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<纽约客>：“克里斯托弗·诺兰的《奥德赛》，把众神剪进了废片里”（有些微剧透） 作者：Richard Brody 最有可能喜欢克里斯托弗·诺兰新版<奥德赛>的，或许恰恰是那些没有读过荷马原著的观众。原因并不只是电影删掉了大量内容——任何篇幅较长的文学作品被搬上银幕，都免不了删减和压缩——而是因为影片中存在一个更加根本、无处不在的缺失：众神。 在荷马史诗中，故事的第一幕发生在奥林匹斯山上的宙斯宫殿里。众神召开会议，争论奥德修斯的命运。而在诺兰的电影里，人们会提起神，却看不到奥林匹斯山上的神明辩论。事实上，古希腊诸神中真正现身的只有雅典娜，由赞达亚饰演。她只是偶尔出现，注视并守护着故事的发展。 诺兰呈现的，是一场完全属于人类的戏剧。 影片开场时，曾在特洛伊战争中率领希腊军队作战的奥德修斯，由马特·达蒙饰演，已经离开故乡伊塔卡大约二十年：十年征战，之后又漂泊了十年。他迟迟无法归乡，一路上遭遇了无数诱惑和阻碍，从卡吕普索的勾引，到食人独眼巨人的暴怒。 与此同时，他的妻子潘妮洛普——由安妮·海瑟薇饰演——正在抵挡几十名伊塔卡贵族男子的追求。这些人逼迫她从中挑选一人再婚，一边等待她作出决定，一边住在王宫里大吃大喝，挥霍王室储存的粮食和美酒。 奥德修斯出征时，他的儿子忒勒马科斯还只是个婴儿。如今，由汤姆·赫兰德饰演的忒勒马科斯已经长大成人，一心想把这些求婚者赶出家门。这是一条最古老、最典型的成长故事线。最终，当奥德修斯设法回到故乡后，父子二人联手对付这些试图篡夺家业的人。 当故事以这种方式讲述，将神明干预压缩到最低限度后，它依然是一场令人兴奋的冒险，其中充满激情、恐惧、温情和奇观。但它失去了阅读荷马时那种独特的震撼：现代人的思想，与青铜时代人的精神世界之间，存在着一道巨大的鸿沟。 荷马描绘的是一个陌生而令人不安的世界。人类的生存始终受制于神明的商议与反复无常，而这些神明也有自己的欲望、动机和算计。诺兰切断了自然世界与超自然世界之间原本连贯的联系，也因此舍弃了许多真正让荷马时代显得如此不同的东西，其中包括无处不在的神圣气息，以及与之相伴的独特道德体系。 我原本很好奇，诺兰会如何处理故事中其他带有远古色彩的部分，比如暴力与宗教仪式：动物献祭时鲜血喷涌的场面；怪物在受害者凄厉惨叫中将人活活吞食的超自然暴怒；砍掉手掌和生殖器；对酷刑的依赖；以及人们从残忍复仇中获得的强烈满足感。 他又会如何表现荷马世界中那种极度外放的情绪？比如人们会因为痛苦而撕裂自己的衣服，或者像艾米莉·威尔逊在2017年出版的<奥德赛>译本中所写的那样，奥德修斯“放声痛哭，在悲伤中翻滚”。 还有那些色彩斑斓的幻想场景。例如在第一卷中，雅典娜与忒勒马科斯告别时，“像一只鸟一样飞走，穿过烟雾升入空中”，从而显露出自己的神性。 但诺兰并没有试图把观众带进古希腊人的精神世界。他选择了一种经过精简、几乎接近自然主义的处理方式，将一切驯化、节制，并削去锋芒。 影片中的暴力大多被拍成了缺乏具体质感的普通动作场面。快速剪辑的战斗，只是隐约暗示人物死得十分惨烈；献祭场面只短暂出现，而且干净得如同外科手术；复仇既没有多少鲜血，也缺少恐怖感，执行起来极为克制；泪水带着煽情片式的精确，从人物的一侧脸颊缓缓落下；悲痛则通过现代军人式的沉默和隐忍来表达。 尽管诺兰的创作构想迎合观众，而且带有明显的时代错位，他仍以强劲的自信和无可挑剔的清晰度将其推进。 