いよいよ本日放送！！ ＃FMシアター「#主役不在」# #円井わん# ×ガールズバンド 「鈴乃、このままだと、私はなるになっちゃうって、言ってたんだから。」 作：丸山智　音楽：設楽哲也 ＃青山美郷 ＃田中日奈子 ＃木越明 #前野朋哉# #高島豪志# 4/25(土) 夜10時～　NHK‐FM

いよいよ本日放送！！ ＃FMシアター「#主役不在」# #円井わん# ×ガールズバンド 「鈴乃、このままだと、私はなるになっちゃうって、言ってたんだから。」 作：丸山智　音楽：設楽哲也 ＃青山美郷 ＃田中日奈子 ＃木越明 #前野朋哉# #高島豪志# 4/25(土) 夜10時～　NHK‐FM

このあと22時放送！ ＃FMシアター「#主役不在」# 結婚式の余興で高校のバンド再結成を頼まれる。 しかし10年前ライブ直前にボーカルは失踪したまま… 過去に縛られた三人は果たして再結成できるのか？ ＃円井わん 放送後はらじる★らじるでも

いよいよ明日放送!! ＃円井わん 主演 ＃FMシアター 「#主役不在」# 「まぶしすぎるくらい、自分があこがれている人に…… 自分も成りたいって、ことなの。」 作：丸山智　音楽：設楽哲也 ＃青山美郷 ＃田中日奈子 ＃木越明 #前野朋哉# #高島豪志# 4/25(土) 夜10時～　NHK‐FM

rockin'star Carnival 2026を終えて 2回目のrockin'star Carnivalを終えて感じたのは、音楽の持つ力の強さです。何を今更当たり前の事を言ってるんだ、と思われるかもしれませんが本当のことです。アーティスト不在で構成したイベントが数万人規模のフェス会場をあれだけ揺らす事が出来たのは、それぞれの楽曲が持つ圧倒的なパワーがあったからだと思います。いや、それをやるのがDJだろ、って思う人がいると思うし、そもそも花火大会なんだからそりゃ盛り上がるだろ、って思う人もいるでしょう。でも僕はrockin'star Carnival 2026の主役は完全に楽曲だったと思うのです。花火大会でもない、DJイベントでもない、楽曲が主役のまったく新しい音楽フェスを作れた、そんな強い手応えがあります。ここでは花火もDJも特効もレーザーもムービングライトも映像もすべて各楽曲の魅力を最大化するための増幅装置でした。僕は今回の前説でrockin'star Carnivalとは楽曲の魅力にフォーカスしてヴィジュアル化する壮大な実験です、と言いましたが、それが少しだけ具現化出来たのではないかと感じています。 公園や地元の皆さんに協力していただき、かなり前倒す形で終演後に来年の開催日程を公表しました。SNSを見ると、来年も必ず行きます！と宣言してくれる声がどんどん流れてきます。本当に嬉しいです。 rockin'star Carnival 2027は2027年10月2日（土）に開催します。ぜひ今からスマホや手帳の予定にマークをしてください。来年に試したい新しいアイデアはすでにたくさんあります。各セクションとの打ち合わせはすでに始まっています。ぜひご期待いただければと思います。 最後にお知らせです。rockin'star Carnival 2026の舞台裏に密着してくれたドキュメンタリーが地上波情報番組で放送されます。ビジュアル面で花火に並ぶ中心セクションだったステージ上の特殊効果を担当したデザイナーの目線による制作ドキュメントになります。TBSテレビ「情報7daysニュースキャスター」で、近日放送の予定です。ぜひご覧いただけると嬉しいです。 2026年10月4日 rockin'star Carnivalプロデューサー 海津 亮

爆買いの主役が炊飯器から不動産に変わったのか、、 円安で日本がバーゲンセール状態って言われてるけど、僕から見ると彼らが買ってるのは港区とか都心の一等地であって、地方の空き家じゃないからね。 同じ「日本の不動産」でひとくくりにされがちだけど、結局は都心の二極化がもう一段進むだけかな、、

夏休みの自由研究で、亡くなった恩師を生き返らせる話 『まなざし珠子の自由研究』 医龍、幽麗塔、夏目アラタの結婚の乃木坂太郎先生の最新作！ マジでストーリー展開が上手すぎる！！ 主役の生徒たちも読者と同じスタートで、死者が本当に生き返るなんて思ってもないけど… 小さな違和感が積み重なって、死者蘇生がどんどん現実味を帯びていく構成が不気味で圧倒されました…！ 読み始めたら止まらない魔力を秘めてる注目作です😳

