イヴァン・スサーニン(カポック製)
@furefure_sarina
東京のプチ田舎在住。あらゆる界隈無所属､コミュ障の凡ヲタ。
元SKE48 惣田紗莉渚さん､及び彼女と仲良くしてくださる皆さんを応援しています。
昭和特撮､近現代のクラシック音楽なども広く浅く。RP多め。
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#おまえらの好きなゴジラの登場シーンあげてけ #
ゴジラに飢えていた97年春､映画館で観た『マーズ・アタック！』でまさかのゴジラ登場。「あっ！『ゴジラVSビオランテ』だ！」と分かるくらいには平成ゴジラが好きでした。
12歳だった自分には「トラウマ映画」🛸でもあり､心和む瞬間でもありました。
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#これならゴジラも倒せます#
｢霊的国防計画」を開始する。わが国の霊的指導者 #丹波哲郎# 猊下(←決して大袈裟ではない)の霊波は必ずやゴジラを呪殺するものと確信しております。📿🔥
ん？｢別の何か」が弾みで蘇る可能性？
真面目に三船敏郎さんや佐藤允アニキ等と並んで､ゴジラと戦ってほしい御方。
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【『ゴジラ-0.0』を観て、今更ながら気がついたこと】
映画『ゴジラ-1.0』や『ゴジラ-0.0』は、物語の時代設定が1940年代であるため、当時の科学技術では実現し得ない、たとえばメーサー殺獣光線車のような架空の大型科学兵器を登場させることが難しい。
そのため、数々の東宝特撮映画で伊福部昭先生が作曲してきた「自衛隊マーチ」のような音楽が鳴り響く演出も、生まれにくくなる。
もちろん、両作品にも、人間側がゴジラをはじめとする巨大生物に反撃する場面はある。だからといって、そうした場面に何が何でもマーチが必要だというわけではない。
それでも、どこか物足りなさを感じてしまうのは、私が長年にわたって伊福部マーチに耳を馴染ませてきたからなのだろう。
いつのまにか私は、ゴジラ映画を観ると、怪獣のテーマ曲（もちろん、伊福部昭の作曲でなければならないということではない）に加えて、もう一つ、何か「マーチ的な音楽」を聴きたくなっているのかもしれない。
もちろん、ゴジラ映画には怪獣のテーマ曲やマーチが必ず必要だというつもりはない。ただ、私の中では、いつのまにかそれらがゴジラ映画を彩る音楽の大切な要素になっていた。
あくまで個人的な感覚ではあるが、私にとって伊福部先生のマーチは、ゴジラ映画の世界観を形づくる、怪獣のテーマ曲と並ぶもう一つの「主役」だったのかもしれない。
それほど、伊福部先生のマーチは、私の中でゴジラ映画の音楽的な原風景となっているのだろう。
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#藤本冬香# ちゃんのYouTubeチャンネル､前回から時を置かず新動画公開。冬ちゃんの広島愛と本気(マジ)が伝わる。
コメント欄にも書きましたが､広島名物のひとつ「がんす」を #電光石火# さんのメニューで知った東京人のワシ。
「推しの妹」を応援していたら､広島の魅力に出会う旅が始まりました。
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【公式SNS開設のお知らせ】⠀
⠀
日活フィルム・アーカイブの公式SNS(X、Instagram、Threads、Facebook)を本日開設いたしました✨⠀✨
日活旧作映画・ドラマ作品の配信情報、Blu-ray・DVD・関連商品情報、上映会・展示会情報などを発信いたします🎬
皆さまのフォローをお待ちしています！
#日活#
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本日11月5日は
#兵庫県出身の作曲家#
#広瀬健次郎# 先生のお誕生日。
御存命なら97歳に。
特撮関連では映画 #ガメラ対宇宙怪獣バイラス# #極底探険船ポーラーボーラ# テレビ #日本沈没# #円盤戦争バンキッド# 等を担当。
#ガメラマーチ# は特に有名です。
他に #白獅子仮面# 正・副 主題歌も。
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「ドラクエ」「イデオン」などは下手にリズムセクションを加えなかったのが、クラシックのコンサートピースとして成功した要因かもしれない。
