初期大江を読み直していくと村上春樹のハリウッド映画からの引用や河合隼雄の援用だと論じられてきたものが初期大江に強く規定されていると改めてわかる。大江をどうウォッシュして村上春樹ができたかは僕には興味がないがそういうことではある。

村上春樹の新作、発売数時間で「クオリティが高すぎる」無許可中国語訳が出回る！→21歳学生のAIツール、費用は2ドル未満・完成まで4時間…正規訳は1年以上待ち 正規訳を待つ読者には便利でも、無断配布まで進めば著作権との線引きが問われます。

村上春樹の作品ほぼ網羅！全16巻の全集「村上春樹WORKS」刊行へ→箱入りA5判、初回は「1Q84」で予価1万8700円…本人「読み継がれていくといいな」　

【#村上春樹# 作品の魅力とは🐈】 金曜26時からは #燃え殻# 『BEFORE DAWN』 駒沢のブックストア📚 SNOW SHOVELING 店主 #中村秀一# さんをお迎えします。 村上春樹作品の楽しみ方や、 話題の新作『#夏帆# ─The Tale of KAHO─』について伺います。 🎧 #jwave# #dawn813#

村上春樹『夏帆』読んだ。異様な小説だと思った。 話の筋は多くの人が語っているからおいておいて、第二章以降、執拗に「説明」が繰り返されることが、かなり気になった。何なんだ？と思った。 例えばこんな箇所（ネタバレにならないように）。 【しかしそれが純然たる現実とは思えなかった。（略）なぜブラジルのジャングルの論理が、この東京に持ち込まれなくてはならないのか？】p.55 語り手が、これまでの流れを内省のかたちをとって一旦まとめてみる「説明」は、長編小説にわりと多い。読者もそこで同時にこれまでの流れを整理できるし、ほんとうはなくてもいいのだが、書かれがちだ。 しかし「説明」が多いと、もったりして、小説の速度が遅くなる。 これまでの春樹の長編でもこうした「説明」の段落は普通にあった。だが、『夏帆』ではこの振り返る「説明」が頻発しすぎだと思った。 特に手元にある人は見てほしいのだがp.313の後半とp.314の前半の2段落なんて、ほとんど同じ説明が二回続いていて、びっくりする。どういうことだ！ 前にはここまで「説明」なかったよね？　個人的には、今回村上さんは病気もされたし、書きながら一歩一歩地面を踏み固めるように「説明」を重ねることで安心したかったのかな、なんて思う。こういう段落があると、書き手としては、安心できるから、小説が安定するから（その分、重くなる） とにかく、この「説明」の多さは、何なんだろう、と僕は思った。あるいはね。

村上春樹の「夏帆」は、音楽が重要なファクターとしてあって、それによって母娘問題が問題なのではなく父娘問題が大事だとわかる。　 この点に関して、まともに気づいてる評論はまだみたことがなく、宇野常寛や三宅香帆も母娘問題で読む解こうとする愚を犯している。　 最初は気の抜けたソーダのような作品と感じ、さらに父殺しを導入したような母殺しの描写は凡庸かなと思っていたが、この要素に気づいたことで、作品の評価は上がり始めている。

村上春樹『夏帆』読了 この作品を読み終えたあと、村上春樹は「物語そのものを読者に批評させる小説」を書こうとしたのではないか、という考えが頭から離れなかった。 「善き物語には、必ず何かしらの有用性が含まれている」 登場人物から何度か印象的に語られる、ヴァルター・ベンヤミンのこの一節を中核に置くことで、この淡い夢のような美しい作品がまた違った輪郭を見せはじめる。 モチーフ同士が接続されすぎず、かつ多用されていることで、ややコラージュ感が強い。 そのため、読者はこの物語の解釈のため、象徴の柱を繋ぐ梁を補いながら読み解きを進めることになる。 一つの物語を完結させるよりも、配置された象徴や引用そのものを鑑賞対象とする点で、本作は現代アートのインスタレーションに近いのかもしれない。 ※以下重要なネタバレを含みます。また、特殊なファンタジー観のある作品のため、未読の方は困惑されるかもしれません※ 一見、「無益」な展開が延々と続き、しかも多くが「収束」しないーー わたしはこの作品に、「産む存在」としての「母性」への三重写しの侵食を見た。 第一に、クライマックスシーンの「母殺し」（実際は母に取り憑いた「シロアリの女王」を「とくべつな包丁」で刺すのだが）。 第二に、物語を産む「母」として主人公の絵本作家を描き、その変容を描いた点。 第三に、「物語」を産む作者もまた、読者に意味を与える母のような存在であることに着目することで、物語は有益である、有用性を持つというベンヤミンの言葉へのアンチテーゼともなりうる点。 この、あえて閉じないような構造はどう解釈すればいいだろう？ そう立ち止まって考えたくなる箇所がいくつもあった。 たとえば、作中で登場する象徴の配置について。 ありくい、シロアリの女王、ジャガーとブラジルのジャングルの住人が並ぶところに、急に「守護天使」が登場する。 ブラジル神話的な動物群像の中へ突然キリスト教的な「守護天使」が現れるため、個人的には象徴体系が一瞬途切れたように感じられた。 また、主題となる「母殺し」を中核に添えているものの、母親の存在自体がやや唐突に現れ始める印象がある。 その結果、最初、どこかわたしにはこの作品が増築を重ねた家屋のトタン屋根のようにも映ってしまった。 そこで、もしもわたしがこの作品に手を加えるとしたならば、どう改稿するだろうか？と考えてみた。 まず、主題をより深く響かせることを意識して、「産む者」としての主人公の描き方を厚くするだろう。絵本作家の葛藤を冒頭早めの段階から入れ込む。 神話体系をより統一するなら、「守護天使」というキリスト教的記号ではなく、ブラジルの精霊信仰に属する存在へ置き換えることも考えた。 そこで、はっと気づいた。 この解釈の余白こそが、この作品の設計そのものなのかもしれない。 刊行直後から、SNSでは彼の過去作品の文脈を参照しながら、丁寧に作品を読み解いていく投稿が昼夜流れてきた。 そのたびに、読者たちの真摯な批評姿勢と、美しい日本語の綴り、そして繊細な感性に驚嘆してしまった。 そう考えると、本作の「あえて閉じない構造」が別の輪郭を帯びはじめてきた気がした。 彼の世界観に魅せられ、ブラジルのジャングルに迷い込んだ読者たち。 対話型かつ批評姿勢のある読者コミュニティを抱えていること自体が村上春樹という稀有な才能のひとつの証明になるかもしれない。 ひとりの作家を巡るコミュニティとして、あまりに理想的すぎる。 熱帯のジャングルには、時折、境界を揺らす幻が立ちのぼる。 容赦ない灼熱の日差しが見せる陽炎、あるいは遠くの輪郭を溶かす雨上がりの薄霧。 道に迷い、途方に暮れたとき、ふとわたしたちは説明のつかない何かに魅了されることがある。 そんな村上春樹の世界観が、そして彼を愛してやまない人たちの繊細な読み解きや言葉の綴り方が、心から好きだ。 願わくば、この広大なジャングルへ密かに棲みついてしまいたい。 #村上春樹# #夏帆#

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