Salida サリーダ／CD『武満徹｜黛敏郎映画音楽を語る with 秋山邦晴』好評発売中(@salida01):【『ゴジラ-0.0』を観て、今更ながら気がついたこと】映画『ゴジラ-1.0』や『ゴジラ-0.0』は、物語の時代設定が1940年代であるため、当時の科学技術では実現し得ない、たとえばメーサー殺獣光線車のような架空の大型科学兵器を登場させることが難しい。そのため、数々の東宝特撮映画で伊福部昭先生が作曲してきた「自衛隊マーチ」のような音楽が鳴り響く演出も、生まれにくくなる。もちろん、両作品にも、人間側がゴジラをはじめとする巨大生物に反撃する場面はある。だからといって、そうした場面に何が何でもマーチが必要だというわけではない。それでも、どこか物足りなさを感じてしまうのは、私が長年にわたって伊福部マーチに耳を馴染ませてきたからなのだろう。いつのまにか私は、ゴジラ映画を観ると、怪獣のテーマ曲（もちろん、伊福部昭の作曲でなければならないということではない）に加えて、もう一つ、何か「マーチ的な音楽」を聴きたくなっているのかもしれない。もちろん、ゴジラ映画には怪獣のテーマ曲やマーチが必ず必要だというつもりはない。ただ、私の中では、いつのまにかそれらがゴジラ映画を彩る音楽の大切な要素になっていた。あくまで個人的な感覚ではあるが、私にとって伊福部先生のマーチは、ゴジラ映画の世界観を形づくる、怪獣のテーマ曲と並ぶもう一つの「主役」だったのかもしれない。それほど、伊福部先生のマーチは、私の中でゴジラ映画の音楽的な原風景となっているのだろう。

Salida サリーダ／CD『武満徹｜黛敏郎映画音楽を語る with 秋山邦晴』好評発売中@salida01

2026.11.06 13:53

【『ゴジラ-0.0』を観て、今更ながら気がついたこと】映画『ゴジラ-1.0』や『ゴジラ-0.0』は、物語の時代設定が1940年代であるため、当時の科学技術では実現し得ない、たとえばメーサー殺獣光線車のような架空の大型科学兵器を登場させることが難しい。そのため、数々の東宝特撮映画で伊福部昭先生が作曲してきた「自衛隊マーチ」のような音楽が鳴り響く演出も、生まれにくくなる。もちろん、両作品にも、人間側がゴジラをはじめとする巨大生物に反撃する場面はある。だからといって、そうした場面に何が何でもマーチが必要だというわけではない。それでも、どこか物足りなさを感じてしまうのは、私が長年にわたって伊福部マーチに耳を馴染ませてきたからなのだろう。いつのまにか私は、ゴジラ映画を観ると、怪獣のテーマ曲（もちろん、伊福部昭の作曲でなければならないということではない）に加えて、もう一つ、何か「マーチ的な音楽」を聴きたくなっているのかもしれない。もちろん、ゴジラ映画には怪獣のテーマ曲やマーチが必ず必要だというつもりはない。ただ、私の中では、いつのまにかそれらがゴジラ映画を彩る音楽の大切な要素になっていた。あくまで個人的な感覚ではあるが、私にとって伊福部先生のマーチは、ゴジラ映画の世界観を形づくる、怪獣のテーマ曲と並ぶもう一つの「主役」だったのかもしれない。それほど、伊福部先生のマーチは、私の中でゴジラ映画の音楽的な原風景となっているのだろう。