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昨晚听了周杰伦的歌，满满的回忆。 我想说说周杰伦的故事，很多人只写到了"他红了"。那之前的事，才是真正值得写的。 周杰伦用7年"废柴"，换华语乐坛之巅 1979年，台北林口，一个沉默的男孩在母亲逼压下每天练琴4小时。 邻居骂他吵，同学嫌他怪，老师说他"智力低下"——因为他除了音乐课拿满分，其余科目全部垫底。 淡水高中毕业后，他两次报考台北大学音乐系，两次落榜。一个连大学都考不上的"差生"，在1990年代的台湾社会意味着什么，不用多说。 他去餐馆端盘子。 端了几个月，母亲叶惠美替他报名了一档选秀节目《超级新人王》。他去了，给朋友弹钢琴伴奏。朋友唱得很烂，他自己在台下搓手，全程没说一句话。 但节目结束后，主持人吴宗宪在后台捡到了一张手写的乐谱。 那张谱纸已经被揉皱了，上面密密麻麻写满了音符。吴宗宪看完，说了一句话："这谁写的？很厉害。" 把他签进阿尔发音乐。 从"最烂歌手"到"最贵枪手" 进了公司，没人觉得他能红。 口齿不清、长得不帅、不会讲话、上节目永远盯地板。公司里所有人都在笑他："这个人怎么可能当歌手？" 吴宗宪也犹豫了。最后给了他一份工作：做幕后作曲。 他把自己关在录音室，七个平米的房间，一张折叠床，一箱泡面。睡醒了写，写累了睡。那段日子，他写了几百首歌，被退回了几百首。 他写给刘德华的《眼泪知道》，刘德华看了眼歌词，退回来，说"眼泪知道什么？眼泪怎么会知道？"拒了。 他写给张惠妹的《双截棍》，张惠妹听了 demo，说了句"这根本没法唱"，也拒了。 他写给张学友的《忍者》，张学友回了一个字："不"。 他写给当时炙手可热的几乎所有歌手。没人要。 那些被拒绝的作品，后来全部出现在他自己的专辑里，全部成了经典。 一件事：写东西没人要是最难受的，但也恰好说明你在做一个别人没见过的东西。如果他写的歌"正常"，每一次被退都会让他变得更正常。他没有。说明他心里一直有 一个确定的坐标——不是"我要写能卖的歌"，而是"我要写我听到的那种声音"。 --- 50首歌对赌：最后一搏 1999年，周杰伦在公司待了两年，一首歌都没发。公司里有人开始讨论"要不要把他裁了"。 吴宗宪把他叫进办公室，说了一句改变华语音乐史的话： "十天之内，你能写出五十首歌，我就从里面挑十首，给你出一张专辑。" 这是一个近乎羞辱的条件。五十首歌，十天。 但周杰伦没说话，转身进了录音室。 十天后，他把五十首 demo 送到了吴宗宪桌上。每一首都完整编曲，每一个音轨都自己弹。 吴宗宪听完，沉默了很久。 后来他接受采访时说："我当时就知道，这个人一定会改变华语音乐。" 2000年11月，《Jay》发布。 第一周，没人关注。 第二周，台北西门町唱片店，货架被清空。店员说："每天都有高中生进来，就找那张画着一个戴帽子的男生的专辑。" 第三周，全台湾断货。 后来的故事，全世界都知道了。 --- 他最该被记住的，不是那几首金曲 是他七年被拒绝，没改过方向。 是他在那间七个平米的录音室里，对着泡面写出《龙卷风》《可爱女人》《黑色幽默》，而所有当时最红的歌手都不要。 是他在吴宗宪说出"五十首"那一刻——换成别人早就摔门走了——他没有。他进去写了。他在所有犹豫"到底要不要动手先做50篇然后出10篇做成精品合集"的人面前，自己 先做到了。 我们太习惯了把发新歌当成理所当然，但那是个早就被拒绝到不值一提的人争取来的。 --- 这个时代，教你"快速成功"的人很多。 但愿意在七平米录音室里坐两年、被所有大牌否决、再花十天闭门写五十首歌的人，不多。 有人笑他运气好、赶上好时代。 但当灯光再次亮起， 他站在小巨蛋舞台上的样子， 比任何一首歌，都更像一个"巨星"。

两天前，一场别开生面的贝多芬音乐会在巴拉圭首都亚松森隆重上演。观众们在一种独特语言的演绎中，领略了音乐的魅力。这场名为“Háa vy'avete”的音乐会，呈现了一版独一无二的贝多芬《第九交响曲》——《欢乐颂》的歌词被翻译成了瓜拉尼语。 瓜拉尼语是巴拉圭的两种官方语言之一，与西班牙语并列通用。16世纪拉丁美洲遭殖民者征服时期，瓜拉尼族人民曾强烈抵制学习西班牙语。 1992年，巴拉圭正式确立西班牙语与瓜拉尼语并行的双语教育制度，规定学校课堂必须同时使用两种语言教学。然而，法律并未强制保障瓜拉尼语教材的供应，也未能有效提升社会对保护这一语言重要性的认知。 贝多芬的《第九交响曲》首演于1824年，因其所蕴含的兄弟情谊、团结与希望理念而享誉全球。1972年，《欢乐颂》被欧洲联盟正式确立为盟歌。

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