Seedance 2.5 / Seedance 2.0 / MiniMax H3 Prompt ピンク・マルチワールド キネティックタイポグラフィ MV 動画プロンプト スタイル: 実写映画＋ハイファッション広告＋近未来インターフェイス＋キネティックタイポグラフィ。3倍速のハイスピードMV。蛍光ピンク、マゼンタ、ブラック、ホワイト、シアンを中心とした限定配色。画像1の人物と巨大な英語タイポグラフィを同じ3D空間に配置する。スマートフォン、ホログラム、本、雨、風船、衣装選択UI、電車、階段、星図、瞳をシーンごとのモチーフとして使う。文字は字幕ではなく、ホログラム、立体文字、ページから立ち上がる文字、雨の中の看板、粒子、選択パネル、電車側面、階段、星座として実体化させる。高速ズーム、超広角、ローアングル、360度旋回、サイドトラッキング、マクロ撮影、スピードランプ、奥行き方向への高速移動を多用する。 画像1の人物は、**参照画像の顔、髪型、衣装、体格、アクセサリー、メイク、配色を全シーンで維持する。**人物の指先、視線、歩行、走行、腕の動きと文字やUIのモーションを同期させる。 重要: 「TAP YOUR FUTURE」「WRITE YOUR FATE」「RUN THROUGH RAIN」「BURST INTO COLOR」「SELECT YOUR SELF」「RIDE THE NEXT LINE」「CLIMB YOUR CHOICE」「MAP YOUR TOMORROW」「CHOOSE YOUR LIFE」は指定されたスペルで正確に表示する。ストーリーボードに存在しない新しいコピーは追加しない。各フレーズは一度は完全に判読できる状態にする。 BGM: なし。スマートフォンのタップ音、ホログラム起動音、ページをめくる音、ペンが走る音、雨音、水たまりを踏む音、風船が広がる音、UI選択音、電車の走行音、階段の足音、星図の電子音、低音インパクト、風切り音などの環境音・効果音を入れる。 シーン1：TAP YOUR FUTURE 画像1の人物を正面からクローズアップ。 人物が片手にスマートフォンを持ち、もう片方の指で画面をタップする。 スマートフォンから青とピンクの光が上空へ噴き上がり、複数の半透明ホログラムパネルが立体的に展開する。 中央に巨大な、 「TAP YOUR FUTURE」 が出現。 TAPが最初に画面奥から高速接近。 YOURが左右からスライド。 FUTUREが最も大きく下からせり上がる。 人物がスマートフォンをもう一度タップすると、周囲の小さなUIカードが人物を中心に360度高速旋回する。 カメラはスマートフォンの画面から開始し、ホログラム内部を高速上昇。 最後は画像1とTAP YOUR FUTUREを同一画面で完全表示する。 シーン2：WRITE YOUR FATE 古い豪華な書斎。 画像1の人物が巨大な開かれた本の前に立つ。 人物が本へ両手を近づけると、ページ中央からピンクの光が放射される。 光と一緒に巨大な、 「WRITE YOUR FATE」 が本のページから立体的に立ち上がる。 WRITEが一文字ずつページ上へ描かれる。 YOURが奥から浮上。 FATEが最も大きく人物の胸元までせり上がる。 文字の周囲から細い発光ラインが放射状に広がり、本のページが高速で数枚めくられる。 カメラは本の文字の超クローズアップから高速ズームアウトし、画像1と巨大な本全体を見せる。 最後はページが静止し、WRITE YOUR FATEが強く発光する。 シーン3：RUN THROUGH RAIN 雨が激しく降るピンクのネオン都市。 画像1の人物が透明な傘を持ちながら、濡れた道路をカメラへ向かって走る。 画面左上では巨大な 「RAIN」 の文字が雨と一緒に縦方向へ流れる。 右側には、 「RUN THROUGH RAIN」 が巨大な立体文字として配置される。 RUNが人物の走る速度に合わせて前方向へ移動。 THROUGHが奥へ長く引き伸ばされる。 RAINは上から下へ何重にも高速スクロール。 