#とあるJRPG風ライブ配信冒険譚# @AliceLavli さんの「#ドラゴンクエストの日」のため勇者衣装プロンプト、ありがとうございます⚔️✨# 珍しく、うちのダークエルフも勇者をやってみました。 あと、@Eris_Create_Lab さんのライブ配信風UIのpromptからも刺激を受けて、今日はJRPG風ライブ配信promptを作って遊んでいました。 ずっと、ファンタジー世界にもライブ配信やSNS文化があったら面白いなと思っていて、 人間、魔族、冒険者、ケモミミ、スライム、ドラゴン、魔王軍幹部、さらにはボス本人まで、陣営関係なく同じコメント欄に集まっている感じがかなり好きです。 例えば、 「その顔で勇者やってるの草」 「半目でボス戦入るな」 「魔王軍だけど普通に応援してる」 「スライムです、逃げていいですか？」 「ボスも配信見てるぞ」 「ギルド案件ですか？」 みたいな空気感。 ギフトも、回復薬、小さなメダル、黒い薔薇、薬草、金貨袋みたいにRPG風にすると一気にそれっぽくなります。 これは“ゲーム実況画面”というより、 ユーザーが観客として、RPG世界の冒険者の配信を見ているタイプのライブ画面です。 promptはリプ欄に置いておきます。 興味ある方はぜひ試してみてください！ 戦闘配信版やBOSS戦版など、いくつか派生も作ったので、まとまったらまた単独で共有します！

ドラクエの日ということでᑕꙬ̂ᑐ. 去年DQ4あわせした時の記念動画📷💕 女主人公(@usagicos ) ライアン(@kickman1129 ) アリーナ(@m_gagz_b ) ブライ(@amuroray1104 ) トルネコ(@kinuzero ) 📸(@f0u0l0v ) #ドラクエの日# #ドラゴンクエストの日# #DQ4#

ドラクエ40周年おめでとうございます！ ダイ大のマァムとチウのコスプレでお祝い！ ドラゴンクエスト 👊🐭 ダイの大冒険 #ドラクエの日#

「ドラゴンクエストモンスターズ　スーパーライト」は2024年1月31日（水）をもちましてサービスを完結いたしました！ 10年もの長きに渡るご愛顧、そしてグランドフィナーレを見届けていただき、本当にありがとうございました！ #DQMSL# #DQMSLグランドフィナーレ#

