黏著性高濕度！「文系女子」瀧本雫葉是這樣沉溺於性交的感覺！ 這是我非常推的作品，由比AI還強大的好身材「瀧本雫葉」主演、番號ABF-171的文系女子作品，片中她一反過去形象，戴上眼鏡、換上長裙把自己包得緊緊的然後被噁心上司上田昌宏霸凌，讓人非常興奮⋯ #瀧本雫葉#

内娱居然还有这么多积压的剧？为什么很多影视剧会积压数年而无法播出？ 看到一张积压剧的汇总图片，这是罗列的其中的一部分，很多剧还都是大明星主演大导演执导的S级大制作，据不完全统计显示，历年来，光电视剧就积压了450多部，这是能够列得出名字的，还有很多剧不是明星出演，甚至不受关注的可能更多。 其实，在影视剧市场，一部电视剧也好，一部院线电影也罢，之所以积压，背后都有各种各样的非人为因素导致，比如就像周星驰的电影《美人鱼2》，从杀青到现在都已经快10年了，为何没有上映？导演名气足够大，制作成本足够高，还都是大明星，不也快10年没有公映嘛，大片有大片的困境，小片有小片的难处。作为幕后影视从业者，我认为，积压影视剧存在的根本原因有三个： 第一，政策原因。绝大多数积压的影视剧，很大的一个原因是不过审，尤其是很多电影都存在这方面的原因。不过审的原因有很多，有的是政策的调整，有的是题材和内容原因所致，也有的就是那个审你影视剧作品的人认为你有问题，不一而足。我也送审过不少影视剧，什么情况都可能遇到，甚至你想象不到的情况都有。 第二，缺钱。有不少影视剧是拍完以后，后期制作过程中缺钱，或者原本的投资没有到位，这也是很大的一个原因，我以前参与的，包括我制作的电影也经常遇到类似的问题，这是硬性的。一分钱难倒英雄汉。这是没办法的事情。 第三，卖不出去。还有不少电视剧拍完了，也制作好了，但是没有播出，为什么？要么是平台不收，或者平台给的钱少，涵盖不了制作成本，尤其是一些投资比较大的剧，一般都是网台同步播出，电视台出一部分费用，平台出一部分费用，这样播出平台的压力也小，制作方还能回本，但，现在能够出得起钱的电视台非常少，就那么几家，绝大多数电视台都是买不起一轮首播权，只能卖给平台，但平台给的价钱也不高，制作方就不想赔钱卖，于是一来二去就搁置起来。 在外人看来一些影视剧积压数年不可理解，但对于行内人而言，这又是一种常态。

平常大多都看洋劇 最近朋友推我看這部 火紅到許多國家的陸劇 一聽到是田曦薇主演 讓我更想看 她應該是目前新生代女藝人裡 個人覺得 天菜中的天菜 顏值像AI模板就算了 勤健身的她，身材、力量也是S級 個性直爽又不做作 畫面美感滿滿 喜歡看高顏的朋友，可以參考看看 #追劇日常# #Netflix# #愛奇藝#