カメラは人物の正面から高速後退しながら追跡する。 水たまりの反射、ピンクの光跡、雨粒が強烈なスピード感を作る。 最後は画像1がカメラの目前まで接近し、RUN THROUGH RAINが背後に完全表示される。 シーン4：BURST INTO COLOR ピンク色の部屋。 画像1の人物が大量の風船を片手に持つ。 風船は最初、ほぼピンクと白だけ。 人物が腕を大きく上げた瞬間、風船が一斉に上空へ飛び出す。 その中心から青、黄色、オレンジ、紫、緑の紙片や色彩粒子が放射状に広がる。 巨大な、 「BURST INTO COLOR」 が画面中央に出現。 BURSTが中心から外側へ爆発するように拡大。 INTOが高速回転。 COLORは一文字ずつ異なる鮮やかな色へ切り替わる。 カメラは風船の束から高速ズームアウトし、画像1の周囲を180度回り込む。 最後は色彩に囲まれた人物とBURST INTO COLORを完全表示する。 シーン5：SELECT YOUR SELF 画像1の人物が巨大な円形ホログラム・ファッションインターフェイス中央に立つ。 人物の周囲には、異なる衣装、靴、アクセサリー、マスク、バッグなどの選択カードが何枚も浮遊している。 中央に巨大な、 「SELECT YOUR SELF」 が出現。 SELECTが上からスライド。 YOURが画面中央へ急接近。 SELFが最も大きく人物の前へ浮かぶ。 画像1が左右へ手を動かすと、周囲のファッションカードも円形に高速スクロールする。 選択されたカードだけが手前へ巨大化し、その他は奥へ後退。 カメラはカードの間を高速ですり抜けながら360度旋回。 最後は画像1を中央に、選択UIとSELECT YOUR SELFを正面から見せる。 シーン6：RIDE THE NEXT LINE 夜のピンク色の地下鉄ホーム。 画像1の人物がホームに立つ。 画面奥から電車が猛烈な速度で進入してくる。 電車の車体側面に巨大な、 「RIDE THE NEXT LINE」 が表示されている。 電車が人物の横を通過するにつれて、 RIDE → THE → NEXT → LINE が一単語ずつ高速で流れていく。 LINEだけが車両何両分にも長く引き伸ばされる。 カメラは画像1の横顔から開始し、そのまま電車と完全に並走する高速サイドトラッキング。 窓の中にも同じ文字が奥へ無限反復する。 最後は電車が停止し、RIDE THE NEXT LINEが車体全体に完全表示される。 シーン7：CLIMB YOUR CHOICE 画像1の人物が巨大なピンクの階段の前に立つ。 階段は空中へ向かって何十段も伸び、各段がホログラムパネルや画面のように発光している。 階段の中央に巨大な、 「CLIMB YOUR CHOICE」 が段差に沿って立体配置される。 画像1が一段上がるたび、 CLIMB → YOUR → CHOICE の順番で各文字が発光。 人物が上へ進むほど階段そのものも前方へ次々と生成される。 カメラは背後の超ローアングルから画像1を高速追跡。 途中で真横へ回り込み、人物、巨大階段、文字を強烈な一点透視で見せる。 最後は画像1が最上段へ到達し、CLIMB YOUR CHOICE全体が下方向へ長く伸びて見える。 シーン8：MAP YOUR TOMORROW 宇宙のような黒とピンクの空間。 画像1の人物が巨大な星図・ネットワークマップへ手を伸ばす。 周囲には星、惑星、発光ノード、円形軌道、接続線が浮遊する。 中央に、 「MAP YOUR TOMORROW」 が巨大表示される。 MAPが複数の発光点から形成。 YOURが星と星を結ぶラインに沿って出現。 TOMORROWが円形軌道に沿って大きく弧を描く。 画像1が指先を動かすたびに星同士が線でつながり、新しいルートが生成される。 カメラは人物の手元から開始し、生成されたルートに沿って高速で宇宙空間を移動。 最後は猛烈にズームアウトし、人物と巨大な星図全体を見せる。 シーン9：CHOOSE YOUR LIFE 画像1の瞳を画面いっぱいに映す超クローズアップ。 