なぜ、スクエニから『ヴァルキリープロファイル』のような名作が生まれにくくなったのか？おそらく、作りたいものを、会社の構造の中で最後まで守り切るのが難しくなったのだろう。ヴァルキリープロファイルは企画書だけを見れば、かなり危うい。主人公は戦乙女。仲間は基本的に死者。明るい冒険譚ではなく、死に際の記憶を拾っていく物語。エンディング分岐も分かりやすくない。システムも独特。戦闘も横スクロール探索も、当時としてはかなり異質だった。 今の社内会議に出したら、まず聞かれる。 「このゲームのターゲットは誰ですか」 「初見ユーザーは離脱しませんか」 「海外展開の訴求軸は何ですか」 「シリーズ化できますか」 「ライブサービス化できますか」 「動画配信で映えますか」 「既存IPと比べて投資回収の見込みはありますか」 この質問は、間違っていない。 会社である以上、売上も利益も必要。 開発者の生活もある。株主もいる。広告費も、人件費も、外注費も、ローカライズ費も、すべて昔とは比べものにならないほど重くなった。 だが、ここに落とし穴がある。 名作は、正しい質問だけでは生まれない。 ヴァルキリープロファイルの本質は、市場がまだ言語化できていなかった欲望を、先に形にしてしまったことにある。 人は、死者の物語をゲームで追体験したかったのか。 北欧神話と日本的な情念が混ざったRPGを求めていたのか。 悲劇的なエインフェリアたちの人生を見届け、神界へ送る体験を欲していたのか。 発売前のアンケートで聞いても、おそらく誰もそんな答えは書かない。 けれど、出された瞬間に分かる。 「ああ、自分はこれを待っていたのか」と。 これが名作である。 今のスクエニが苦しんでいるのは、才能不足ではない。むしろ才能はある。絵を描ける人、音を作れる人、物語を作れる人、システムを組める人、世界に通用する映像を作れる人はいる。 しかし、スクエニは、強いIPを持ちすぎている。 ファイナルファンタジー、ドラゴンクエスト、キングダム ハーツ、ニーア、サガ、聖剣伝説、スターオーシャン、そしてヴァルキリープロファイル。 これは財産であると同時に、重荷でもある。 なぜなら、社内のリソース配分を考えるとき、完全新作や中規模RPGより、既存IPの方が説明しやすいからだ。 「FFです」 「DQです」 「過去作のリメイクです」 「有名IPの派生です」 この方が、通しやすい。海外にも説明しやすい。販売計画も立てやすい。広告も打ちやすい。 社員の立場で言えば、失敗は怖い。 新規IPで失敗すれば、「なぜ既存IPを活用しなかったのか」と言われる。作風で失敗すれば、「もっとユーザーに寄せるべきだった」と言われる。中規模タイトルで利益が薄ければ、「その人員を大型タイトルに回すべきだった」と言われる。 すると、企画は自然と安全側に寄る。 不親切な構造は親切になる。 暗い物語は少し明るくなる。 難しいシステムは単純化される。 分かる人にだけわかる演出は、全員に伝わる説明へ変えられる。 そうやって完成するものは、悪いゲームではない。 だが、心の奥に傷を残すゲームではなくなる。 ヴァルキリープロファイルが今も語られるのは、完成度だけではない。あの作品には、今の大企業が嫌がる要素がたくさん入っていたからだ。 暗い。 難しい。 説明不足。 万人向けではない。 けれど、そのすべてが作品の本質だった。 昔のスクウェアとエニックスには、その中間地帯があった。 今、その中間地帯がない。 大作は重すぎる。小作は軽すぎる。スマホは継続運営が重い。リメイクは原作への責任が重い。結果として、純粋な変な新作が生まれる余白が少ない。 本当は、スクエニほど変なゲームを作れる会社はない。 神話、死生観、宗教、哲学、機械、魔法、召喚獣、王国、終末、輪廻、記憶、罪、赦し。 こういう重たいテーマを、エンタメとして成立させてきた会社だ。 だからファンは今でも期待している。 「スクエニなら、またやってくれるんじゃないか」と。 だが社員側から見ると、その期待はありがたくもあり、怖くもある。 ファンは昔のスクエニを覚えている。 会社は今の市場を見ている。 開発者は、その間で板挟みになる。 『ヴァルキリープロファイル』のような名作が今なかなか生まれない理由は、クリエイターが情熱を失ったからではない。 むしろ、情熱はある。 『ヴァルキリープロファイル』は、親切な作品ではなかった。だが、誠実な作品だった。死者に対して。物語に対して。プレイヤーの孤独に対して。 スクエニが取り戻すべきなのは、 「これは売れるか分からない。でも、これを作らなければ、うちがうちでなくなる」 そう言える企画を守る覚悟である。 名作は、管理から生まれない。 名作は、管理された狂気から生まれる。 スクエニには、まだその血が残っている。

【コスプレ / Cosplay 】 ドラゴンクエスト２/ローレシアの王子(とサマルトリアの王子、ムーンブルクの王女) コスプレ&衣装造形→俺(@gimi109) 天才カメラマン様→るきさん(@G_Ale_2000) 「ロンダルキアへの洞窟を越えて、ただひたすら前へ」

水曜の夜も、まだまだ冒険を楽しむドラクエヒロインズたちと夜の旅へ出発です✨ 星空の下に広がる幻想的な景色と胸高鳴る冒険の空気を感じながら、夜も楽しくレベルアップしていきましょう⚔️ ※リプ欄に続きがあるのでそちらもどうぞ👍 女勇者 (ドラゴンクエストIII そして伝説へ…) ゼシカ (ドラゴンクエストVIII 空と海と大地と呪われし姫君) バーバラ (ドラゴンクエストVI 幻の大地) マリベル (ドラゴンクエストVII エデンの戦士たち)

バカリゲム 不朽の名作が最新技術で復刻「ドラゴンクエスト1&2」ゲーム大好き銀シャリ橋本と冒険に出発！！！ MC:バカリズム ゲスト：橋本直（銀シャリ） 📆11/15(土)18:00～【生】 📺フジテレビONE

本日(8/2)より「ドラゴンクエスト ユア・ストーリー」が公開されます！ 今回、ビアンカの声をやらせていただいております🤭 ドラクエのゲームをやったことがある方も、無い方もどちらも楽しめる作品になっていますので、是非！劇場に足を運んで観てください☺️ #ドラクエ# #有村架純#