NHK夜ドラで「星新一の不思議な不思議な短編ドラマ」5本が放送 7/28「見失った表情」石橋静河 7/29「薄暗い星で」染谷将太、栗原類 7/30「凍った時間」村上淳 8/4「ものぐさ太郎」荒川良々 8/6「窓」奈緒、リリー・フランキー #星新一ドラマ#

NHK夜ドラの『ムショラン三ツ星』はキャストが抜け目なく良くって、これからも楽しみなんだけど全5回かあ。小池栄子のコメディエンヌっぷりはさすがの安定感で、ちょっと『新宿野戦病院』っぽさもあるけど、肩の力を抜いた軽さがいい。でも決して軽くならないところもいい。 #ムショラン三ツ星#

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【福島 新馬】 5R #エスクアドラ# 芝2000 父レイデオロ 母ジューヌエコールは重賞2勝 #坂井瑠星# 騎手は今夏福島の新馬で[3-1-0-0]の活躍。 6R #ピクニックマーチ# 芝1200 父シスキン 母ラブリランテ 4代母タレンティドガール #木幡初也# 騎手が、弟の木幡巧也騎手とのハナ差接戦に勝利。 撮影：下野雄規

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🏮　＿＿＿＿＿＿＿＿　🏮 └｜　　　　　　　　　｜┘ 　今夜11時40分　土ドラ 『ミッドナイト屋台Season2 　　　　～ル・モンドゥ～』 🟦🟥⬜🟦🟥⬜🟦🟥⬜🟦 輝元(中村海人)が巨匠にスカウトされる！？ 行かないで輝元ぉぉぉーー😭 輝元と翔太(神山智洋)は 一緒に居なきゃダメだよーー😭 2人は最高のバディなんだからぁぁぁぁ😭 ね？輝元、そうだよね？ そっちに行ったりしないよね？ 信じてるぞ、輝元。 ＿＿＿＿🍽️第9話🍽️＿＿＿＿ 【バディを繋ぐ赤だし味噌】 かつて、翔太の料理と輝元のサービスに ダメ出しをし、２人が“星”を目指す きっかけとなった巨匠・御崎(小手伸也)が 再び屋台にやってくる。 御崎の店で働き始めた輝元は 自信を得て生き生きとしだすが、 翔太は気が気でなくなり… ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ #ミッドナイト屋台2# @tokaitv_dodra ※バレーボール中継延長の際、放送時間繰り下げの場合あり。

【2026春ドラNO.1は田鎖ブラザーズに決定、ただし...】 久々に重厚なミステリドラマだった。犯罪被害者家族と加害者家族の癒えぬ傷口に焦点を当て、BPO審査に引っかかりそうなセンシティブ映像や岡田将生＆染谷将太＆山中崇らの憑依型演技力に支えられた名作。しかし一番の功労者はTBSミステリドラマ（夜行観覧車、Nのために、リバース、最愛）を牽引してきた新井順子Pの手腕。だからこそ声を大にして言いたい、意味不明の最終回ラスト5分の矛盾を！【長文失礼】 １．結末の演出における決定的矛盾と真の解釈ー「血の滴り」と「綺麗な着座」の不整合 ラストシーンで画面いっぱいに描かれた「不穏な血の滴り」とエンディングロールでの「埠頭に綺麗に座る晴子の後ろ姿」は物理的・演出的に致命的な矛盾を抱えている。本当に晴子が殺害されていた場合あの座りポーズは無理があり、かと言って「ただのかすり傷」だった場合、あの過剰な血の描写はサスペンスとしての引き算ができておらず、ただの「ハッタリ」になってしまう。 ２．本来あるべきだった『赦し』と『出頭』の美学 兄弟はこれまで、ふみさん夫婦、笹岡、実行犯のもっちゃんでさえ、その背景にある地獄を見て「赦し」を与えてきた。犯罪被害者であり加害者家族でもある兄弟の人間性からして、同じ被害者である晴子だけを殺害することはあり得ない。本当に目指すべきだったラスト（引き算の美学）は「セリフも血も不要」、埠頭に佇む晴子を背に、過去のルール違反を清算するために静かに出頭する兄弟。これこそが、キャラクターの倫理観と映像のロジックを崩さない本物のグランドフィナーレでは？ ３．制作陣（新井順子P）の焦りと「バグ」の背景ー考察バズへの迎合とハッタリの暴走 『最愛』以降、ヒット作やSNSでの考察合戦を常に期待され続けてきた新井Pの焦りが、悪い形で暴走した結果の結末。かつて『リバース』などで見せた「最後にひと捻り入れるクセ」が今回は裏目に出た。 「お互いの目を見ないラスト」なども、深い意味（真の自傷や稔の妄想など）があるかのように見せかけて、視聴者の考察を煽るためだけに、現場で雰囲気演出として指示した可能性が高い。キャラクターの整合性よりも「目先の話題性やショッキングな画」を優先した、視聴者を舐めた不誠実な演出と言わざるを得ない。 ４．黄金カルテットの崩壊 かつての「新井（P）・奥寺（脚本）・横山（音楽）・塚原（監督）カルテット（＋湊かなえ）」が機能していた頃の緻密な連携が失われ、オリジナル脚本に挑むようになってからチームが変質。『MIU404』や『海に眠るダイヤモンド』にも通じる「ヒット方程式のなぞり書き」が今回の空中分解（役者の重厚な静の演技 vs プロデュース側の過剰な味付け）を招いた。 ５．日本の地上波ドラマが抱える構造的限界ー脚本家層の二極化と限界 ドラマにこだわり続ける大物・ベテラン脚本家（岡田惠和、遊川和彦、北川悦吏子など）には強烈なマンネリ化と時代との乖離が見られる。一方で、旬の天才脚本家（坂元裕二、古沢良太など）は自由度と予算のある映画や海外配信プラットフォームへと主戦場をシフトしており、地上波の制約や「バズの強要」に付き合うメリットがない。結果、地上波はプロデューサーの焦りとスキル不足の若手・中堅という限界に直面している。 ６．日曜劇場の資金力頼みと金曜の悪癖 日曜劇場は初回だけ海外ロケ等でスケールを大きく見せ、2話以降急激に失速する「初回詐欺」が常態化。金曜サスペンスは途中まで良くても最後に話題作りのためにブレーキを壊してしまう悪癖がある。火曜ラブコメは「恋つづ」（2019年）以来、不作が続く。 ７．総括：『田鎖』が持っていた「最後の期待の星」としての価値 一見、最悪の問題作となった最終回だが、昨今の地上波で徹底的にタブー視されている「悲惨なシーンや犯罪のリアルな痛み」を日和らずにストレートに描写していた点は特筆すべきである。 これはTBSに実績のある新井Pだからこそ局の自主規制の壁を突破できた力技であり、他のスタッフでは企画段階で潰されていたはず。それほどまでに「地上波の限界突破に最も近かった期待の星」だったからこそ、最後の最後にテレビ界の悪癖（SNSマーケティングへの迎合）に足をすくわれてしまった着地が、あまりにも悔やまれてならない。