《贪欲无度：2026年中国电影行业的溃败与制度之殇》 2026年的中国电影市场，笼罩在一片寒意之中。投资大幅撤退、票房持续失灵、众多演员无戏可接，曾经风光无限的行业仿佛一夜之间跌入谷底。这不仅仅是一次市场的波动，更是中国电影深层次问题的集中爆发。究竟是什么让这个本应承载梦想与文化的产业，沦落到今日地步？ 一位网友一针见血地指出：“他们太贪了！”以管虎执导、黄渤和倪妮主演的《一个男人和一个女人》为例，这部2026年院线电影的总投资竟然高达2亿元人民币。影片情节简单至极：两个房间，一个男人，一个女人，围绕情感纠葛展开叙事。这样的故事，拍成一部常规剧情片，何以需要如此天文数字的投入？导演本人或许三天三夜也想不明白。 令人讽刺的是，该片明显翻拍自法国经典同名电影《一个男人和一个女人》，原版总投资仅30万美元。即使考虑通货膨胀因素，折合人民币300万元足矣；再慷慨些，3000万元也绰绰有余。可中国版本却直接膨胀到2亿元！隔壁“二傻子”恐怕都能看出其中水分之大。这种离谱的投资规模，已远超正常创作需求，暴露出的绝非单纯的预算超支，而是整个产业链的系统性腐败。 为什么如今的电影投资动辄数亿？根源在于现代影视公司的治理结构。投资方多为上市公司或大型互联网企业（如腾讯、阿里系），资金来自股东或公众，却由职业经理人掌控。公司并非经理人所有，盈利再多，他们也仅能获得奖金；但他们拥有实际支配权。于是，一场将“公司之钱”转化为“个人之钱”的游戏悄然展开。 以某ST影视公司华谊为例，投资2亿元拍摄一部电影，实际拍摄成本可能仅2000万元，其余1.8亿元极可能在层层利益链中被私分。类似的逻辑在整个行业蔓延：制片人、导演、明星层层瓜分。假设总投资3亿元，经理人先拿1亿元回扣，剩余2亿元中制片和导演再分走1亿元，明星片酬拿走8000万元，最终真正用于拍摄的可能仅剩2000万元。说白了，这是一场“大家伙”合伙分钱的盛宴。 这种现象，与某些地方基础设施项目的乱象如出一辙。花的是公家的钱、股东的钱，落进私人腰包的却是真金白银。张家口某水幕秀项目，总投资4000万元，层层转包后实际仅用10万元完成，剩余资金不知所踪。湖北荆州巨型关公像投资1.729亿元，建成后不久又耗资1.55亿元拆除，一建一拆浪费3.2亿元。云南河口文化长廊投资2.7亿元修建，不到两年又花3亿元拆除。郑州宋庆龄雕像、广东肇庆将军山关公像、广西柳州68米柳宗元铜像……每一桩皆是天价修建、天价拆除的荒诞剧。贫穷限制了普通人的想象力，却从未限制某些人的胆量。 电影行业不过是这一逻辑的缩影。职业经理人、导演、演员、制片方形成利益共同体，利用信息不对称和监管漏洞，将公共或股东资金据为己有。表面上是“支持文化产业”，实则是权力与资本的狂欢。演员高片酬、特效注水、剧本粗制滥造、营销费用远超制作成本……这些早已不是秘密，却在“市场化”与“职业化”的外衣下堂而皇之地存在。 2026年的电影寒冬，正是长期积累的毒瘤集中爆发的结果。投资人用脚投票，观众用遥控器投票，行业信用在一次次“2亿元拍两个房间”的闹剧中消耗殆尽。没有优质内容，何来票房？没有真实投入，何来精品？当“分钱”成为首要目标，艺术便成了牺牲品，行业便走向自我毁灭。 中国电影需要一场彻底的变革：从公司治理结构入手，加强资金监管与审计；从创作源头抓起，回归剧本为王、内容至上；从行业生态重塑，打破利益固化，让真正有才华的创作者获得尊重与回报。否则，即便技术再先进、资本再雄厚，也不过是重复“建了拆、拆了建”的荒唐循环。 💥辣么，在这场贪欲的盛宴之后，我们不禁要问：在资本与权力的交织中，中国电影乃至整个文化产业，究竟还能剩下多少真正的创造力与良知？当“拍电影”和“修工程”成为同一码事时，我们离真正的文化复兴，还有多远的路要走？ 欢迎大家理性讨论！

中国影视行业的这一轮崩溃和覆灭，是一个非常不体面的事情。 先是今年黄渤于和伟倪妮这批影帝们主演的电影，投资1个亿，票房300万，直接把这批顶级影帝影后的地位毁灭了，以后几乎接不到戏了。 然后是刘昊然、程潇、文淇这批人公开喊话，说最近很久接不到戏了，想努力上班，请大家找他们接戏。 然后是冯小刚最新电影《抓特务》，韩红站台喊北京2000万父老乡亲们帮忙，花钱支撑一下票房，结果全网都是臭骂韩红的，说挣钱不想着我们，现在想让我们掏钱看电影了。 然后是张泉灵刚刚跳槽到PEVC，学了点一级市场投资的皮毛，开始跟鲁豫吐苦水，说咱们电影电视行业不能这么完蛋，如果全中国1万家电影院如果全倒闭了，这么多投资不打水漂了吗，这个行业得有多少人永远丢饭碗、丢工作。 现在我的直观感觉就是，所有过去你觉得高攀不起、高不可攀、高高在上的大导演、影帝影后、片酬几千万的国民老公老婆、国民偶像，现在全都在喊自己没工作没投资，一夜间全都被行业淘汰掉了。 还有一些人，手上压了几部自己主演的电影，预估票房只有三五百万，投资1个亿，如果一旦播出去，自己后半辈子肯定接不到任何一部戏，整个个人价值彻底破产。 2026年一夜间，这个行业彻彻底底、完完全全、平等地摧毁掉了所有公司、所有项目、所有导演、所有演员。 太爽了，我操。