#いい推しの日# の今日
我が推し #藤本冬香# さんが
藤本さんの推しである
#惣田紗莉渚# さんがMCを務める
渋谷のラジオ
"シブヤファッションエクスプレス"
にゲスト出演しました‼️🤗
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前回10/21
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2人の妬けちゃう程のお互いへの愛が素敵です‼️🥰
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#惣田紗莉渚# ちゃんのラジオ､再び #藤本冬香# ちゃんとの共演回で大いに悶える。
ふたりの歩みには重なる部分が沢山ありますなあ。お互いの特別な絆の源泉と考えられる。あたかも「もうひとりの自分」を見ているかのような。
まっすぐな瞳の冬ちゃん。さりさりが彼女の指針になれた。何て尊いんだ‼️
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DVDにて #森谷司郎# 監督 #弾痕# を観賞。
台詞で説明するシーンと全く台詞の無いシーンとに分かれメリハリのある構成。
#加山雄三# #太地喜和子# #岸田森# #佐藤慶# #岡田英次# 諸氏が出演。
#武満徹# 先生の音楽が大変効果的。
個人的には #狙撃#(#堀川弘通# 監督)よりコチラの方が好きかな。
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渋谷のラジオリモートで出演させていただきました✨
アーカイブも是非📻
#アンコールアワー#
テレビ映画
#ウルトラマンレオ#
メインタイトル
音楽 #冬木透#
主題歌
『ウルトラマンレオ』
作詞 #阿久悠#
作・編曲 #川口真#
歌唱 #真夏竜#
#少年少女合唱団みずうみ#
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伊福部昭先生に、初めて映画音楽を担当された『銀嶺の果て』（1947年）の録音についてうかがった際、次のように語られていた。
「『銀嶺の果て』の演奏は、東宝交響楽団（現・東京交響楽団）ですね。当時、東宝交響楽団の中は、演奏会用のメンバーと録音用のメンバーと二つに分かれてたんです。ダブっているメンバーもいましたけど。あんなこと（録音）やってたら演奏がダメになるという考えの人はシンフォニックオーケストラの方にいるし、かけもちになっていて。『銀嶺の果て』の演奏は、その録音用のメンバーだったと思います」
今から約80年前、映画音楽の録音が行われていた時代にも、演奏会での活動を重んじる奏者と、録音の仕事に携わる奏者との間には、意識の違いがあった。
アニメやゲームの音楽を演奏することに、必ずしも積極的ではないオーケストラ奏者がいるという話を聞くと、この伊福部先生のお話を思い出す。
音楽の価値は、演奏される場所やジャンルによって決まるものではない。どのような作品でも、真摯に向き合い、喜んで音にしてくれる演奏家がいることの大切さを改めて考えさせられる。
そういえば、クラヴィオリン、コンボオルガン、エレクトーンなどのキーボード楽器のスタジオミュージシャンとして活躍された小島策朗さんが、かつてこうおっしゃっていた。
「音符に罪はないんだから」
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「純音楽（クラシック）と商業音楽（ポピュラー音楽や映画音楽など）の違いは、喩えれば絵画とポスターの違いのようなもの」（by伊福部昭）。後者は何かの目的のために描かれたものだという意。
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「自分が映画音楽コンサートを積極的にやっているのはオーケストラの大衆化運動だと思っている」（by佐藤勝）
#いい推しの日#
ジャイアンのおじさんは「人間らしい心をみがくのが柔道の真の目的なのだ」と説いたけど､私も推し活を通じて､アイドル様を(ご卒業後も)思いやる「共感力」「想像力」を少しずつでも養えた気がします。
#惣田紗莉渚# ちゃん､#藤本冬香# ちゃん、いつもありがとう。出会えて嬉しいよ。💐
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