新日建交60周年之际，新加坡留日大学毕业生协会携手猴纸剧坊，以“一台两戏双偶艺”让日本德岛阿波人形净琉璃与新加坡传统布袋戏同台相逢。一个以太夫、三味线与三人操偶凝聚舞台生命，一个在传统根脉上融入当代思考，两种非遗偶艺跨越地域与时代，在光影、唱念与操偶之间，展现传统艺术薪火相传的韧性，也映照新日文化交流的深层共鸣。

方寸小舞台，掌中演乾坤！ 漳州布袋木偶戏，也被大家叫做掌中戏，是极具特色的中国传统傀儡艺术。 这项非遗技艺已有上千年历史，兴起于晋、鼎盛于明，早在南宋时期，漳州的布袋木偶戏就已经风靡一时，指尖之间，传承千年东方韵味。 #中国非物质文化遗产# #漳州布袋木偶戏# #传统民间艺术# #非遗文化#

中国正在进入一个“便宜时代” 前段时间，微博上有个话题叫 “全民进入纯过日子时代”，一度冲上热搜。 什么叫 “纯过日子”？ 说白了就三个字： 不装了。 不卷朋友圈，不比阔气，不讲究排场，也不再硬撑仪式感。不卷了，也不躺平，而是把精力收回到吃饭、睡觉、上班这些日常小事上 。 有人晒出带饭上班的日常，一荤一素，成本不到十五块；有人关掉信用卡和花呗，戒掉了超前消费；还有人周末早晨拎个布袋子逛菜市场，不再去商场闲逛。 每个人都在重新审视自己的生活，分辨什么是真正需要的，什么是别人告诉我们需要的 。 有人说这是躺平，也有人说这是认命。但真正身在其中的普通人都明白， 这绝不是消极，而是一场极其深刻的认知觉醒。 北大教授戴锦华说过一句话： 消费主义让全世界陷入巨大的幻觉，如今幻觉在破灭，清醒在回归 。 过去二十年，我们经历了一场漫长的消费主义洗礼。买房要买大的，车子要买好的，手机要买最新款，衣服要买带 logo的。买的不只是商品本身，而是一张“身份入场券”。 拆快递的快感过后，是衣柜里没拆吊牌的衣服，是地下室落灰的健身器材，是 “买了就等于拥有理想生活”的幻觉残留 。 如今，幻觉醒了。 越来越多人开始从 “为面子花钱”转向“为里子花钱”。改善三餐品质的钱、养护身体健康的钱、陪伴家人体验生活的钱，该花则花，从不吝啬。但为了攀比跟风的品牌溢价、为了凑单满减的闲置囤货、为了装点门面的无用摆件，能省则省，绝不盲从 。 这种改变，是成年人最高级的清醒： 在不确定的时代，守住自己的确定性。 回到开头那个话题。 “纯过日子”这个话题冲上热搜后，有个评论是这样说的： “不是不想飞得更高，而是看清自己的翅膀能够飞多远，安稳落地，把脚下的日子过好，也是一种成功。” 成年人最大的本事，从来不是把日子过得多奢华，而是把日子过得安稳、踏实、无虞。 “便宜时代”不是末日，而是一次集体性的 价值回归 。 当浮华退去，留下的才是真正重要的东西：一顿热乎的饭，一个安稳的觉，几个说得上话的人，一份能养活自己的营生。 日子终究是过给自己的。 能踏踏实实吃好每一顿饭，能明明白白花好每一分钱，心里没那么多计较和焦虑 ， 这种热气腾腾又安安稳稳的日子，就是顶好的日子。 便宜时代，未必不是好时代。

《使用肛塞的保姆级教学》 保姆级教程第二弹来啦～姐姐这次把最重要，最容易翻车的清洁和安全tips也给你写好，手把手教你怎么安全又有趣地开发你的小屁屁～ 首先，选对肛塞，刚开始的材质推荐医用硅胶或不锈钢～ 那么尺寸，从超小入门款开始，直径2-3cm以下，推荐带尾巴或者宝石的，戴上照镜子拍照片的时候会比较出片～ 然后，彻底清洁，先好好洗个澡，用肛门冲洗器或者手指加温水把里面和外面都清理得干干净净，避免感染～ 挤一大坨水基或硅基润滑液在肛塞上和手指上，再把你的小穴入口也涂得满满的，滑滑的～放松姿势非常重要，建议侧躺或者跪趴着翘起屁股，深呼吸，慢慢放松括约肌～ 先用涂满润滑液的手指轻轻按摩穴口，慢慢伸进去转圈帮助放松，接着把塞头对准小穴，慢慢旋转着推进，千万不要硬塞！当你感觉到塞子被整个吞进去，底座紧紧贴住外面的时候，就成功啦～还可以配合贞操锁辅助带一起使用，把它固定住，防止自己偷偷掉出来～ 最后清洁安全tips，在使用前，用温水和玩具专用清洗液（或温和无香皂）把肛塞彻底洗干净，再用酒精棉片擦拭消毒～在使用后，用流动温水冲洗，硅胶塞可以用开水烫3-5分钟，不锈钢可以煮，再用酒精棉片擦干～放在干净的布袋或专用收纳盒里，避免和其它玩具混放沾灰尘～ 特殊注意事项 第一，永远不要强行插入，疼就立刻停下，拔出来加更多润滑液慢慢来，或者换小尺寸～ 第二，润滑液一定要够多，不要买太便宜的，水基或硅基都可以，但硅胶塞别用硅基润滑液～ 第三，时间控制，新手第一周每天最多1-2小时，适应后再慢慢加～连续佩戴不要超过8-10小时，晚上睡觉可以取出来，早上排完便之后再放进去～ ❤姐姐提醒，有出血或者异常肿胀立刻停止并就医～ 私信之前请确定你已年满18岁，且相互尊重～ 🖤原图@panzervor2333 #贞操# #雌堕# #调教# #伪娘# #羞辱#