中国影视行业的这一轮崩溃和覆灭，是一个非常不体面的事情。 先是今年黄渤于和伟倪妮这批影帝们主演的电影，投资1个亿，票房300万，直接把这批顶级影帝影后的地位毁灭了，以后几乎接不到戏了。 然后是刘昊然、程潇、文淇这批人公开喊话，说最近很久接不到戏了，想努力上班，请大家找他们接戏。 然后是冯小刚最新电影《抓特务》，韩红站台喊北京2000万父老乡亲们帮忙，花钱支撑一下票房，结果全网都是臭骂韩红的，说挣钱不想着我们，现在想让我们掏钱看电影了。 然后是张泉灵刚刚跳槽到PEVC，学了点一级市场投资的皮毛，开始跟鲁豫吐苦水，说咱们电影电视行业不能这么完蛋，如果全中国1万家电影院如果全倒闭了，这么多投资不打水漂了吗，这个行业得有多少人永远丢饭碗、丢工作。 现在我的直观感觉就是，所有过去你觉得高攀不起、高不可攀、高高在上的大导演、影帝影后、片酬几千万的国民老公老婆、国民偶像，现在全都在喊自己没工作没投资，一夜间全都被行业淘汰掉了。 还有一些人，手上压了几部自己主演的电影，预估票房只有三五百万，投资1个亿，如果一旦播出去，自己后半辈子肯定接不到任何一部戏，整个个人价值彻底破产。 2026年一夜间，这个行业彻彻底底、完完全全、平等地摧毁掉了所有公司、所有项目、所有导演、所有演员。 太爽了，我操。

最近六个月，女性电影的票房已经进入上一部扑一部的全面崩盘阶段。全男阵容的飞驰人生3在接连不断的抵制声中拿到了44亿票房，并正式进入中国影史票房前十。 而专门选在妇女节上映，豆瓣评分高达9.2的女性神作【非穷尽列举】在上映半个月后，票房连千万的边儿都没有摸到。 最可怕的是，这种女性电影的票房惨剧是批量出现的，比如舒淇自己导演讲述自己人生的【女孩】票房471万。 比如张子枫、张伟丽双核出演讲述性侵题材的【下一个台风】票房476万。 比如因路演现场调侃男性普通又自信而全网爆火的【非传统浪漫关系】票房517万。 就连宋江和佟丽娅两个顶流女星主演的死老公主题电影【轻于鸿毛】票房也才1500万。 半年内十几部女性电影，只有清明档的【我许可】票房突破了1亿，这一切都在表明，女性电影这个商业项目已经走进了死胡同。