虹彩の内部に、これまでの8シーンが小さな映像として円形に配置されている。 スマートフォン。 本。 雨の都市。 風船と色彩。 選択カード。 電車。 階段。 星図。 中央に巨大な、 「CHOOSE YOUR LIFE」 が出現する。 CHOOSEが画面奥から急接近。 YOURが上下からスライド。 LIFEが最後に中央へ巨大化する。 瞳の内部に配置された8つの世界が高速旋回し、それぞれからピンクの光が中央へ集まる。 カメラが瞳孔へ猛烈な速度でズームイン。 過去8シーンが0.1〜0.2秒単位で高速フラッシュしながらレンズ横を通過する。 最深部で 「CHOOSE YOUR LIFE」 を完全表示。 文字が強く発光し、画像1が瞬きをした瞬間、すべての光が一点へ収束して暗転する。

藤原直哉の「21世紀はみんながリーダー」　2026年7月22日　 足元を変えればやがて政治が変わる 要約 藤原直哉氏は、2024年7月22日の「21世紀はみんながリーダー」において、「足元を変えればやがて政治が変わる」というテーマで講演を行った。本講演の核心的な主張は、政治が先に変わって生活が改善されるのではなく、人々の生活・経済の変化が先行し、その結果として政治が変わるという因果関係の順序についてである。 藤原氏は、昭和20年（1945年）の終戦後の混乱を例に挙げ、戦争終結が即座に幸福をもたらさなかったことを指摘した。終戦前には最低限の倫理・治安・気合が維持されていたが、敗戦と同時にそれらが崩壊し、昭和20年から23年頃にかけて「強い者勝ち」の大混乱が生じたと述べた。この歴史的事例を通じて、「政治が変わっても、むしろ状況が悪化することがある」という論点を展開した。 藤原氏は、戦後の混乱期に進駐軍が導入した「スリーS政策」（セックス・スポーツ・スクリーン）に言及し、これが人々の政治への不満を抑制する手段として機能したと説明した。しかし現在はこのスリーSが効かなくなっており、人々の不満が直接政治へ向かうようになっていると分析した。その証拠として、立花氏の政治活動（兵庫県知事選での斎藤知事支援、NHK問題、ジャニーズ問題への関与）を挙げ、「ネット選挙の方が映画より面白い」と述べた。 藤原氏は、ディープステートの崩壊についても言及し、トランプ政権第1期（2017年頃）から2022年頃にかけてディープステートおよびシオニストはほぼ壊滅したと主張した。現在進行中の混乱は「ディープステートが存在しない時代の混乱」であり、囮作戦によって上層部から下層部まで順次摘発が進んでいると説明した。中国によるアメリカ人データ数百万人分の窃取・偽造免許証・なりすまし投票の問題が今になって公表されたのも、この囮作戦の一環であると述べた。 経済と政治の関係について、藤原氏は「経済が下部構造、政治が上部構造」という基本的な社会構造論を展開した。ゴールドの現物を使った世界的な金融システム（ドバイを集結点とし、ロンドンで値決め、スイスへ集約される流れ）を例に挙げ、政府の規制とは無関係に動く経済の実態を説明した。また、金利上昇によって不良債権の隠蔽が困難になり、責任問題・権力闘争・内部告発が増加する「サラリーマンの暴動」とも言うべき状況が生じると予測した。 藤原氏は、新しいビジネスは常に「規制の外側」「闇（アンダーグラウンド）」から始まり、利用者が増えるにつれて規制・法律として確立されるというプロセスを説明した。インドの若者政治運動（フォロワー2,200万人以上の「ゴキブリ人民党」）を例に挙げ、経済基盤の変化が最終的に政治を変える可能性を示した。結論として、今最も重要なことは「足元をしっかり固め、自分の生活・仕事をきっちり回すこと」であり、それが新しい時代の秩序を作り、やがて政治を変える原動力になると強調した。 チャプター 政治変化の順序：足元の変化が先、政治変化は後 藤原氏は、「足元が変わることで初めて政治が変わる」という本講演の核心テーマを提示した。