最新のMACはメモリ超高騰のこともあり高嶺の花だけど、🇯🇵🇫🇷映画スタッフ間では6年前のコレで十分という話。 👉MacBook Pro M1 13-inch メモリ 16GBがあればチャンス SSD 1〜2TB USEDで10万前後相場 素材はproxy作業（軽量化）前提 つまり、たまに化ける、仕様における神機 👇ポイント 16GBメモリを確保済みの中古M1が「超割安な逃げ道」で、「現実的な妥協点」ではなく「合理的な最適解」 私が仮に買うとすれば、事務所仕様として 👉Mac mini M1（16GB/1TB） 🇫🇷の編集者は、書き出し中も編集を早く続けられるように、2台有線LANで連結していました。メモリ高騰の中、超神機で、安い。 気づかれると、多分すぐになくなります。 GPT dotに見張らせればOK

🖍️AIRANと映画の関係 問い合わせが多数来てしまい、下記にモデル化しました。ご参考になれば、共有します。Astra(dot)とOpus or Fableの連携です。みなさん、いい秋をお迎えください。くれぐれもご健康にはご留意を。

「排外主義は、社会のなかに自然とはびこったわけではありません。政策によって意図的に推し進められているもので、国籍やルーツのいかんに関わらず私たち全員の尊厳ある暮らしをむしばみ破壊します。政治が煽り立てた憎悪や分断は、政治を変えることで乗り越えることができるはずです。」

最新のMACはメモリ超高騰のこともあり高嶺の花だけど、🇯🇵🇫🇷映画スタッフ間では6年前のコレで十分という話。 👉MacBook Pro M1 13-inch メモリ 16GBがあればチャンス SSD 1〜2TB USEDで10万前後相場 素材はproxy作業（軽量化）前提 つまり、たまに化ける、仕様における神機 👇ポイント 16GBメモリを確保済みの中古M1が「超割安な逃げ道」で、「現実的な妥協点」ではなく「合理的な最適解」 私が仮に買うとすれば、事務所仕様として 👉Mac mini M1（16GB/1TB） 🇫🇷の編集者は、書き出し中も編集を早く続けられるように、2台有線LANで連結していました。メモリ高騰の中、超神機で、安い。 気づかれると、多分すぐになくなります。 GPT dotに見張らせればOK

この番組「『世界 わが心の旅 』ちばてつや 中国・ありがとう屋根裏の日々」は、千葉一家を匿ってくれた方（徐集川氏）のご家族との再会に泣かされるが、終戦直後に残留孤児を育ててくれた中国人達と重なって余計感情が揺り動かされる。#ちばてつや#

\\チラシビジュアル解禁//📣 #新宿梁山泊# 15年ぶりのテントツアー！！ 新たな情報も解禁！ 新宿梁山泊第82回公演 三都市テントツアー 『海底骨歌/해저골가』 作：趙博 演出：金守珍 消された歴史が、海の底から立ち上がる。 長生炭鉱水没事故から 84年。いま、海底に眠る声を舞台へ。 2026 年、演出家・金守珍、音楽家・趙博、俳優であり国会議員・ラサール石井の三者がタッグを組み、歴史の闇に埋もれた「長生炭鉱水没事故」を題材とした新たな舞台プロジェクトが始動します。 日程： 2026年9月11日（金）-13日（日） 大阪朝鮮中高級学校 特設紫テント 毎夜19:00開演 2026年9月21日（月・祝）-23日（水・祝）山口宇部市床波海岸付近特設紫テント 毎夜18:00開演 2026年10月17日（土）-28日（水）東京赤坂サカス広場 特設紫テント 毎夜19:00開演　※10月20日休演 出演： 金守珍、趙博、水嶋カンナ、藤田佳昭、佐藤正行、二條正士、宮澤寿、柴野航輝、荒澤守、本間美彩、大久保千代太夫、反町鬼郎、小谷佳加、原佑宜、一條日和、シュアン、恩知晴香、内山ゆうな、神志織、四方美古都、清水宏太郎 <コリアン音楽団> ミン・ヨンチ、ハ・ヨンス、金オル <韓国舞踊> ぺミヒャン、ナン・プヨン <特別出演＞ラサール石井 〈公式先行〉 ◎受付期間 : 7月30日(木) 12時〜8月2日(日) 23時59分 ●チケットぴあ 〈一般販売〉 ◎受付期間 : 8月5日(水) 12時〜 ●チケットぴあ ●カンフェティ 050-3092-0051 (受付時間：平日10時〜17時) ●CoRich 是非お楽しみにしてください✨ #新宿梁山泊# #海底骨歌# #テント演劇# #紫テント# #野外劇#

