竹島ルイ/ポップカルチャー系ライター
@POPMASTER
映画/音楽/TVを、技法と文脈で読み解くポップカルチャー系ライター。劇場パンフレット、Real Sound、クイックジャパン、キネマ旬報、映画秘宝、NiEW、CINEMORE、IGN Japan、文春オンラインほかで執筆。お仕事： お問い合わせ：
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ジェームズ・ガンが12月1日付でDCスタジオのトップを退任し、マーベル初期にケヴィン・ファイギの右腕だったジェレミー・ラッチャムが後任に就くという衝撃ニュース。
監督がスタジオを率いる実験が終わり、マーベル型のプロデューサー主導に戻った
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Skydance CEO David Ellison welcomes Jeremy Latcham as the new president of DC Studios following the announcement that James Gunn and Peter Safran are stepping down:
“We’re thrilled to welcome Jeremy to DC Studios! As part of the founding team behind the Marvel Cinematic Universe, he helped define the modern superhero movie and powered some of the biggest, most beloved comic book adaptations of our time,” Ellison wrote on X. “We can’t wait to see the stories he’ll bring to life, and how he’ll help build the future of DC for fans everywhere.
James and Peter began a new era for DC Studios, guiding it through a major transformation and bringing audiences fresh chapters of beloved stories, including ‘Superman,’ ‘Lanterns’ and ‘Creature Commandos.’ We’re grateful for the passion and care they brought to this work, and for the lasting mark they’ve left on DC.”
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コメントで引用されてる「何を持っているかじゃない 何を欲しがるかだぜ」は、はっぴいえんど1stの表題曲の一節。
たぶんこの歌詞を書いたのは松本隆が20歳くらいの時だと思うけど、あれから月日が流れ、圧倒的なキャリアを誇る音楽界の巨人になっても、まだまだ欲しがる立場にいるってどんだけハングリー精神旺盛なんだ
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【NEWS】
作詞家・松本 隆、ヒップランドミュージックとのマネージメント契約を締結(コメントあり)
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@takashi_mtmt
“私は腹を立てているのだ。だが、腹を立てる甲斐がある相手だとも思っている”
なんか知らんけど、シネフィルおじさんご立腹のご様子
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シネフィルおじさん便
試しに作ってみました。映画３本を記入すると、シネフィルおじさんからの返信が来ます。Claudeを利用したサービスですが、出力される指示書を他のチャットAIに送ることで同様の返事がもらえます。
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15年くらい前に映画オフ会で一度だけ話をした、という方が、文フリで声をかけてくれた。正直僕は覚えていなかったのだけれど(すいません)、向こうは覚えていてくれた。
あの頃も今も映画の話をしているだけだけど、続けているとこういうことがあるんだなあ
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本日マクガイヤーチャンネルは「ゴジラ-0.0」特集まさかの二本立て！人間のやっていいことの範疇を越えている！
というわけで僕は19時からお邪魔します
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11/8（日）14時～町山さん（@TomoMachi）と『ゴジラ-0.0』について語り合うことになりました。
同日19時～竹島さん（@POPMASTER）しまさん（@shimashima90pun）と『ゴジラ-0.0』ニコ生やります。
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明日、文フリに行きます。挙動不審な髭メガネを見つけても通報しないでください
銀幕カルチャーセンター「クレイフェイス」回、みんな絶対見てくれよな！！！
その一方で「ゴジラ-0.0」で気になったのが、淸澄園のシーンにおける子供たちの演出。
あんたは親に捨てられたんだと明子に言い放つ少女、射抜くような眼差しがとても印象的なのだけれど、アップにしないし、その横で他の子供たちがモブ的に動くものだから、この少女の想いが今ひとつ伝わりにくい
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「ゴジラ-0.0」、二回目見てきた。クライマックスのゴジラ上陸シーンのアゲ感はやっぱり凄いと思う。
画面中央に敷島が操縦する大型飛行艇、その奥に隠れるようにゴジラ。飛行艇が上へ抜けた瞬間、ゴジラの全身が現れて、顔面のどアップ！←キターって感じ
銀座和光を中心にカメラがぐるりと回って、上手と下手にいる二大怪獣の位置関係を一つの画で捉えるのもシビれる。
こと怪獣が出てくる場面になると、ワクワクするような構図、躍動的なカメラワークと、山崎貴の強みが最大限発揮される