「政治が変わってから足元が変わる」という考え方は誤りであり、自分の状況が厳しいことを政治のせいにすることは正しいが、政治が変わらないから自分がうまくいかないという考え方は間違いであると明確に述べた。 終戦後の混乱を例とした歴史的考察 藤原氏は昭和20年の終戦を例に挙げ、戦争終結が即座に幸福をもたらさなかったことを説明した。終戦前には最低限の倫理・治安・気合が維持されていたが、敗戦と同時にそれらが崩壊し、昭和20年から23年頃にかけて大混乱が生じた。覚醒剤の流行なども触れ、混乱期における人々の選択（明るい未来を見るか絶望するか）についても言及した。 スリーS政策の終焉と政治への直接的不満 藤原氏は、戦後の混乱期に進駐軍が導入したスリーS（セックス・スポーツ・スクリーン）政策が人々の政治不満を抑制してきたと説明した。しかし現在はこの政策が効かなくなり、人々の不満が直接政治へ向かうようになっていると分析した。立花氏の活動（兵庫県知事選での斎藤知事支援による不法記載問題300何十億円の発覚、NHK問題、ジャニーズ問題）を具体例として挙げ、ネット選挙がスリーSより面白いと述べた。麻薬・オンラインカジノ・株式投資もスリーSの代替にはなり得なかったと指摘した。 ディープステートの崩壊と囮作戦の全貌 藤原氏は、現在の混乱はディープステートが存在しない時代の混乱であると主張した。トランプ政権第1期（2017年頃）から2022年頃にかけてディープステートおよびシオニストはほぼ壊滅したと述べた。囮作戦によって上層部から下層部まで順次摘発が進んでおり、中国によるアメリカ人データ数百万人分の窃取・偽造免許証・なりすまし投票問題が7月4日を越えて公表されたのもその一環であると説明した。中国系から資金提供を受けた者は国籍問わず100パーセントアウトであると断言した。 経済と政治の関係：下部構造としての経済 藤原氏は、経済が下部構造、政治が上部構造であるという社会構造論を展開した。ゴールドの現物を使った世界的金融システム（ドバイを集結点とし、ロンドンで値決め、スイスへ集約）を例に挙げ、政府規制とは無関係に動く経済の実態を説明した。また、金利上昇によって不良債権の隠蔽が困難になり、責任問題・権力闘争・内部告発が増加する状況を「米騒動」に例え、「サラリーマンの暴動」が始まると予測した。前頭詞（フロント企業）が2024年に組織犯罪等取締法で送検された事例も挙げ、経済の現場が政府の法律・規制通りに動いていないことを示した。 闇（アンダーグラウンド）から始まる新しいビジネスと足元固めの重要性 藤原氏は、新しいビジネスは常に規制の外側・闇（アンダーグラウンド）から始まり、利用者が増えるにつれて規制・法律として確立されるプロセスを説明した。インドの若者政治運動「ゴキブリ人民党」がフォロワー2,200万人以上を持ち政治を変えそうな事例を挙げた。結論として、今最も重要なことは「足元をしっかり固め、自分の生活・仕事をきっちり回すこと」であり、それが新しい時代の秩序を作り、やがて政治を変える原動力になると強調した。 行動項目 藤原氏は、政治変化を待つのではなく、まず自分自身の生活・仕事の足元をしっかり固めることを聴衆に促した。 藤原氏は、規制の外側・新しい分野に目を向け、新しい未来を作る行動を起こすことを聴衆に呼びかけた。 藤原氏は、表の人は表なりに、裏の人は裏なりに、自分の生活・仕事をきっちり回すことが現段階で最も重要であると述べた。 藤原氏は、中国系組織から資金提供を受けている者は国籍問わず摘発対象となることを警告し、関係者に注意を促した。