自閉症や、アスペルガーの映画で、演技が自然なのは、例えば、 『モーツァルトとクジラ』 同じ診断名がついていても、2人はまるで違う人間として描かれている。 これらの映画では、よく目線や指の動きが指摘されますが、それだけなら症状の見本市になってしまい、でも、その人物の内側の理屈が一貫していれば、それがリアル。 自閉症の「型」を演じると、人間が消える。 実はスペクトラムと言い、自閉的な特性の濃さが世の中の人々のあいだで連続して分布していて、自閉と健常とのラインはないとも言われています。 ここを読み切っている『モーツァルトとクジラ』は圧倒的にうまい。俳優は、ジョシュ・ハートネット、ラダ・ミッチェル、脚本は『レインマン』のロナルド・バス。 型を、外している。 関係者、兼『音符と昆布』の作者より

【発表】JAL、顧客情報9万2千人分流出か パスポート番号も 日本航空は28日、旅客サービスシステムの委託先が不正アクセスを受け、延べ約9万2千人分の顧客情報が流出した可能性があると発表した。このうち約2千人はパスポート番号や国籍なども漏えいした恐れがある。

「会議の議題が日本とは関係ないことだったから」という理由でG7会合を欠席することがまかり通るのなら、仮に日本が深刻な状況に立たされてG7で緊急の会議をお願いした時に、残りの6か国の首脳が出席してくれなくても、文句は言えないことになってしまいます。

フランスの広告のクリエイターやアーティストには、日本の代理店至上主義がなく、個人の事務所やスタジオで動いて、横のつながりがあり、映画にも協力してくれ、縦割りではない。縄張りもなく、機動性があり、一度つながると動きやすくなるよ。いま隣で運転してくれているマテオはデザイナー兼写真家。

フォトグラファーのマテオと連絡、デジタルネガについて聞いておかないといけない。パノラマをくれた、ありがとう。ディオールの写真も撮っていた。また来年も。

🖍️ちょっと重要な話で、最先端かもしれない 映画とAIの「連携」とはー 写真は、今は8000近いロールの一覧リストで、映像、書き起こし自動で立ち上げるブラウザの一部。 左上のWORD SHOTは、編集でその素材を使用すると点灯する。色を変えて、重要なものにはカラーリング。 すべで自作コーデック、FableとAstraの連携で正確度を高め、1ヶ月かかるチェックが1日でできる。先にプロキシ（軽量化したデータ）をスタジオと、クラウドで繋げておくこと。手元にはMacBook Air M3とSanDisk 8TB SSD2台。（SanDiskさんには協賛していただいています/感謝） 「連携」とは、動画を新たに生み出すのではなく、コ・オペでクリエイティブを爆速化、ワークや発想を妨げない設計にすること。1万本近いと編集時、AIが映像を覚えているので、あれはどこのロール？がなくなる。 で、ここが重要。 次期撮影も絞れる。 つまり、来年のAI-RAN（撮りながら次回作構想までしてしまう）に対して、回路を先に作っておくと、スピンアウトまで構造化できる。 新作にコストが1かかるとすると、次回は1/3、1/5ほどでできる設計に流すことができる。むしろ、できる感覚に溢れてくる。IP（ライツ）は自分で持つことが必須。 これが、AIとのコ・オペのクリエイティブ効用。 書き起こしは、間違えるところがすぐに突き止められるので、一括して数秒で修正可能。Macのターミナルは早く作動する。 これは、最先端のGPU、CPUやメモリ過多を避けられるシフトです。今、株価もレンジに入っている理由のひとつは、この辺かもしれない。 何が重要かというと、軽量であること。 映像が一番、重い。 スタジオには生の4K〜6K素材を入れておけばいい。古い2K映像は、Topazで最終的に4Kに。手元には軽量のサクサクしたプロキシ、グレーディングのプロが先に簡易にLAT（色付けのこと、現像）を当ててくれているので、おおまかに色がわかる。（Thanx to Tamaki san/Interceptor） 重い処理を担う場所と、発想する場所をつなぐ。 手元のGPU、CPU、メモリを際限なく増やさなくても、創作を進められる。 一本ごとに資金を集め、完成するたびに制作体制を解く。その繰り返しだった映画制作に、素材も知識も制作能力も、次へ積み上げていく回路が生まれる。 日本映画にとって、これは大きな転換。 次の映画を作れるという感覚が、すでに変わり始めている。一本を作るほど、次の一本を作る力が増す。 結論はー 株式的にいうと、クリエイティブの複利化。 単発ファイナンスの日本映画にとってシンギュラリティ（技術的特異点）の到来だと思います。

繰り返すが、首相が何の予定もなくG7の会議をサボるというのは前代未聞で、辞任問題にならないのはおかしい。設備面の手配が間に合わなかった、フランスが連絡してくるのが遅かったというのは、どちらも検証可能で白黒はっきりさせるべき。日本に関係なさそうだから、などというのは、それこそあり得ない理由だろう。日本が議長国の時に、そんな理由で各国首脳がドタキャンして良いのか？　本当の理由は酔っ払ってたからなのではないのか、徹底追究すべし。一国の首相というより、普通の社会人のレベルであり得ない話なのだから。