电影对白简短、现代，让这批知名演员能够在自己最熟悉的表演方式中发挥，也把古代那些充满流光溢彩般复杂性的角色，重新雕琢成轮廓鲜明、质地坚硬的人物。 饰演潘妮洛普的安妮·海瑟薇，拥有与这一处理方式相匹配的锐利目光。在告诉忒勒马科斯，他还不够成熟、无法参加真正的大战时，她借用了一个古典好莱坞式的绝妙动作：先盯着他的眼睛，然后短暂而嘲讽地把视线向下移到他的身体上。 斯巴达国王墨涅拉俄斯由乔·博恩瑟饰演。博恩瑟为这个角色赋予了一种纽约外围城区白人族裔口音，听起来出人意料地合适。 露皮塔·尼永奥饰演海伦。她与墨涅拉俄斯的婚姻显得有些勉强，而她当年的被劫持正是特洛伊战争爆发的导火索。当海伦哀叹自己被当成死亡与毁灭的借口时，尼永奥以一种压低音量、却极具力量的方式，将角色的愤怒推向高点。 约翰·雷吉扎莫饰演被奴役的牧猪人欧迈俄斯。这个人物对奥德修斯忠心耿耿，也极力保护忒勒马科斯。雷吉扎莫身上流露出一种饱经世事的智慧和粗粝沉稳的气质。他内在的高贵，与那些身份显赫却贪婪卑劣的求婚者形成鲜明对比。 萨曼莎·莫顿饰演的瑟西直率强硬，带着一种乡野人物的粗犷气质。她的表演几乎让剧本对原著的改写显得可信。在荷马笔下，瑟西拥有迷人的歌声，是一名危险的诱惑者；在电影中，她却变成了一位喜欢训诫他人、批评社会风气的人。她解释说，自己之所以把奥德修斯的手下变成猪，是因为他们吃东西时“就像猪一样”。 在所有演员中，与诺兰对人物的整体构想结合得最紧密的，是饰演奥德修斯的马特·达蒙。 荷马笔下的奥德修斯以足智多谋、善于谋划而闻名。但在这部电影中，他显得朴素而直接，是一个粗犷、务实的战术家，而不再是那个更富创造力、行动更加活跃，同时在道德上也更值得怀疑的人。 这个角色原本需要一种既强健又圆滑、既有力量又变幻莫测的表演。但达蒙遵循诺兰的设定，将奥德修斯塑造成一个不动声色、背负重担的人。 那么，奥德修斯背负的究竟是什么？ 为了界定这位英雄的困境，进而塑造他的性格，诺兰大胆扩展了<奥德赛>中只是被顺带提及的内容，把它们变成电影中的重要场面。 其中最关键的，是特洛伊木马，以及奥德修斯在这项计谋中发挥的领导作用。在诺兰的版本里，木马成为整个故事的核心：它塑造了奥德修斯的性格，也通过此后漫长的漂泊，决定了他一生的走向。 特洛伊人毫无怀疑地把木马运进城内，以为这是一件宗教祭品。但藏在木马内部、由奥德修斯率领的少数希腊士兵趁夜打开城门，让大批希腊战士涌入城中，将特洛伊彻底摧毁。 电影把奥德修斯描绘成一个长期为这项计谋深感内疚的人。他认为，自己将一件表面上的礼物变成致命武器，违反了宙斯所规定的待客之道。 影片还暗示，奥德修斯患有创伤后应激障碍。他多年的漂泊，也代表着他多年无法重新融入战后生活。 他被卡吕普索扣留七年，几乎以囚禁情人的身份被带上她的床，又在她喂食的忘忧莲作用下变得麻木。卡吕普索声称，自己的所作所为其实是在治疗他。 她对他说：“那时候的你，还没有准备好回家。” 以这种方式对奥德修斯进行心理分析，让<奥德赛>拥有了一种容易理解和消化的现代感——看吧，古希腊人其实也和我们一样。 但它为此付出的代价，是原著丰富的细节和复杂的社会结构。恰恰是这些内容，才使阅读荷马成为一种如此鲜活、直接而有生命力的体验。 电影压低原作中大量残酷情节，也不只是一般意义上的净化和删改。这其实是在尝试为现代社会重新“拯救”奥德修斯，把他塑造成一个既值得同情、又具有悲剧色彩的英雄。 因此，电影里容不下荷马史诗第九卷中的那个奥德修斯。在原著里，他若无其事地向一位主人讲述自己旅途中较早的一站： “我洗劫了那座城，杀死了男人。我们带走他们的妻子，并把他们的财物平均分掉。” 