藤原直哉の「21世紀はみんながリーダー」　2026年7月22日　 足元を変えればやがて政治が変わる 要約 藤原直哉氏は、2024年7月22日の「21世紀はみんながリーダー」において、「足元を変えればやがて政治が変わる」というテーマで講演を行った。本講演の核心的な主張は、政治が先に変わって生活が改善されるのではなく、人々の生活・経済の変化が先行し、その結果として政治が変わるという因果関係の順序についてである。 藤原氏は、昭和20年（1945年）の終戦後の混乱を例に挙げ、戦争終結が即座に幸福をもたらさなかったことを指摘した。終戦前には最低限の倫理・治安・気合が維持されていたが、敗戦と同時にそれらが崩壊し、昭和20年から23年頃にかけて「強い者勝ち」の大混乱が生じたと述べた。この歴史的事例を通じて、「政治が変わっても、むしろ状況が悪化することがある」という論点を展開した。 藤原氏は、戦後の混乱期に進駐軍が導入した「スリーS政策」（セックス・スポーツ・スクリーン）に言及し、これが人々の政治への不満を抑制する手段として機能したと説明した。しかし現在はこのスリーSが効かなくなっており、人々の不満が直接政治へ向かうようになっていると分析した。その証拠として、立花氏の政治活動（兵庫県知事選での斎藤知事支援、NHK問題、ジャニーズ問題への関与）を挙げ、「ネット選挙の方が映画より面白い」と述べた。 藤原氏は、ディープステートの崩壊についても言及し、トランプ政権第1期（2017年頃）から2022年頃にかけてディープステートおよびシオニストはほぼ壊滅したと主張した。現在進行中の混乱は「ディープステートが存在しない時代の混乱」であり、囮作戦によって上層部から下層部まで順次摘発が進んでいると説明した。中国によるアメリカ人データ数百万人分の窃取・偽造免許証・なりすまし投票の問題が今になって公表されたのも、この囮作戦の一環であると述べた。 経済と政治の関係について、藤原氏は「経済が下部構造、政治が上部構造」という基本的な社会構造論を展開した。ゴールドの現物を使った世界的な金融システム（ドバイを集結点とし、ロンドンで値決め、スイスへ集約される流れ）を例に挙げ、政府の規制とは無関係に動く経済の実態を説明した。また、金利上昇によって不良債権の隠蔽が困難になり、責任問題・権力闘争・内部告発が増加する「サラリーマンの暴動」とも言うべき状況が生じると予測した。 藤原氏は、新しいビジネスは常に「規制の外側」「闇（アンダーグラウンド）」から始まり、利用者が増えるにつれて規制・法律として確立されるというプロセスを説明した。インドの若者政治運動（フォロワー2,200万人以上の「ゴキブリ人民党」）を例に挙げ、経済基盤の変化が最終的に政治を変える可能性を示した。結論として、今最も重要なことは「足元をしっかり固め、自分の生活・仕事をきっちり回すこと」であり、それが新しい時代の秩序を作り、やがて政治を変える原動力になると強調した。 チャプター 政治変化の順序：足元の変化が先、政治変化は後 藤原氏は、「足元が変わることで初めて政治が変わる」という本講演の核心テーマを提示した。「政治が変わってから足元が変わる」という考え方は誤りであり、自分の状況が厳しいことを政治のせいにすることは正しいが、政治が変わらないから自分がうまくいかないという考え方は間違いであると明確に述べた。 終戦後の混乱を例とした歴史的考察 藤原氏は昭和20年の終戦を例に挙げ、戦争終結が即座に幸福をもたらさなかったことを説明した。終戦前には最低限の倫理・治安・気合が維持されていたが、敗戦と同時にそれらが崩壊し、昭和20年から23年頃にかけて大混乱が生じた。覚醒剤の流行なども触れ、混乱期における人々の選択（明るい未来を見るか絶望するか）についても言及した。 スリーS政策の終焉と政治への直接的不満 藤原氏は、戦後の混乱期に進駐軍が導入したスリーS（セックス・スポーツ・スクリーン）政策が人々の政治不満を抑制してきたと説明した。しかし現在はこの政策が効かなくなり、人々の不満が直接政治へ向かうようになっていると分析した。立花氏の活動（兵庫県知事選での斎藤知事支援による不法記載問題300何十億円の発覚、NHK問題、ジャニーズ問題）を具体例として挙げ、ネット選挙がスリーSより面白いと述べた。麻薬・オンラインカジノ・株式投資もスリーSの代替にはなり得なかったと指摘した。 ディープステートの崩壊と囮作戦の全貌 藤原氏は、現在の混乱はディープステートが存在しない時代の混乱であると主張した。