🫦 L’Histoire de Souleymane ｜ ⚙️機動的な最小人数のスタッフ編成 ⚙️都市の喧騒を活かした撮影手法 ⚙️パリのリアルな都市感／スピード感 ⚙️無名俳優アブ・サンガレ（実際の移民）主演 ⚙️書類不備の自転車配達員の異色のフィクション ⚙️美術費かけず、低予算、うまい ⚙️日本未公開／93分 ⚙️Watch ｜ 2024カンヌ「ある視点」部門審査員賞

褐色の肌を美しく。 シアン系ライティングは、その艶の引き金。 暖色ライト成分は褐色肌の中に沈みやすく、 逆にシアン系を当てると、肌表面で反射。 白い肌にはできない艶感。 Arlo Parks - 2SIDED

映画全編を通じてシアン系の光の押し方、ニット帽から衣装に至るまでの色彩設計。 それらは全て、褐色の肌が固有に持つ赤みや黄みを巧みに抑え込み、濡れたような艶と深みを引き出すために計算され尽くしている。 これは、単なる技術ではない。被写体への深い愛情と敬意。移民国家フランスが長年培ってきた、多様な美への眼差し。

ここでフランス映画の現実と、それにまつわる株式と債権の話までするね。 日本映画との差はどこにあるかという構造の話です。 いま、フランスとの合作を自己資本で進めていて、以前よりはっきり見えてきたことがある。日本に欠けているものだ。 あの『レオン』のリュック・ベッソンは、パリ郊外に巨大な撮影スタジオ「シテ・デュ・シネマ」を構想したとき、公的機関や行政、民間企業まで巻き込み、都市開発のレベルで動かした。 個人の映画作家が、経済政策にまで食い込んだ。「個人が構造を作った」例だ。半導体でいうファウンドリです。 フランス映画は「公助で成り立っている」とよく言われる。このCNC（フランス国立映画映像センター）を参考にすべきだという提言も耳にする。 でも、実際に現場を見ると、重要なのは補助金の額ではない。CNCの意義は、補助金そのものではなく、市場と製作を結ぶ回路を制度として設計したことにある。 これは、映画館のチケット、テレビ放送、配信など、市場で生まれた収益の一部を、映画製作へ自動的に循環させる仕組みだ。 つまり、今日の満腹が、明日の料理人を養う。そんな循環が、制度として組み込まれている。 国が市場のキャッシュを循環させる回路を設計した。 Netflixも、フランスでは制度上、国内売上の一部をフランスや欧州作品へ投資する義務を負っている。市場の収益を製作へ戻すという発想は、CNCの回路設計と共通している。 フランス映画製作の本質とは、補助金ではなく強制的リサイクル市場ということにある。 日本に欠けているのは、補助金の額ではない。 この回路の設計だ。 例えば、昨夏もパリでエキストラを一人雇うだけでも、そこには報酬や契約の厳密なルールがあり、日本で散見する人々の好意や篤志だけでは現場は回らない。資料にサインも当然しなくてはならない。 映画が契約で動く以上、資金もまた、どんな回路で流れるのかが問われる。 つまり、細かいことを言うと、国の補助金で映画を作るというのは、文化の未来を財政に預けるという意味で「債券の世界に身を置く」ことに少し似ている。 守られているように見えても、その未来は、財政や金利といった、自分では動かせない変数に左右される。 金利が上がれば財政の余力は縮み、文化予算は真っ先に圧力を受けやすい。 そこに矛盾がある。 何故？ 「映画は、本来、株式に近い。」 一本ごとの成否が大きく分かれる、ハイリスク・ハイリターンの世界で、当たれば大きな価値を生み、外せばゼロになる。 整理するとこれ。 補助金＝債券（外部変数に左右される） リスクマネー＝株式（成果に応じて変動する） だから、その本質に見合うのは、リスクを引き受ける資本との接続だ。 もちろん、公的支援は必要。アーカイブや教育、地域文化など、市場だけでは支えきれない領域は存在する。 しかし、映画そのものを生み出す資本まで補助金だけに委ねてしまえば、文化の未来は、財政や金利という外部要因に縛られ続けることになる。 必要なのは、国か市場かという二者択一ではない。映画の性格にふさわしい資本の回路を設計することなのではないか。 文化は作品だけでは育たない。作品へ挑戦できる資本の仕組みまで設計して、初めて文化は持続する。 フランスが強いのは、映画を株式として扱いながら、キャッシュフローはインデックス化（市場全体に連動させて薄く広く循環）していることにある。 日本の問題は、単発ファイナンスであることで、つまり、キャッシュが文化に戻らない。 これがボトルネックなんですよ。 国立映画アーカイブも、運営母体である独立行政法人国立美術館も、文化を支える「回路」の設計まで視野に入れたとき、初めて未来への持続性が見えてくる。 文化は作品ではなく、成功と失敗の両方を再投資できる構造、すなわち複利の回路で決まる。 日本映画の「踏み込めなさ」の正体が、ここです。