我不会剧透电影的结局，但它并不是原著中的那个结局。这个改写大胆得令人兴奋，野心很大，具有鲜明的社会意识，却最终没有得到充分展开。 作为导演，诺兰似乎在情节、对白、表演、自然景观、场景、陈设和服装上投入了远比影像本身更多的注意力。 电影的大部分画面都以一种中性的方式记录剧情，很少展现出足够鲜明的风格和质感，让人感受到导演对银幕世界有一套完整的美学构想。 诺兰在<信条>和<盗梦空间>等科幻作品中，曾展现出强烈得多的视觉冲击力。但值得注意的是，那些电影所构建的世界，在文化和精神层面都与现代社会保持着连续性。 相比之下，<奥德赛>这种朴素的现实主义风格，似乎与诺兰试图将一种无法被简化的古老精神加以理性化的努力密不可分。 观看诺兰的电影时，我不断想起皮埃尔·保罗·帕索里尼拍摄的两部古希腊题材作品，并对它们产生了更深的敬意：<俄狄浦斯王>（1967）与<美狄亚>（1969）。后者由玛丽亚·卡拉斯主演，也是她一生中唯一一次出演剧情长片。 在这两部作品中，古典时代令人不安的残酷，与一种崇高的视听体验彼此呼应。这种视听上的崇高，也准确反映了电影所依据的悲剧作品本身的诗意——两部电影分别改编自索福克勒斯和欧里庇得斯的作品。 帕索里尼对青铜时代生活中暴力与神秘色彩的强调，还延伸到规模宏大的宗教仪式，包括活人献祭。这些场面既像经过精密设计的舞蹈，也带有一种人类学式的观察，而影像本身的高度形式化，与银幕上的行动完全融为一体。 诺兰则受到现代道德自我约束力量的推动，把一部史诗拍成了散文。

Xbox 宣佈新 CEO 上任以來最大的一次人事和組織調整，受影響的包括： - 1600 名員工遭到裁員，並將在 2027 財年內總計裁員 3200 人； - Compulsion Studios 和 Double Fine 將轉型為獨立工作室； - Ninja Theory 和 Undead Labs 將被出售給新的管理層，《腐爛國度 3》和《地獄之刃：塞娜》將由新的管理層提供資金支持； - Arkane Studios 和他們正在開發的《漫威刀鋒戰士》項目將重新評估各種可行性方案，其管理層被要求和員工進行充分溝通，以尋求各種可能性； - 包括董事暴雪在內的 Xbox 旗下各大工作室都受到裁員影響，但具體數量未知； - 目前已公佈的遊戲項目不會因這次調整而取消。 #XBOX# #XboxGamePass#

陕西西乡县公公强奸儿媳案，二审维持原判 受害人张娜（化名）2019年与王某某儿子按农村习俗办婚礼，因未到法定年龄未领证，二人育有两个女儿，长期和公公王某某共同生活。 多家司法鉴定证实张娜存在轻至中度精神发育迟滞，性自我防卫能力削弱或完全缺失。 2022年王某某曾主动报警称儿媳遭他人性侵，当时就配合完成智力鉴定，清楚知晓儿媳智力缺陷。 公诉机关指控，2023年8月4日早上，张娜晾衣后被公公王某某叫至三楼卧室，对方提出发生性关系，张娜明确拒绝，仍遭拉扯、威胁后被强行侵犯。 当日张娜返回娘家，由父亲陪同报警；警方在其内裤上，检出包含张娜及王某某的DNA混合基因型，王某某在家中被公安机关抓获。 一审判决： 2025年5月28日西乡县法院认定，王某某明知被害人智力障碍，违背妇女意志实施性侵，构成强奸罪，判处其有期徒刑四年。 法院采信被害人清晰的抗拒表述、DNA物证、多份精神鉴定意见，形成完整证据链。 上诉与二审审理 王某某不服一审判决提起上诉，辩方提出三点异议： 1. 双方系自愿发生关系； 2. 被害人是受父亲教唆报警； 3. 多家司法鉴定结论存在冲突，一审采信片面。 