佐々木敦
@sasakiatsushi
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小泉進次郎は高市政権入りして、ようやく「バカじゃないフリ」をしなくてよくなってイキイキしてるな。
日本人は今や「高市早苗に騙される人」と「高市早苗に騙されない人」に分断している。
しかも両者の数は今だに拮抗している。
アメリカでは今、トランプに騙されない人の方がはるかに多くなった。
一刻も早く日本もそうならないと本当に大変なことになる。
これは一種の政治的な詐欺事件なのだ。
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今月22日夜、下北沢B&Bにて、ついに降臨した『青木淳悟初期作品コレクション』刊行記念として、青木さん、同書に解説を寄せておられる伊藤亜紗さんと三人で話します。本には何も関わってませんが、イベントタイトルは私が発案しました。よろしくお願いします。
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あらためて、何度でも、
共産党しかありません、一択。
すでに地方選では勝ちまくっているけど、国政で共産党が議席を爆増させなければ、この国に未来はない。
共産党の中の人も今こそガチでマジで戦略を練るべき。風は吹き始めている。
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衝撃的な作品、必見です。
どのくらいかと言うと、あくまで私見ですが、『シラート』よりはるかに上です。
僕は『シラート』は重要な作品だと思いますが、この国で大ヒットしたのはネットでバズったから。安易な話題消費を許さない鋭さが、この映画にはあります。
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高市を「無能」と書いてる人多いけど無能な政治家なら自民党には大勢いる。
高市は「害悪」なんですよ。ほんとうに酷い。一年足らずでこの国を破壊した。
彼女をほんのわずかでも直接間接に擁護する者は一切信用できない。そいつは馬鹿か悪人だ。文化人も然り。
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だが、いわゆる考察ブームがそれを見えにくくしてしまった。
大滝瓶太が『その謎を解いてはいけない』でやったのは、ゼロ年代初期のメフィスト賞作家が切り開いた可能性の四半世紀後の継承だと思う。形式ではなく実存レベルのメタ新本格のアップデートなんだと私には思えます。
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本格ミステリとは「謎と解決」というフォームを有するフィクションですが、しかしそれは今や「正解」に収斂するものだけではない。むしろそこでは正解の正解性が宙吊りにされ、問い直されている。ミステリの進化の核心はそこにある。そしてそれは小説の本質と無関係ではない。
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僕の知る限り、優れた純文学の小説家や文芸批評家にはミステリ、それも本格ミステリを忌み嫌う人が結構居ます（昔は逆が多かった筈だがどこかで変わったのではないか）。でも僕はしばしば、その方達の「本格ミステリ観」は古いのではないかと思うことがあります。
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単純に言えばそれは、人間心理のわからなさ、手に負えなさ、ということになるのだろうが、いわゆる考察をはねのける強いエモーションが沸き立っていて、とにかくヤバい。主演の水上恒司は物凄い熱演、頭おかしいレベル。共演者も強烈。公開は10月。
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オンライン試写で鴻池留衣原作、武井佑史監督『本当にあった話(の話)』。原作は読んでおらず、予備知識なしで観たが、何コレスゴくない？ 大傑作じゃないか！ 超変な話だが目茶目茶面白い。ゾクゾクした。敢えて言えば、この映画には私が「文学」に求めるものがゴリゴリに煮詰められて存在する。
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７月７日にSCOOLで開催した「今が危機なのか？ 本と出版と文芸をめぐる緊急ミーティング」のレポート記事が今日の朝日新聞夕刊に掲載されました。執筆は朝日新聞文化部の堀越理菜記者です。プレゼント機能を使ってシェアしましたので是非ご一読ください。
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有料記事がプレゼントされました！ 7月16日 17:14まで全文お読みいただけます
出版業界の「危機」 実感は、データは トークイベント、きっかけは決算説明会の一言：朝日新聞
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アテネフランセ文化センターにて七里圭監督の20年前の作品『ホッテントットエプロン・スケッチ』生演奏付き上映。満員で開場が遅れたのか定時の20分過ぎに始まった。もう20年も経ったのか。統覚が失調したエロチックなイメージフィルム。これと『眠り姫』から七里ワールドは本格的に始まった。
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ホセ・ルイス・ゲリン10年ぶりの長編『よき谷の物語』をオンライン試写で。大傑作。これはスクリーン試写で観たかった。ゲリンの長編は全部観ているが、これまで一番好きだったのはデビュー作の『ベルタのモチーフ』だった。この作品はそれを超えた。最高傑作だと思う。
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阿下湖編『名古屋SFアンソロジー』と『SF大会は関西から始まった』を購入しました。前者は名古屋生まれとしては買わないわけにいかない笑 後者は巻頭の筒井康隆インタビュー（2026年１月）を始め豪華な顔ぶれの証言で綴られるSFCOMの歴史。
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