「新人賞受賞と最終候補作には歴然とした差が」とよく言われる。よくよく考えると、それって「受賞作なし」の年の最終候補作の場合なんじゃないのかな。たとえばその年にとんでもない奴が一人いたら、ふつうのプロレベルの実力でも最終候補止まりになるわけで。 とまあこれくらいのことは最終候補に残ったことのある人はみんな考えるよね。でね、そこから先は自分がどうしたいかだと思うんですよ。俺がその立場なら、その落選原稿を10社20社の編集さんに送って助言をもらうんですね。ただ送るんじゃなくて、お名前を確認して、一カ月ごとに連絡を入れて、じかに助言をもらう。 もしかすると、「まあすぐに本は出せないけど、ちょっとまとめてほしいムックがあってね」とか、そういう形でライター業がスタートすることもあるし、何らかの形で出版に入り込むこともあるわけだよね。年に一度、依頼原稿を誰も納品してくれなくて雑誌に大穴が、とかね。最終候補までいったってことは「文章がうまい保証」にはなってるわけだから、それを使ってありとあらゆる登り方ができるわけで。 いや、こう書いたけど、このやり方はあんまり推奨は実際しませんよ。出版社にとっては迷惑なことも多々あるからね。ただまあ行儀よく列に並ぶばかりが人生ではない、というのも確かだとは思います。とくに最終候補レベルまでいっていて、あと少しのところにいるのなら、その「あと少し」を底上げするのは小説スキルの向上だけとは限らない。運を底上げするだけの行動力っていうんですかね。まあそんなことを、無責任に考えながら珈琲を飲んでます。まあこう書くとあたかも珈琲飲んでる感じが出るけど本当は飲んでないんですけどね

『CROC　文芸局ワニ課』 執筆陣（あいうえお順）※以下敬称略 朝宮運河／あすみねね／伊藤なむあひ／岩城裕明／森晶麿 本日より通販開始です。 在庫には限りが（かなり）あります。 お急ぎください！ 後ろからワニが迫っています！！！🐊 akimaroom | #BASEec# @BASEecより

さあ土曜日の午前をいかがお過ごしですか？　今日は少し「作家の5年生存率を上げるには」というテーマで話してみたいと思います。これにはいろんな問題が絡まっています。いちがいに言えない。だから今日はその中で作家と編集の意識の部分だけ、その中で「作家読み」というキーワードから語っていきましょう。 作家の多くは「作家読み」されることを前提としている。実際、版元からも「デビューから3作は同傾向の作品を」と言われる人が多いだろう。 理由は新人賞をとった場合、新人賞の冠によって集まったお客さんが最初のお客になるから。で、次に決まって購入するのもその層になるし帯には当然「受賞後第1作」と書かれる。 3作目は帯で「受賞後2作目」とは謳われないのだが、だからこそよけいに安定感が必要なため1，2作を踏襲（1，2作が売れてる場合）してねという話になる。 ただ、安定して１，２，３が売れる、なんていうのは業界でいうと一握り。とくに受賞作がそこまで跳ねなかった場合、編集も作家も苦心するのは、受賞作という「点」の全体をそこまで信じ切れなくなるところではないか。 売れなかったということはこの「点」にはいいところもあるがすべてがいいわけではないのだ、と（自分はそこには異論があるけれどね）。そうなると、そこから次の「点」をどこに打てばいいのか分からなくなる。 編集も作家も「作家性」という「線」の方程式をどう作ればいいのか分からなくなるのだ。自分は思うのだが、商業的に失敗した時点で、もう「商業としての作家性」なんてものは考えなくていいのじゃないだろうか。 たとえば『絞殺と考察のシニフィエ』みたいな作品でデビューしたとして、次作が『ぴょん子はケロ太のモラハラを訴えます』でも全然かまわないんですよ。だって『絞殺～』売れなかったんだから。 もちろん『絞殺』を喜んでくれた人はびっくりするでしょうが、一握りなんですよ。その人たちが10倍存在したら『ぴょん子』にする必要なんてなかったわけで。 ところが作家も編集も作家性にこだわるうちに双方次の「点」をどこに置けばいいかわからなくなる。もちろん何でもいいわけではない。でも、早い話「多くの人が手にとりたくなる〈点〉」でありさえすればいい。 そういった〈点〉のいくつかの候補をつくり、作家が「これなら書ける」というラインを探ればいい。その結果、一作目との乖離がはなはだしいということもあるだろう。そのことが不安にもなるかもしれないが、「書ける」のならば安心して書いたらいいのじゃないかと思う。 なぜかというと、本を買う人の中で作家名を気にして手に取る人は、それほど多数派ではないから。早い話、毎回毎回まったく違ったものを書いたってかまわない。 無意識のうちに「作家買い」されることを想定しているのだが、もちろん順調に売れていればそれができるわけだが、売れてないのに「作家買い」を想定して懸命に頭を悩ませても仕方ないじゃないですか。 それよりも人が手にとりたくなるものは何か。また、レーベルから出す場合は、「そのレーベルの読者が手に取りたくなるものは何か」を知っておく必要もあります。あまりオリジナリティに走ってもお客のいないところに料理を届けるようなことにもなりかねない。 だから「いま売れる題材って何なんでしょうね？」とか、そういうダサい話題を二人で考えながら書店めぐりでもしたほうが、たぶん打開策にはなると思うんですよ。作家性を放棄して、何が売れるんだろうって考えるなんてダサいよね。でもいいんですよそれで。 世の中いまは「ブランディング構築が成功の鍵」とよく言われるけれど、それって一握りの成功者たちが打ち立てた方程式でしかない。そのやり方を踏襲しても作家生存率はしょうじき上がりません。 それと、もしもその作家に本当に作家性があるのならば、どれほどギャップの激しいものを書いていっても、生き残るうちにおのずとカラーはできてくるはずです。それこそが「作家性」になるんじゃないでしょうか。それはいま世間が信じているブランディングとか作家性とはあまりにかけ離れて見えるかもしれませんが。 そういうことが気になるときはスガシカオがいいことを言っていますよ。「ずっと探していた理想の自分てもうちょっとかっこよかったけど、ぼくが歩いて来た日々と道のりをほんとはジブンていうらしい」 つまりまあ結論としては、スガシカオっていいよね、という話です。自分のフェイバリットは「からっぽ」ですね。日本のキング・オブ・ファンク。ファンキーな土曜日をお過ごしください。ではでは。

