キネカ大森(@kineca_omori):『センチメンタル・バリュー』と『真実』は、共に前作でカンヌ国際映画祭にて脚光を浴びた監督、ヨアキム・トリアーと是枝裕和による映画である。両者に共通するのは、「映画制作」と機能不全に陥りかけた「家族の再生」というテーマ。どちらも、かつて家族が共に暮らした屋敷での再会という場面から物語が動き始める。子は親に対して、幼少期に愛情を注がれずに育ったというコンプレックスを抱えており、そしてそこには、かつて両者の間を取り持った存在、この世を去ってしまった“不在の人物”の影が見てとれる。拗れた親子関係を抱えたまま映画内映画の制作がスタートすると、“不在の人物”の存在を委託されたかのような、新鋭の俳優が現れ、その登場によって親子の間にある溝はますます顕在化してゆく。オスロという街全体から、ある一軒の「家」の中へと舞台を移したヨアキム・トリアー。日本を離れ、パリへと舞台を移してもなお、「家」の中の物語を描き続けた是枝裕和。こうした数多くの共通点があってもなお、この両作品は枝分かれした二つの別の可能性のように全く異なる展開を見せ、そして最後には晴れ晴れとした爽やかな感動を与えてくれる。俳優・脚本家というキャラクターを通して演じること、そして物語（虚構）を紡ぐとはいかなることか、考えさせられる二本立てではないだろうか。キネカ大森スタッフＮ

2026.08.23 11:10

『センチメンタル・バリュー』と『真実』は、共に前作でカンヌ国際映画祭にて脚光を浴びた監督、ヨアキム・トリアーと是枝裕和による映画である。両者に共通するのは、「映画制作」と機能不全に陥りかけた「家族の再生」というテーマ。どちらも、かつて家族が共に暮らした屋敷での再会という場面から物語が動き始める。子は親に対して、幼少期に愛情を注がれずに育ったというコンプレックスを抱えており、そしてそこには、かつて両者の間を取り持った存在、この世を去ってしまった“不在の人物”の影が見てとれる。拗れた親子関係を抱えたまま映画内映画の制作がスタートすると、“不在の人物”の存在を委託されたかのような、新鋭の俳優が現れ、その登場によって親子の間にある溝はますます顕在化してゆく。オスロという街全体から、ある一軒の「家」の中へと舞台を移したヨアキム・トリアー。日本を離れ、パリへと舞台を移してもなお、「家」の中の物語を描き続けた是枝裕和。こうした数多くの共通点があってもなお、この両作品は枝分かれした二つの別の可能性のように全く異なる展開を見せ、そして最後には晴れ晴れとした爽やかな感動を与えてくれる。俳優・脚本家というキャラクターを通して演じること、そして物語（虚構）を紡ぐとはいかなることか、考えさせられる二本立てではないだろうか。キネカ大森スタッフＮ

キネカ大森@kineca_omori

2026.06.30 08:47

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