……別に売専ってホモだけが買いに来ないよ？ 女性芸人が来たりしてるのたまに見かけたのでそっち方面で稼ぐ方法はあるかも。 知らんけど。 まあ、大概は男の客だけど。

笑いの構造または「何で笑うか」って、その人が他人をどう見ているかをかなり端的に表すので、とても大事。 ゲイバーでも割と「他人を見下す」「弄る」笑いをよく見るので、何に笑ってるのか観察してると面白いところではある。 確かに「世間の縮図」だよ。

今、とある用事の時間待ちで西新宿のマックでランチ食べながら時間潰ししているんだが、背後の男二人と同僚と思われる女の会話が聞こえてくる。 ……なんでこんなに「女慣れ」していないのがダダ漏れになるんだろうな？男って生き物は。

これだけ連続して神社仏閣が火事になるのを、偶然とは言えないだろう。 国、警察、もう自警団も活用していい。自分たちのは文化はなんとしてでも守らないと。

絶対ね、今の若い人にイデオン劇場版を観て欲しい。そして主題歌の「セーリングフライ」を聴いて欲しい。 憧れだけに惑わされたり、辛さ逃れの逃げ道にして、行ってはいけないメフィストの国 この言葉だけは一生の宝になるから！

メディアとかって、なんでそんなに多文化共生したいんだろう？ それぞれの生活圏を保ったまま交流で充分なのに。 一番安全安心だぜ？ 共生と混合は同義じゃない

ん？ ジャンプの歴代作家を実際に見ていくと、むしろ全然違う話に見えるんだけどな。 「一作目が当たって、売れたら編集の言うことを聞かなくなり、2作目3作目が当たらなくなる」 というより、 一度連載を経験し、2作目、3作目で大化けした漫画家が普通にいる。 原哲夫 『鉄のドンキホーテ』→『北斗の拳』 冨樫義博 『てんで性悪キューピッド』→『幽☆遊☆白書』 井上雄彦 『カメレオンジェイル』→『SLAM DUNK』 久保帯人 『ZOMBIEPOWDER.』→『BLEACH』 高橋和希 『天燃色男児BURAY』→『遊☆戯☆王』 古舘春一 『四ッ谷先輩の怪談。』→『ハイキュー!!』 荒木飛呂彦 『魔少年ビーティー』→『バオー来訪者』→『ジョジョ』 堀越耕平 『逢魔ヶ刻動物園』→『戦星のバルジ』→『ヒロアカ』 3作目で代表作に到達した作家までいる。 逆に、最初からヒットした作家がその後も当てた例もある。 鳥山明 『Dr.スランプ』→『ドラゴンボール』 北条司 『キャッツ♥アイ』→『シティーハンター』 松井優征 『ネウロ』→『暗殺教室』→『逃げ上手の若君』 だったらジャンプ編集部の強さって、 「新人の描きたいものを一般向けに矯正すること」ではなく、一本、二本と実戦を経験させながら、その作家が何を描けば一番強いのかを一緒に発見していくことなんじゃないの？ 少なくとも歴代ヒット作家を見る限り、 「売れたら編集の言うことを聞かなくなって、次が当たらない」 という単純な構図にはどうにも見えない。 少なくとも過去のジャンプ編集は、 『新人を当てる編集部』というより『漫画家を育てて当てる編集部』だったんじゃないの？ データはそう言ってるけど？

エロ表現、残虐表現を潰そうとする連中について、ガキの頃に思ってたのがなぁ。 「じゃあ、アンタらは高倉健主演とかの残虐表現作品やら溢れかえるほどあったエロ表現作品に群がっとったが、それでアンタら世代は性犯罪者だらけになって残虐犯罪者だらけになっとったんか？」 という事でな…