1952年，53岁的张大千在日本求艺。18岁的山田喜美子来到他的画室，羞涩地说：“千桑，拜托了。”随后褪去衣衫，做了他的模特。 画室里只有铅笔划过纸面的沙沙声。张大千画几笔就停下看她一眼，目光很静。喜美子垂着眼，呼吸放得很轻。 “累了可以动。”张大千说。 喜美子摇摇头。 那天画到傍晚。喜美子穿好衣服，把画具一样样收齐。张大千看着画稿，没说话。 后来她每天都来。除了做模特，也帮他磨墨、铺纸。张大千画得快的时候，她会盯着看，眼睛亮亮的。 一次她问：“千桑画的我，不像我。” “哪里不像？” “画里的人……好像在笑。我没笑。” 张大千看看画，又看看她。“你觉得该是什么样？” 喜美子想了想。“不知道。但千桑画的，一定是对的。” 张大千笑了笑，把那幅画搁到一边，换了张新纸。“再来。” 日子久了，画室里的沉默变得不太一样。有时喜美子摆姿势久了，会不自觉地抿一下嘴，张大千就停笔，等她缓一缓。有时张大千找不到某支笔，还没开口，喜美子已经递过来了。 三个月后的一个下午，雨打着窗户。喜美子做完模特，没有立刻走。她跪坐在垫子上，看着墙上未完成的画。 “千桑要一直留在日本吗？” 张大千洗着笔。“下个月去巴黎办展。” “还回来吗？” “回来。” 喜美子点点头，起身收拾东西。走到门口时，张大千叫住她。 “明天不用早来。下雨，路滑。” “好。” 第二天她还是准时到了，头发梢沾着水汽。那天张大千没让她做模特，而是教她调一种青绿色。喜美子学得很慢，手指上沾满了颜料。张大千握住她的手，带她勾了一条线。 “手要稳。”他说。 喜美子盯着纸上那条颤巍巍的线，耳根红了。 巴黎的画展很成功。张大千回来那天，喜美子在画室插了一枝梅花。他没提巴黎的事，她也没问。一切照旧，只是张大千开始画更多写生，喜美子出现在画里的次数越来越多。 一次友人到访，看见满墙的画，玩笑道：“张先生找到了缪斯。” 张大千只是倒茶。友人走后，喜美子轻声问：“缪斯是什么？” “是灵感。”张大千说。 “那我……是千桑的灵感吗？” 张大千看了她很久。“你是很好的模特。” 喜美子低下头，继续磨墨。墨圈一圈圈散开，很圆。 冬天的时候，喜美子感冒了，几天没来。张大千画不下去，对着空画纸坐了一下午。第四天她来了，脸色还有些白。 “不该来的。”张大千说。 “怕千桑没模特。”喜美子说着，就要解衣扣。 张大千按住她的手。“今天不画。你坐着。” 他破例给她画了幅肖像，穿着整齐的和服。画完后，喜美子看着画里自己沉静的脸，忽然说：“我父亲说，女孩该嫁人了。” 张大千的手顿了顿。“你怎么想？” “我不知道。”喜美子抬起眼看他，“千桑觉得呢？” 画室里很安静。远处有电车驶过的声音。 “你该听你父亲的。”张大千说，声音很平。 喜美子没说话。她站起来，朝张大千深深鞠了一躬，离开了画室。门轻轻合上。 那之后，她有一个星期没出现。张大千照常作画、会客，只是经常画到一半就搁笔。第八天，喜美子回来了，像什么都没发生过一样摆好姿势。 只是从那以后，她不再问关于未来的问题。 春天，樱花开的时候，张大千接到巴西的邀请。临行前夜，喜美子帮他整理画具。她把颜料一支支排好，动作很慢。 “明天不用来送了。”张大千说。 “好。” 她站起来，走到门口，又转回来。从袖子里拿出一个小布袋，放在桌上。“给千桑路上用。” 里面是手工做的笔套，针脚细密。 张大千收下了。“谢谢。” 喜美子看着他，嘴唇动了动，最终只是又鞠了一躬。“一路顺风。” 她走后，张大千在画室坐到天亮。晨光透进来时，他铺开纸，画了最后一幅素描——一个少女侧影，眉眼低垂，脖颈的线条温柔地没入衣领。 画完，他提笔想写什么，悬了半天，终究只签了个名字。 去机场的车来了。张大千最后看了一眼画室，关上门。走廊里，他遇见房东太太。 “山田小姐今天没来啊。”房东太太说。 “嗯。” “那孩子，每次您出门，都在街角站到看不见车才走。” 张大千顿了顿，朝街角望去。空荡荡的，只有樱花飘落。 他坐进车里，没有回头