トランプ政権第1期（2017年頃）から2022年頃にかけてディープステートおよびシオニストはほぼ壊滅したと述べた。囮作戦によって上層部から下層部まで順次摘発が進んでおり、中国によるアメリカ人データ数百万人分の窃取・偽造免許証・なりすまし投票問題が7月4日を越えて公表されたのもその一環であると説明した。中国系から資金提供を受けた者は国籍問わず100パーセントアウトであると断言した。 経済と政治の関係：下部構造としての経済 藤原氏は、経済が下部構造、政治が上部構造であるという社会構造論を展開した。ゴールドの現物を使った世界的金融システム（ドバイを集結点とし、ロンドンで値決め、スイスへ集約）を例に挙げ、政府規制とは無関係に動く経済の実態を説明した。また、金利上昇によって不良債権の隠蔽が困難になり、責任問題・権力闘争・内部告発が増加する状況を「米騒動」に例え、「サラリーマンの暴動」が始まると予測した。前頭詞（フロント企業）が2024年に組織犯罪等取締法で送検された事例も挙げ、経済の現場が政府の法律・規制通りに動いていないことを示した。 闇（アンダーグラウンド）から始まる新しいビジネスと足元固めの重要性 藤原氏は、新しいビジネスは常に規制の外側・闇（アンダーグラウンド）から始まり、利用者が増えるにつれて規制・法律として確立されるプロセスを説明した。インドの若者政治運動「ゴキブリ人民党」がフォロワー2,200万人以上を持ち政治を変えそうな事例を挙げた。結論として、今最も重要なことは「足元をしっかり固め、自分の生活・仕事をきっちり回すこと」であり、それが新しい時代の秩序を作り、やがて政治を変える原動力になると強調した。 行動項目 藤原氏は、政治変化を待つのではなく、まず自分自身の生活・仕事の足元をしっかり固めることを聴衆に促した。 藤原氏は、規制の外側・新しい分野に目を向け、新しい未来を作る行動を起こすことを聴衆に呼びかけた。 藤原氏は、表の人は表なりに、裏の人は裏なりに、自分の生活・仕事をきっちり回すことが現段階で最も重要であると述べた。 藤原氏は、中国系組織から資金提供を受けている者は国籍問わず摘発対象となることを警告し、関係者に注意を促した。

📅6/19(金) いよいよ劇場公開 🇬🇧NTLive『みんな我が子』 作アーサー・ミラー × 演出イヴォ・ヴァン・ホーヴェ 出演はドリームキャストと絶賛された、ブライアン・クランストン／マリアンヌ・ジャン＝バプティスト／パーパ・エッシードゥ／ヘイリー・スクワイアーズほか。 🖊️いよいよ今週末からの劇場公開に向け、一足先に本作をご覧いただいたアーサー・ミラー作品にゆかりがある方々から本作について、推薦コメントが届きました。コメントを寄せてくださったのは、2011年上演の『みんな我が子』でアン・ディーヴァー役を担当した朝海ひかるさん、6/26開幕のミラー作『セールスマンの死』で翻訳を担当している小田島創志さん、これまでにミラー作『セールスマンの死』（18・21年）や『アメリカの時計』（23年）を演出してきた長塚圭史さん、『みんな我が子』（22年）や『橋からの眺め』（23年）などミラー作品を多数翻訳してきた広田敦郎さん、2022年に自身が主宰する劇団ガルバでミラー作『THE PRICE』を上演し、同年には広田敦郎さん訳『みんな我が子』でドクター・ジム・ベイリス役を担当した山崎一さんらです。 　世界で戦争が終わらない今の時代だからこそ、心に刺さる衝撃の本編を、ぜひ映画館でお楽しみください。 《著名人からのコメント》 私は以前、イヴォ・ヴァン・ホーヴェさん演出の『ガラスの動物園』を幸運にも拝見しておりました。観客として、その時に味わったストーリーへの没入感は今でも忘れられません。そして今、この『みんな我が子』でも同じ感覚を味わう事ができ、興奮しております。 画面越しとは思えないほど俳優の息遣いや感情が伝わってきて、目を離す事ができませんでした。ヴァン・ボーヴェさんの観客を物語へ引き込む演出、そしてドリームチームといわれるキャスト陣を、是非皆さまにも体感していただきたいです。