某国内Top 前100的A11大佬 分享他的日常满足一下各位的好奇心 1.每月给夫人的零花钱在7位数，但所有家务事都由助理、管家去负责，几个孩子的教育问题也都有固定的儿陪师，住家老师去负责，夫人啥都不需要干 2. 大佬不喜购物，因为他日常生活的所有东西都由助理置办。我每次见他感觉他穿的那些衣服很土气，让我感觉他是一个非常质朴的人，直到后来我听说这种风格叫“老钱风”，有些品牌叫Brunello Cucinelli‌，Zegna 3. 某些高奢品牌只要有当季新款，都是直接送到她家里，安排模特现场一件一件试穿、搭配给她看，让她选。有一次夫人在家选了一夜的衣服，觉得那个模特很辛苦，直接给了6位数辛苦费 4. 夫人衣帽间里的爱马仕鳄鱼皮比很多门店配货都全，她不怎么背，因为出门的所有东西都是助理拎着，她就是纯喜欢收集 5. 夫人在某次拍卖会上，只因为一个拍卖品的编号里面有自己喜欢的数字，就花了9位数拍下来 6. 我不知道大佬的真实爱好是什么（可能是睡觉吧，从没在上午见过他），但他为了维护一些必要的关系，经常打惯蛋（这里不能多说，但各位猜一下为什么最近十来年掼蛋突然在体制内特别特别流行，似乎每一个人只要想往上爬都必须会打掼蛋）以及打高尔夫，一杆80万（高尔夫规则各位自行了解） 7. 不玩车，不玩表，家里总共就几辆豪车。夫人座驾是RR，大佬曾经出行还会坐一下自己的豪车，后来发现某国产MPV更舒服，就把家里的数量阿尔法全换成这个国产品牌了 8. 私人飞机有，但很少飞，只有在极个别航班实在是不赶趟，或者出国太远时候才会动用这玩意。我印象中大佬只动过一次私人飞机，就是某次出国见另外一位大佬（也是大家耳熟能详的）。游艇也有，不过不在国内，在某西亚城市，没见他玩过 9. 不碰洋酒，只爱喝白酒，也只认那一个牌子。家里有个硕大的储藏室里堆满了老茅子，老茅子自己喝；新茅子只配在杂物间堆着，用来招呼外人 10. 子嗣很多，国内N个，国外N+1个。大佬太忙了，对孩子几乎不怎么过问，都是交给家里的老师、管家去带。所以这些子嗣和大佬不怎么亲密 11. 大佬的某个孩子因为被蚊子叮了一个包，管家调了一个医疗小队过来处理，要求就一个“绝对不可以留下任何印记和疤痕” 12. 因为某个子嗣有明星梦，每次见到大佬都缠着他说想拍电影，于是有一次大佬组了一个局，参与的人里有国内某顶尖影视投资方，一位一线大咖，和一堆叫不出名号但是都是深耕影视圈多年的从业人员（所以为什么很多在影视圈摸爬滚打一辈子的演员可能都没有出头之日，而某些名不见经传的“素人”却总能拿莫名其妙的主演一些大制作，影视圈太讲究资源了） 13. 补充一下12，那个大咖出现的时候，一些服务人员和工作人员都和ta争着合影，大咖很客气有礼貌的和他们拍照，并且非常注重拍照角度和打光啥的；但唯独大佬喝多以后一把搂着ta拿手机前置摄像头拍死亡角度合照的时候，ta不敢有任何推辞； 14. 夫人虽然经常收到各种高奢晚宴，发布会的邀请，但她几乎从来都不去，我印象中最近几年她唯一一次公开出席某秀场，是因为圈内一个顶流女星登门邀请，她才赏脸出席的（该女星出席活动的时候还从夫人这里节奏一个饰品，价值不菲） 15. 大佬的子嗣因为被保护的太过严密，几乎不和外界接触，所以都有些不食人间烟火。每个人都有点古怪，但好在都非常单纯善良，没有坏心思。也正因如此，他们对钱几乎没什么概念，有一次某子嗣因为在路边看到一个要饭老大爷太可怜，直接把微信余额都给老大爷扫了，一笔巨款，我看着都肉痛；

第一个打进日本主流AV市场的中国（大陆）导演出现了？ 先上第一个Buff，在FC2发片的中国卖家其实很多，包括很多在日本发行的地下无码AV里，都不乏中国制作团队的身影，但姑且不把那些算作主流市场，因为合法性堪忧，都属于自出版模式，谁都能上。 再上第二个Buff，大家都熟知的华人片商麻豆传媒其实有外销日本的片子，不过是挂靠在了日本本土片商妄想族的旗下，用了RATW和DRATW两个番号系列，不过从导演到演员都是台湾团队，不能算大陆的。 再来说说这个刚刚上架的YYDS-001，从番号来说就很……YYDS，太明显了，对吧？ 然后再看导演名字，蒙古打野……叔叔你看得到吗？ 而片子的题材则是米哈游今年新出手游「绝区零」的同人，人气巨高的开服限定UP「鲨鱼娘」艾莲·乔。 总之全是国产的痕迹，所以现在都在猜导演乃至制作团队的皮下是不是中国人，这次也没有借用其他日本片商的牌照了，用的是薫月企画这个实体，自制自发。 薫月企画原本是一个卖Cos图包的不入流厂牌，但从来没涉足过影片拍摄，这次是被夺舍了还是幕后操盘者从一开始就中国人，还不确定。 目前有档期的YYDS-001、YYDS-002分别请了星仲心美和皆月光两个妹子主演，都是典型的3线女优，片酬不会很高，就场地布景之类的质量而言，也充满了低成本的观感，只能说未来可期吧。

