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從「雖遠必誅」到「好好吃飯」，中國主旋律電影的敘事變了？
狂攬20億票房的《歡迎來龍餐館》，講述一個中國廚子徐福在中東戰亂中庇護孤兒的故事。這部電影代表着中國新主流電影的新形態：國家退居幕後，不再以強硬姿態彰顯力量。
徐福「沒有信仰、沒有立場」，用中國美食征服各方。這呼應了中國社會的實用主義，傳達出一種「不爭做世界警察，只求中立和平過日子」的中式和平觀。
然而，許多觀眾感動於其中的反戰與人道主義時，電影卻將中東複雜的歷史情境抽空。戰爭被簡化為模糊的殘酷奇觀，觀眾不需要了解當地的真實脈絡，只需要知道「打仗很壞、人民很慘」。
誠如導演所言，希望觀眾看完覺得「生活在和平的國家很幸福」。伊拉克人的真實境況並非電影真正要理解的對象，他們的苦難，最終只是作為中國觀眾確認自身幸福、得出「中國很好」的一面鏡子。
當異域被處理為背景，這種對世界的想像，會否只是一場簡化世界後的自我投射與廉價感動？
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