あくまでもボクすかぢ（SCA自）個人史的なエロゲ史観なのですが、00年代初頭の美少女ゲームって、わりかし主人公が頼りないものが多く、ヒット作なんかもそういうのが多かった様な気がします。 エヴァンゲリオンの後遺症というか、とりあえず主人公も重いトラウマ抱えている的な、ゼロ年代初期のエロゲ隆盛時代はなんかそういう影がある主人公がとても多かった。 実際、批評家なんかもそういうのを後押ししていて、『Fate/stay night』が出たあたりで、あれを認める儀式的な言葉として「決断主義」みたいな用語まで使わないといけない状態にあった様な感じ。 その流れが変わったのが、丸戸史明さんとるーすぼーいさん健速さんそして衣笠彰梧さんあたりが活躍した時期で、主人公がちゃんとカッコイイ、主人公の芯がある的なものがメインストリーム的に売れてくれた。 ボクは長らくエロゲの主人公をどう扱えばよいのか分からず（『終ノ空』にしろ『二重影』にしろ『モエかん』にしろ主人公は基本的に芯がしっかりしている）、正直なところ迷走していたのですが、この辺りのシナリオライターさんが活躍した事で、『素晴らしき日々』における悠木皆守みたいな主人公や草薙直哉みたいな主人公を心なく描ける様になった感じです。 主人公が弱い部分みせてもよいですし、人間らしい葛藤があってもいいのですが、あえて不安定な人間にするのは、ちょっと肌に合わないのですよね。 やはり皆守にはヒーローであって欲しいし、直哉にはヒーローである事によっていろいろなものを失う姿をみせてほしかった。 あと『素晴らしき日々』あたりでは、エロゲにおける日常パートをどうかけばいいのか分からず、ゼロ年代初頭から中期のものは変なギャグが入っているので、それを真似たのですが、評価も微妙で、自分でも微妙だと思ったりしています。 その日常パートの書き方に関しては、『ひまなつ』の時に紺野アスタさんやさいろーさんの書き方、というかキャラクターに対する向き合い方で勉強させてもらった形です。 日常パートもちゃんと描けると思える様になったのは『サクラノ詩』の後半の最終章から『サクラノ刻』にかけてで、要は日常パートはなんのためにあるのかと言えば「ヒロインをただ可愛く描写するためだけに日常パートはある」という美少女ゲームとして当たり前の事実をやっと分かったからなのですよね。 刻における心鈴√は特にそのあたりを意識して、はじめてちゃんと描けたんじゃないかという感じです。 そんな流れなので、個人的には『サクラノ詩Re Graphic_』の稟After√『The Happy Princess and Other Tales』なんかは、ちゃんと日常的なイチャイチャシーンをちゃんと描けているんじゃないかと思ったりしています。 など、実は、ごく最近でもまだまだ学ぶ事が多く、まぁ、出来てない事が多いし、今後もまだまだシナリオは良く出来るんじゃないかと思ったりする次第でございます。 という事で、今も「かわいいキャラ」と「面白いストーリー性」に関して、新しい研究は欠かさないのです。

ひまちゃん🌻💛 お誕生日おめでとう⟡.·*. いつも元気でポジティブなひまりが大好き！ これからも私を笑わせてください( ◜︎︎𖥦◝ )

ひまなつは、そもそも『うさぎドロップ』をやりたいと思ったボクが野々原 雛桜のプロットを作って、アスタさんがシナリオを書いたのだけど、共通と夏咲 詠√をボクが書かなければならなくなったので、詠→雛桜、という形でシナリオがちゃんと繋がるように描いたわけです。

ひまありさんの、秀作スライドシリーズ‼️ こんなことをして子供を家族から拉致し、社会的養護利権（＝児童養護施設や里親）に回す取児口として機能しているのが、児童相談所。 やっていることは、実は、児童福祉とも、子どもの最善の利益とも何の関係もない。ただ子どもたちを家族から拉致し、利権当事者のカネ儲けのため血税を浪費しているだけ。 「責任ある積極財政」を唱えるなら、真っ先にリストラされねばならないのが、こども家庭庁管轄の児童相談所と社会的養護関連施設・事業だ。

ヒマさん @hima_wine とひっそり続けているこちらのチャンネル、なんと開設から4年だそうです。まさかこんなに続くとは。これもひとえに観て (聴いて？) くださる皆様のおかげです。 最近は更新頻度が落ちがちですが、今後とも引き続きご贔屓のほど、よろしくお願いします。

ひまさくポジモンツーマンライブ！ありがとうございました👾🌻 めっちゃ盛り上がっててあまりにも楽しすぎたよーーっ！！♡ 今日駆けつけてくれ方も初めて会いに来てくれた方もたくさんで本当に嬉しかった！！！🥺🫶🏻🫶🏻 余韻ー！