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「ゴジラ-0.0」、二回目見てきた。クライマックスのゴジラ上陸シーンのアゲ感はやっぱり凄いと思う。
画面中央に敷島が操縦する大型飛行艇、その奥に隠れるようにゴジラ。飛行艇が上へ抜けた瞬間、ゴジラの全身が現れて、顔面のどアップ！←キターって感じ
銀座和光を中心にカメラがぐるりと回って、上手と下手にいる二大怪獣の位置関係を一つの画で捉えるのもシビれる。
こと怪獣が出てくる場面になると、ワクワクするような構図、躍動的なカメラワークと、山崎貴の強みが最大限発揮される
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今泉「青い線が二本並んでます」
爆弾処理班「だからどう並んでるんだ」
今泉「仲良く並んでます」
爆弾処理班「そういうことを聞いてんじゃないよ！」
の神応酬があるエピソード、キター
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今週もお邪魔します！よろしくお願いしますー！
本日 調布FM 22時～
本音で行こうぜ！！
ポップカルチャー系ライター
竹島ルイさんをゲストに迎えた2週目！
やまとけんじさんと
ライターとしての話がてんこ盛り、脱線トーク含めてお楽しみください。
すっかり寒いわ雨だわですが、暖かくして
リアタイはリスラジで！
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「俺のこと、なんか言ってた？」のプロモーション、うますぎるだろ。
宮藤官九郎×役所広司の舞台「誰も知らない大物俳優」完全版を、Netflix本体じゃなくて、非会員にも無料で届くYouTubeで1週間限定配信。これなら切り抜きやSNSで拡散もされやすいし、登録の導線にもなる。
しかも会場は、大人計画以来のクドカンの原点ともいえる下北沢ザ・スズナリ。Netflixのメジャー大作に、小劇場の現場感がミックスされる感じも超絶巧み
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主演: 役所広司 x 脚本: 宮藤官九郎 x 企画・プロデュース: 磯山晶
Netflixシリーズ
『俺のこと、なんか言ってた？』世界独占配信中
舞台『誰も知らない大物俳優』
完全版 Netflix YouTubeにて
期間限定配信決定🔥
下北沢の名劇場
ザ・スズナリで実際に行った
本公演の完全版
冒頭には、宮藤官九郎と役所広司の
特別インタビューも収録！
伝説の舞台映像をお見逃しなく！
◆配信期間：11月6日 (金)0:01〜13日 (金)23:59
#俺こと#
#誰も知らない大物俳優#
#俺のことなんか言ってた#
#DidSomeoneHappenToMentionMe#
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【速報】米テキサス州の上院選で、民主党のジェームズ・タラリコ氏が勝利。30年以上にわたる共和党の議席独占を崩し、民主党が議席を奪取しました。
（アメリカ中間選挙：無料登録で読める）
最新の開票状況と見通しをライブ解説中。無料アカウント登録（クレカ不要）で読めます。
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長谷川和彦は「太陽を盗んだ男」以降、一本も監督作を撮らないまま、今年1月に亡くなった。
ゴジの三本目は幻となり、「ゴジラ-0.0」のキャッチコピーは「三度目はない」。
妙な符合だなと思ってます
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「ゴジラ-0.0」、実質的な主人公は田中泯演じる村上教授だと思ってるし、怪獣版「太陽を盗んだ男」だとも思ってる。
「太陽を盗んだ男」が問うたのは、“核を作れたら何をするか”だったけど、「ゴジラ-0.0」が問うのは“核を憎む理由がある人間が、核を手にしたらどうするか”。村上教授の逡巡と行動そのものが、この映画のメッセージになってると思う。
そういや長谷川和彦監督のあだ名はゴジだった
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「ゴジラ-0.0」、実質的な主人公は田中泯演じる村上教授だと思ってるし、怪獣版「太陽を盗んだ男」だとも思ってる。
「太陽を盗んだ男」が問うたのは、“核を作れたら何をするか”だったけど、「ゴジラ-0.0」が問うのは“核を憎む理由がある人間が、核を手にしたらどうするか”。村上教授の逡巡と行動そのものが、この映画のメッセージになってると思う。
そういや長谷川和彦監督のあだ名はゴジだった
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「クレイフェイス」、揺れる飛行機のなかで、主人公マットがくっついた瞼をハサミで切り開く場面があるのだけど、あまりにも怖すぎて（というか痛すぎて）僕は何度か目をつむってしまった。
でも冷静に考えると、マットは見るために自分の目を切り開くけど、僕（＝観客）は見ないために自分の目を閉じる。スクリーンを挟んで、同じ瞼がまったく逆の方向に動いている。
「アンダルシアの犬」は剃刀で眼球を切り裂き、「時計じかけのオレンジ」は瞼を器具でこじ開けて見ることを強制させられた。
「クレイフェイス」のハサミはそのどちらとも違って、自分の意志で「見る権利」を取り戻すために瞼を切る。我々はその抵抗として目を閉じる。見ることを選ぶ者と、見ないことを選ぶ者という、映画を観るという行為そのものを問い直した、けっこうすごいシーンだったんじゃないか
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言葉はさんかく こころは四角 結婚報告は二行
おめでとうございます
「映画ちいかわ 人魚の島のひみつ」、さっき“いまの子どもたちは、こんなハードコアなダークファンタジーを摂取してるのか”と書いたけど、良く考えたら僕も小さい頃に「はだしのゲン」を観て大ショックを受けて、戦争の恐ろしさをトラウマレベルで体感した。
あまりの凄惨描写に、一部の図書館が閲覧制限したこともあったけど、子どものときに正しく傷つくのは大切だなと思う。
この“正しさ“が難しくて、どうしても排除する方向に向かいがちだけど
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