Lord Luther-Hiroshi Ichimura
@luther_ichimura
声楽家・シェイクスピア俳優／発声・発語・滑舌・演技指導者／ボイトレに筋トレを持ち込んだパイオニア
国立音楽大学声楽科卒／欧米にて研鑽を積む
東京二期会会員（市村ヒロシ名義）／国際演劇協会日本センター会員／NPO法人副理事長／『副次的文化系歌曲祭』運営委員会委員長／合唱集団EARTH名誉サポートメンバー／昭和音楽大学講師
参加 September 2010
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「もう帰ってください」と言いながら、本当は相手に残ってほしい場面がある。
台詞としては語られていない人物の意図や本音を、演技では「サブテキスト」と呼ぶ。
しかし、サブテキストを「心の中で唱える別の台詞」だと考えると、俳優は舞台上で一人二役を始めてしまう。
口では「大丈夫です」と言いながら、頭の中では「助けて」と唱える。
二つの文章を同時に再生しても、それだけでは相手への働きかけは生まれない。
台詞の下に本音を書き込む作業は、人物を理解する助けにはなる。
しかし、実演で必要なのは、その本音を頭の中で読み続けることではなく、目の前の相手に何をしようとしているのかを明確にすることである。
同じ「大丈夫です」でも、相手を安心させたいのか、それ以上の追及をやめさせたいのかで、言葉の強さや間は変わる。
あらかじめ意味深な声色を作らなくても、相手が自分の言葉によってどう変わったかを確かめながら話せば、発語には目的が現れる。
稽古では、裏に隠された文章を考えるだけで終わらず、「この台詞によって、相手にどうしてほしいのか」を決めるとよい。
その結果が得られなければ、同じ台詞を別の働きかけ方で試すこともできる。
サブテキストは、俳優の頭の中だけにある第二の台詞ではない。
口にした言葉で、相手をどう動かそうとしているかに現れるものである。
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