陈思诚给天下男人上了一课：47岁可以花心可以贪心，但千万要收心！ 2026年5月的五一档，陈思诚新片《10间敢死队》如期上映。这部制作成本约4000万的影片，最终票房远不及预期，有报道称其总票房不足5000万，预计难以回本。 陈思诚在路演现场坦言，影片日均票房在一千多万徘徊，这个收入可能连影院的房租水电都难以覆盖。这位手握百亿票房纪录的导演，第一次在春天里栽了个像样的跟头。 可比起这部电影的冷清，更让外界琢磨不透的，是他在私人生活里那份“迟到许久的清醒”。 陈思诚，1978年2月22日生于辽宁省沈阳市，如今已步入48岁的门槛。他从小就是学校的文艺骨干，初中时曾在沈阳市的中学生卡拉OK比赛获奖，也曾担任辽宁电视台少儿节目主持人。这样的起点，注定他的青春要比同龄人喧嚣得多。 后来，他考入中央戏剧学院。2001年凭借电影《法官妈妈》获得华表奖最佳新人奖，并获得百花奖最佳男演员提名。2006年，又因《士兵突击》中的“成才”一角被全国观众熟知。 真正让陈思诚翻身的，是2010年自编自导自演的电视剧《北京爱情故事》。随后电影版票房突破4亿元，也让他顺利完成从演员到导演的转型。 2015年，《唐人街探案》上映，拿下8.22亿元票房；2018年，《唐人街探案2》票房33.97亿元；2021年的《唐人街探案3》更是达到45.23亿元。从小明星成长为百亿导演，陈思诚一路顺风顺水。 然而，事业越成功，感情生活却越显复杂。早年拍戏期间，他就与多位女演员传出绯闻，“多情”二字似乎始终伴随着他。 2014年，陈思诚与佟丽娅步入婚姻，两人婚后育有一子朵朵。这段婚姻起初被很多人视作娱乐圈的童话爱情。 直到2017年，卓伟曝光陈思诚深夜与两名女子同住酒店，舆论瞬间爆发。此后几年，类似传闻不断出现，两人的婚姻裂痕也越来越明显。 2021年5月20日，两人正式宣布离婚。声明中没有互相指责，只有“换种身份守护”和“人间值得，未来可期”，给这段婚姻留下了最后的体面。 离婚三个多月后，陈思诚与小21岁的演员阮巨恋情曝光。年轻漂亮的阮巨毕业于中央戏剧学院，也曾参演《青簪行》《君子盟》等影视作品。 为了这段感情，她推掉了不少影视和商务工作，自2024年10月开始，社交平台也停止更新，逐渐淡出了公众视野。 2026年春节，陈思诚带着儿子朵朵前往三亚度假，阮巨则留在北京照顾陈思诚母亲；而佟丽娅也陪着儿子一起过年。三个人的位置虽然错开，却把彼此之间的边界处理得十分清楚。 事业方面，陈思诚依旧保持着极强的竞争力。《消失的她》《三大队》《误杀3》等作品持续取得不错成绩。2025年，他执导作品累计票房突破152亿元，一度成为中国影史票房最高导演，并凭借《唐探1900》获得金鸡奖最佳导演。 虽然纪录随后被《哪吒》系列导演饺子超越，但他的行业影响力依然不容忽视，并担任北京国际电影节项目创投终审评委会主席。 相比事业，家庭变化反而更加耐人寻味。离婚后的佟丽娅，事业迎来新的高峰，不仅参与企业投资，还担任舞蹈诗剧《在远方·在这里》的总策划、出品人和主演，开启全国巡演。 对于儿子朵朵，两人始终保持着高度默契。每周固定沟通孩子的学习、生活情况，就连换了几颗牙都会记录下来。2026年儿子十岁生日时，两人还共同陪伴孩子庆祝。 此外，自2012年公开恋情以来，陈思诚几乎每年都会为佟丽娅送上生日祝福。离婚之后，这份祝福依旧没有中断，只是称呼从“老婆”变成了“朵朵妈”。 陈思诚这一课，其实摆得很直白。四十多岁的男人，事业能够走多高，靠的是能力和机遇；而感情能够走多远，靠的却是自律和边界感。 可以年轻时花心，也可以中年时贪心，但如果不能在关键时刻学会收心，最终失去的，很可能就是那个陪自己走过最艰难岁月的人。 标题里最扎心的三个字，就是“要收心”。 收得早，家还在；收得晚，留下的或许只有一年一度的生日祝福。 事业可以重新攀登，婚姻却很难回到最初。