すみ、すみ、すみません、金曜日のお忙しい時間帯に失礼します。 じつ、じつ、じつは本日は私の新刊の発売日でございまして。その…情報の かく、かく、かくさんにご協力などお願いできたら嬉しいです。え、タイトルですか？ちょっと変わってまして…。 失失失楽園殺し ですよろしくお願いします

芳林堂書店高田馬場店さんがKukuriNezi　vol.3の情報をまとめてくださっています。ぜひご覧ください。すごいことになってます（芳林堂さんありがとうございます😭）　2026/08/23

あと、【一人称】を【ひとりんしょう】は今使えば数少ない初期勢になれますね…💪 ディレクターや編集さんに言われたらだって森晶麿先生が言ってたからホントだもん！ メイ、うそじゃないもん戦法でいきたい 私は虎の威を借る狐です🤦‍♀️

でもこういうやり取りは「えっと、本当は…わかってますよね？」「わかってますよぉ、ひとりんしょうなんでしょ？」って返された時に相手のマジ度がわからないという「虚構沼」ができてしまうんですよね。「虚構沼」には「虚構ワニ」が棲息しているので気をつけないといけない

今更ながらいつもの本屋さん受取で、五条ｾﾝｾと森先生の新刊予約したぞー！読みたい本がたくさん……はやくネトフリから脱出しなきゃ(ガス人間面白すぎるね)

「珈琲を淹れる」と「音楽を選ぶ」のその先に「執筆」があるのだが、まず珈琲を淹れに立ち上がろうとしないかぎり、その先へ進めないというのは困ったものだ。

読書というのは呼吸みたいなもので、己の肺にどういう空気が送り込まれ、代わりに自分の中から言葉や溜息を吐き出して生をつなぐ運動である。なので、嘔吐にばかり賢明になって己の肺に何が入ってきたかろくに考えもしないというのは体験としてかなりナンセンスではある。とはいえ……とはいえ、ですね、森晶麿の作品だけは感想を即座にください。できるだけいい感想を（できるだけでいいですよ）ぜんぶ吐き出して。なぜなら、作家にとっては感想を読むことこそ、呼吸をするということだからです。

あともう一つ言うと、作家に何か（「殻を破る」でもそうだし、その反対に「いつもの味」とかそういうのでも）を期待してそれがかなえられなくて失望とか、そういう観点からの批評もあんまり意味を見出せないね。すべてはその人が読む前に定めた決まりという秤に作品を乗っけてるわけだよね