「定型発達も特性の1つ」って概念、あんま浸透してないんだね。
私は「定型発達」は「群居性」だと思っているよ。
「ASDが共同注視をしない」んじゃなくて、「群居性を持つ個体が共同注視をする」だけだと解釈しているよ。
これまでの歴史で群居性をもつ群がたまたま環境に適合して個体数が増え、それを心理学者が「多い」という理由で「定型」と名付けただけで、「これが人間の正しい認知スタイルです」って決めた人はどこにもいないと思っているよ。
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少子化かつTVの力が落ちて人件費も材料費も値上がっていく時代だけに、東映特撮の1年もしくは半年連続週一地上波放映というフォーマット自体、回すには現場のジリ貧が必至というなら見直すべきなのかもしれない
昨今メガヒットしてるコンテンツ(主にアニメだが)は深夜放映で1・2クールが多いんだし
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10年前の今日29日 #シン・ゴジラ# 公開
日本国内製作としては #ゴジラFINALWARS# 以来約12年ぶりのゴジラ作品
総監督･脚本 #庵野秀明、監督･特技監督# #樋口真嗣# の両氏タッグによる作品は、圧倒的なゴジラの脅威に全力で立ち向かう日本の人々を描き、大ヒット作となりました
#シン・ゴジラ10周年#
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HDCS(ヘラルド・ダイナミック・クリア・サウンド)のスクリーンってまだ残ってるんだ…館自体の看板はシネプレックスから今はローソンユナイテッドに変わってるよね
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#映画ちいかわ#
あまりの高評価が気になりすぎて予備知識ゼロで鑑賞
後半の伏線回収、誰が悪いわけでもなく ほんの少しのボタンのかけ違いで起こる悲しみの連鎖、そして これからもその連鎖が続くであろうことを予感させる含みのあるラスト
ほのぼのとしたキャラとのギャップにまんまとやられました🥹
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東映特撮の労働条件問題は過去にも係争化して大きく報じられたから「やっぱりまだまだ出てくるか」って感じだよな
篠原氏の実績や東映特撮への長年の貢献を知った上でなお“暴露は悪”という稚拙な一般論が通用すると思うなら、“公益性という概念を知らない企業の奴隷”と謗られても文句は言えない事案でしょう。百歩譲って、東映が訴えて勝ったとしても、世間的にはむしろ東映の印象がさらに悪くなるだけの事案です
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篠原氏ほどの作家なら仕事が完全になくなることはないだろうし、元々好意で東映特撮の安い仕事を受けていた(が耐えきれなくなりゴジュウジャーの途中で降りた)という旨を述べているので、覚悟の上で暴露していると思う。「ヴェテランの誰かが暴露しないと安さが後進に伝わらない」という意志もありそう
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ちなみにこれは戦隊怪人だけでライダーの方は部分改造であってもデザイン料は一律でした。しかも「同じ東映作品の間で差があるのは良くない」という理由から、ライダーのデザイン料は「上げたくても上げられない」のだと聞いていました。
昨今体制が変わったので、現状は違っていると思いますが⋯⋯。
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戦隊の怪人が素体をベースにした部分改造になって、デザイン料もその分きっちり半減されてたんですね。確かに作業量を考えると理屈は正しいのですが、実際それだけを見ると高校生だった息子のバイト料より稼げてないこともあって、自分はともかく後進には勧められないと改善を要求していたのです。
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ずっと誤解されたままなのも気持ち悪いので一応明言しておきますが、私がゴジュウジャーを降りたのは業務委託契約で合意に至らなかった、要するにカネの問題です。
生成AIとか「何それ？」というぐらい全く関係ありませんからデマ飛ばすのヤメてもらっていいですか。
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逆になんでそんなに渡辺淳一に権威があったのか？正直文壇に詳しくないから映画で例えて欲しい。昔はカリスマだったけど晩年は微妙…という点で篠田正浩みたいな感じ？
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渡辺淳一が選考委員していた頃の直木賞、『火車』も『蒼穹の昴』も『永遠の仔』も『白夜行』も全部落としているので、本読みの間ではかなり権威が落ちていた時期だった……という事自体が既に忘れ去られてきている
「そもそも年齢のせいで長い小説が読めなくなっているのでは？」という疑惑もあった
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「これやっぱ苦しいんじゃない？」「やはりこのへんが限界か…」「もうちょっとこうならなぁ」は『シン・ゴジラ』にも山ほどある。だけど、総体としての印象は「見事にやりきりやがった」なんだよな。
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正直、ホームランなのかファールなのかまだ俺もわからない。でも不思議に爽やかな「すげえのやりやがったな」感があるんだ。