汉中中院二审核查后驳回全部上诉理由：被害人父亲陪同报警属于合法维权；多份鉴定核心结论一致，仅对防卫能力描述程度略有差别；被害人全程陈述清晰、明确表示因害怕被迫顺从，认定违背妇女意志事实成立。 最终裁定驳回上诉，维持四年有期徒刑原判。 案件最新进展： 二审结束后，王某某及其家属仍坚称被害人自愿，已向法院提交再审申请，要求改判无罪，法院已受理再审诉求。 王某某儿子（被害人丈夫）表示，事发后妻子回娘家再也没有归家，他始终认为父亲醉酒无意识，不存在强奸行为，等待再审结果。

網紅雅典娜（孔麗梅）被騙經過（時間線） • 2023年，孔麗梅結識自稱留洋名媛的李一菲（又名李怡霏） • 2023年5月底，李一菲以”失戀散心、海外拍寫真“為由邀她赴菲律賓 • 2023年6月16日，孔麗梅獨自登上廣州飛馬尼拉的航班，李一菲以臨時有事為由未同行；落地即被劉瀚文團伙控制，手機、證件全被收走 勒索與撕票 • 2023年6月至7月，綁匪用她的手機給家屬發消息，謊稱她在賭場欠錢，勒索80萬美元（約540萬人民幣）贖金 • 家屬湊齊贖金後，綁匪仍將她殺害並拋屍 追凶過程 • 2024年9月，團伙成員陳妤瑄（另案誘騙者”李娜“）在韓國落網 • 2024年10月，美國警方根據中方提供的線索和證據，在紐約時代廣場一酒店將主犯劉瀚文（劉某文）逮捕 • 期間中方通過國際刑警組織發出紅色通報，與美、菲、韓等多國執法部門合作專案攻堅 • 2026年7月20日，劉瀚文被遣返回國，乘民航客機降落北京首都國際機場，公安部通報系列綁架殺人案告破 事實證明，防火防盜防閨蜜🤔

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中国第一批被判死刑的00后！ 这女孩叫刘娜，21岁，2023年3月刘娜与村民刘某结婚。后刘娜不愿与刘某共同生活，又担心退婚村民说其父母闲话，遂预谋杀害刘某。同年5月28日，刘某告诉刘娜次日晚去刘娜父母家用餐，刘娜遂产生让刘某酒后服用安眠药，将刘某推入机井致其溺亡之念。5月29日，刘娜到药店购买复方地西泮片一盒，后又以向机井内抛硬币解梦为由，哄骗刘某一起外出找到一处机井。当晚，刘某在刘娜父母家吃饭饮酒。21时20分许，刘娜驾车载刘某返家途中，以服用药物解酒之名，将事先购买的复方地西泮片6片哄骗刘某服用。22时许，刘娜将车停在事先寻找的机井旁，诱使、强迫刘某下机井捞鱼，意图致刘某坠井淹死，刘某在下机井过程中坠入井内。后刘某先后四次请求刘娜喊人施救，但刘娜数次驾车往返，并未找人施救。 次日凌晨2时许，刘娜盖上井盖后逃离。被害人刘某因缺氧窒息致呼吸循环衰竭死亡。 刘娜于2025年9月26日被押赴刑场，执行死刑。

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【女子举报法院执行局长涉索贿、性骚扰，院长曾称“绝不可能”，如今官方证实】8月4日，邯郸中院通报，早前网传骚扰、索贿录音中的当事人，确为丛台区法院执行局局长郭红波。目前，郭红波已被停职，后续将依法依规严肃调查。 事件源于工程款维权人武丽娜的实名举报。她称，自己代理的一起千万工程款案件胜诉7年始终无法执行。2026年5月25日，她到信访局反映执行难问题时，郭红波主动接触，并承诺帮助结案。当晚，郭红波多次打电话，以办案便利为由索贿，并对其进行低俗言语骚扰，还称“冯院长喜欢你，我可以从中促成，你自己把握机会”。 此前，面对媒体就该事件询问，邯郸中院院长冯志勇曾表示“绝对不可能”，副院长闫帅则称“不清楚”。