現代を生きる私たちにも深く響くテーマに満ちており、観終えた後もさまざまな問いが心に残りました。 ✨朝海ひかる（俳優） アーサー・ミラーを翻訳していると、台詞の妙に感嘆する。台詞によって紡ぎ出される個人の生活が、社会の縮図となっている。そしてこの舞台、喜怒哀楽の色彩が狂おしく、切ない。イヴォ・ヴァン・ホーヴェの芸術的で滑らかな演出が、繊細に会話（と梯子）を立たせている。 人間とは何か、生活とは何か、豊かさとは何か。戦争がいかに人を狂わせていくか。 『みんな我が子』、いつか翻訳してみたい。いつ訳せるか、フランクに星占いで占ってもらおう。 ✨小田島創志（戯曲翻訳家） この戯曲はこんな戯曲だったのかと、イヴォ・ヴァン・ホーヴェにまた教えられた。強風で倒れた庭の木の、リアリティを無視した大きさ。物語が核心に近づくにつれて、深海のような暗い青で舞台を浸す照明。遠い森の奥から聞こえてくるような木に斧を入れる音。肌の色が違う俳優を配した家族。鋭利な彫刻刀で掘り出すようにそれらが露わにするのは、マチズモと資本主義にどっぷりつかった（トランプのようなキャップを被っている）父親だけでなく、登場人物それぞれに潜む他者への差別意識だ。父親の何かしらを受け継ぐのが息子なら、作品のタイトルは、人の良心ではなく、永遠になくならない人間の欠点を指してもいるのではないかと怖くなった。そしてそれは、観るべき怖さだ。 ✨徳永京子（演劇ジャーナリスト） 愚かで、愛おしい、庶民の暮らしがある。どうにか折り合いをつけ、ギリギリ許容できるところで、ささやかな幸福を掴み取り、誰しも生き抜いていく。正義や誠実さは時に鋭利な凶器となる。そして愛は悲しみを深くさせる。シンプルな舞台装置の中で、けれど終始観客の目と耳を執拗に刺激しながら、ケラー家とディーヴァー家とその隣人たちの傷ついた心にジリジリと迫る。戦争が続く限り、世界中でこの物語は続く。つまり終わらないということだろうか。 ✨長塚圭史（劇作家・演出家・俳優） よく知っていたはずの劇に、もう一度打ちのめされた。イヴォ・ヴァン・ホーヴェの演出は、『みんな我が子』が単なる社会派の家族劇ではなく、罪と記憶をめぐる現代の〈悲劇〉であることを鮮やかに示す。シンプルで象徴的な空間に浮かび上がる日常の言葉の二重性、そして拭いきれない傷痕──こんなにも壊れた世界で、忘れて生きることなど、果たして可能だろうか？ ✨広田敦郎（戯曲翻訳者） いま観るべき作品！ アーサー・ミラーの言葉が何度も心に刺さる。イヴォ・ヴァン・ホーヴェの演出はまさに今の世界情勢。あの国のリーダーたちにも是非観てもらいたい、感じてもらいたい、「みんな我が子」なんだと！ ✨山崎 一（俳優）

今から相棒と一緒に映画鑑賞🎥✨ 『#健康ちえのわトランポリン教室』を観るぞ❗️# ３回目の鑑賞になるが、何度観ても楽しめる良作だし、今回も豪華な舞台挨拶があるから、観るのがめっちゃ楽しみ🎥🦭✨ #ちえトラ# #のらざらし#

今日は仕事を終えた相棒と一緒に映画鑑賞🎥✨ 『#健康ちえのわトランポリン教室』を観るぞ‼️# 今回で２回目の鑑賞だが、観る度に発見がありそうだし、今夜も豪華な舞台挨拶付きで、本編含めて観るのがめっちゃ楽しみ🎥🦭✨ #ちえトラ# #のらざらし#

アフリカン・カンフー・ナチス2 逆襲のロボトラー ☆3.5 1で倒した筈のヒトラーがヌルッと復活しガーナ大統領選に出馬！片腕カンフーと化した主人公は師の仇を打つべく新たなカンフーマスターを目指す！ 相変わらず笑いと引き笑い、B級とZ級の境界線を軽快なフットワークで駆け抜ける痛快悪趣味カンフー映画！取り敢えず巨大化しとけなラストなど1より悪ノリが更に雑だけど、ええ嫌いじゃないですね😉✨

#パストライブ再会# 鑑賞📽️ 24年ぶりに再会して一緒に過ごす初恋の2人。2人の間に流れる絶妙な空気感。言葉にはならない沢山の複雑な想いがスクリーンを通してジワジワと伝わってくる。 3人の出演者がみんな素晴らしく、それぞれが発するセリフもすごく良くて、大好きな映画でした🩷 #PastLives# #A24#