「いい話だけど出版は無理。書店さんに並べる棚がない」 と何回か言われたことがあります。 「ジャンルがない小説」はそもそも出版が難しい。 『ファルティマの夜想曲』 二つの月がある、架空の港街を舞台にした24歳の娼婦が主役の物語。 企画会議を通したければ、 「主役を10代、娼婦もなし」「娼婦が書きたいなら、実在の歴史にはめるか、現代の風俗店に問題提起を入れ込む」 等しないと無理。 私自身商業作家として、普段は「棚はどこ」「ターゲット」「売りは何か？」ということを当然考えるし、編集さんに「こういうものを書いてほしい」と言われば120%応えたいと努力します。 なにより作家買いをしてくれる読者さんの期待を裏切りたくはない。 葉山透に求められているのは、ハラハラドキドキのサスペンス、ミステリ、SFを用いたギミック、娯楽映画のような爽快感だろうと思うから。 でも「ファルティマ」に限って言えばこの形を変えたくはなかった。 棚がないのはわかっていても、たくさん売れてメディアミックスなんて絶対ならない物語だとしても、変えたくなかった。 本読みの方なら理解していただけると思うのですが、読者として「この小説、メジャーにはならないけど自分はめっちゃ好き」という作品ありますよね？ わかりやすくてキャッチーで王道は正義。私も普段はそういう小説を書きたくて書いてます。大好きです。 しかしファルティマは、好きな人にはぶっ刺さるけど、刺さる人はごくわずかだろう、むしろ嫌いという人もいるだろう、でも書きたかった。 いえ、正直に言いましょう。 この物語は運よく商業で出たけれど、商業用にプロットを練ったものではありません。 友人、ではない。知人というのも憚られる。そんな遠い関係の人でしたが、吉原で働いている人がいました。 貧乏のどん底で育ち、頭がいいのに中卒。会社ではゴミのように扱われ、仕事をやめ吉原で働き始めました。 貧しい母子家庭に育った彼女は、このお金で母親にまともな暮らしをさせてあげられる、自分も生まれて初めて欲しいものを好きに買えた、私は今の生活に満足している、誰にも同情なんかされたくない、と言いました。そう言う彼女に、私は何も言えませんでした。でも、やっぱり、いけなくないけどよくもないだろう、という気持ちがありました。友人として何か言えるほど近くもない。そこで私がしたことは物語を書くことでした。なんでそんなことをしたのか、自分でもよくわからない。 さらに、吉原の闇を書くわけでもなく、ファンタジー世界観の美しい月と花と潮の香りに満ちた綺麗な夜の話を書いた。頭の中にだけあった一大冒険譚の中の脇役の娼婦を主人公にして、物語を書き始めた。 我ながら謎すぎる。 　 しかし、公募やコンテストに出すことを考えずに書いたこの物語は、私の作家としての本質と、美点と、同時に限界を顕現しています。 酷い現実を直視して言語化したいのなら私は新聞と評論でいいだろうと思います。少なくとも読者としての私は。 フィクションには、美しいものや愛や夢や希望や信頼が書いてあってほしい。たとえ綺麗事でも「浅い」と言われようとも。私が好きなのは楽しくてワクワクする小説で、現実で死ぬほど落ち込んでいる時、読みたいのは明るい綺麗な小説だったから。 そして恋も嫉妬も友情も信頼も、誰かを想う気持ちはそんなに簡単に名前をつけられない――そんな感情のグラデーションと、読後には明るさと希望と少しの寂しさが残る物語になりました。 さて結局、その人に小説を見せたのか。答えは否です。書き上げた頃には連絡先も解らなくなり、そもそもその人を説得しようとか烏滸がましいことを考えていたわけでもない。ただ、人生の不公平、世の中の矛盾に対し、私は物語を書いた。それも「綺麗事」の物語を書いた。それがすべてで、自己満足の極みです。 でも「たくさん読まれることを狙って考え抜いた小説が売れること」が正義であるように「究極の自己満足」もまた創作の正義でありましょう。　　 当時の文庫本の 後書きにこう書きました。 「どうしようもなく寂しくて、誰かに電話をしようと アドレス帳を開く。でも結局ボタンをそのままそっと携帯を閉じる。そんな夜に読んでほしい」 　 いつもの葉山透からはかけ離れた ポエティックな文章⋯。 でも 誰にだってそんな夜は あると そんな夜にこそ横にいて欲しい物語があると、そんな気持ちで書きました。 と、文字数もギリギリになってきたので、まとめに入ると、20年前に絶版になってしまった物語を、同人誌で復刊しました。 「この世界の何処かにいる誰か」に届くことを願って。20年越しに書いた続編「ヴィオレッタ」と一緒に。 文庫本 2冊分に、一人の作家の20年が詰まっています。 通販もしています。 リプ欄にのせておきます。 　 一人でも多くのやるせない夜を抱えた方に届きますように。