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最近自宅のマンションでゴミステーションや玄関周りをうろいついてる人が居て、怪しいと思い警察に通報したら管理人さんだった…笑 管理人さん。ごめんなさい。 そしていつも管理ありがとうございます😭💘

リオンさんからまたまた“詠音カーデ”くんのグッズをいただきました〜！！ ありがとうございます！！！！！ スーパー豪華で素敵オブ素敵。 素敵なグッズを制作してくださったうろさん、ありがとうございます！！！！！ 詠音くんを大切にしていただけてありがたい限りです。

／ 　5/9(土) 福岡市博多区にて 　#Abel撮影会# 開催🤍 ＼ 博多駅から3分の白ホリ黒ホリ完備のスタジオにて、個人撮影会を開催します📸 【モデル】 　伽也はまだ夢の中。 　琴波めうろ 　山中おくら 　はるねろ 　真宵まよ 　優華 4/19(日) 21時〜ご予約開始🗓️

ん？ ジャンプの歴代作家を実際に見ていくと、むしろ全然違う話に見えるんだけどな。 「一作目が当たって、売れたら編集の言うことを聞かなくなり、2作目3作目が当たらなくなる」 というより、 一度連載を経験し、2作目、3作目で大化けした漫画家が普通にいる。 原哲夫 『鉄のドンキホーテ』→『北斗の拳』 冨樫義博 『てんで性悪キューピッド』→『幽☆遊☆白書』 井上雄彦 『カメレオンジェイル』→『SLAM DUNK』 久保帯人 『ZOMBIEPOWDER.』→『BLEACH』 高橋和希 『天燃色男児BURAY』→『遊☆戯☆王』 古舘春一 『四ッ谷先輩の怪談。』→『ハイキュー!!』 荒木飛呂彦 『魔少年ビーティー』→『バオー来訪者』→『ジョジョ』 堀越耕平 『逢魔ヶ刻動物園』→『戦星のバルジ』→『ヒロアカ』 3作目で代表作に到達した作家までいる。 逆に、最初からヒットした作家がその後も当てた例もある。 鳥山明 『Dr.スランプ』→『ドラゴンボール』 北条司 『キャッツ♥アイ』→『シティーハンター』 松井優征 『ネウロ』→『暗殺教室』→『逃げ上手の若君』 だったらジャンプ編集部の強さって、 「新人の描きたいものを一般向けに矯正すること」ではなく、一本、二本と実戦を経験させながら、その作家が何を描けば一番強いのかを一緒に発見していくことなんじゃないの？ 少なくとも歴代ヒット作家を見る限り、 「売れたら編集の言うことを聞かなくなって、次が当たらない」 という単純な構図にはどうにも見えない。 少なくとも過去のジャンプ編集は、 『新人を当てる編集部』というより『漫画家を育てて当てる編集部』だったんじゃないの？ データはそう言ってるけど？

米国ではAIがホワイトカラーの職の1/3を駆逐する中で、ブルーカーラーへの移動が増えている。ブルーカラーでも給料が高ければ希望する人は増えるはずだが、そのブルーカラーの賃金上昇を抑えているのが外国人労働者だ。不法外国人に限らず、外国人労働者依存という方針こそが経済政策として誤りなのだ。インド人高度技術者が増え、賃金の安いブルーカラーの外国人労働者が増えた状態で、AI導入がさらに進み、ロボティクス化が進んだ日本の未来で、職を失うのは日本人なのだ。そして何よりも、安い賃金を求める経営方針、つまり外国人労働者依存や工場の海外移転は、何のイノベーションも引き起こさない非常に後ろ向きな、衰退への時間稼ぎでしかないのだ。中国による日本産水産物の禁輸措置以降、北海道や青森などのホタテ加工現場では、これまで中国の安い労働力に依存していた「殻剥き・ウロ取り」などの工程を国内で自動化する動きが急加速した。今では、最先端の「ホタテ自動殻剥きロボット」やAI選別機の導入で、国内でありながら、中国へ輸送して手作業で加工するのと同等、あるいはそれ以上のコストパフォーマンスと生産性を叩き出すことに成功している。これこそが日本が進むべき、そして政府が何よりも推進すべき経済政策なのだ。日本政府が、この事実を知っていながら、知らないフリをしている事が非常に気に入らない。だって、このホタテのロボティクス化とAI導入を支援したのは、日本政府なのだから。