼番組情報を読む▼ ▼「タンス」あります▼

クラシックTVで神前暁先生をゲストに迎えた時には、私がまさかこれを歌う未来が来るとは知らずでした😳神前先生にも届け〜！【鈴木愛理が涼宮ハルヒの憂鬱”God knows…”を初カバー】平野綾が歌った伝説の劇中歌を熱唱！【アニソン神曲カバーでしょdeショー‼️】 @YouTubeより