【本週特別企劃 - 月宮情慾密宴】 夜幕降臨，月宮大門悄然為你敞開…歡迎來到專屬你的「情慾密宴」。高冷仙女褪去防備，化身極致誘惑，若隱若現的薄紗下，藏著令人血脈賁張的火辣曲線。酒酣耳熱之際，她眼波流轉，聲聲嬌喘只為你一人綻放。 創作者：@jkfnet 模特兒：@anna19971219、#孫孫Sunsun、##大道寺知世、##曼曼喜歡你、#@kkum_zz #JVID# #特別企劃#

其实很多科学家日子过得都挺富裕的，乃至于奢侈。比如奥本海默，去看诺兰拍那部电影也能看出来，他喜欢穿定制西装、戴礼帽，抽的烟也很贵。日常开敞篷凯迪拉克。出门一律住五星酒店，在家办豪华party。 冯诺依曼，特别喜欢凯迪拉克，喜欢飙车，经常出事故。普林斯顿高等研究院外面有个“冯诺依曼角”，就是因为冯诺依曼总在那飙车撞车。平均每年撞坏一辆凯迪拉克，然后去买新的，然后再飙车撞在冯诺依曼角。 互联网有个传说，说他驾照都是靠给考官塞烟盒才过的，烟盒里装着5美元或者10美元或者20美元，取决于你看的是哪个版本。但这个不算标准史料，只能算都市传说，他的各版传记里都没采信这个故事。 不过冯诺依曼主要是从小就阔，他家有钱，他是富二代。长大了维持了这个生活习惯而已。 费曼喜欢买跑车，泡酒吧夜店。泡利也喜欢泡夜店，从夜店玩通宵，睡到下午，起来写论文。 中国科学家朴素一些，不过钱学森归国前日子也很好。他回国前打包了不少东西，连洗碗机都打包了。上个世纪50年代，他家就有洗碗机。那个时候美国人也不都买得起洗碗机。能让科学家用上在那个年代昂贵的洗碗机，减免劳动，把更多脑力用在科研上，总是大好事。 他在美国也一直开车，回国后组织很重视，给配了个美国高档轿车。后来把高档轿车收回去了，是说太扎眼了，万一被坏人暗算了就不好了。改成了一辆不显眼的黑色轿车。 钱学森本身没看出来对车的喜爱，但如果他不经常接触汽车，就不会懂这个行业。网上都传上世纪80年代到90年代，钱学森就多次建言献策，说中国应该直接发展电动汽车，不应该光依赖燃油车。这个事儿是真的。可见是超强的前瞻。 杨振宁上个世纪90年代回国就坐奔驰了，是个e级奔驰。现在看来不算很厉害，但在那个年代是豪车。他还经常被拍到坐一辆s级“虎头奔”，纯纯的身份象征，但那辆车不一定是他的，只是他经常坐。 总之据我长期看各种科学家生平史料，感觉是大部分科学家确实无所谓钱不钱的。他们确实把科学当成第一要务，满脑子想着钱很难专注科研。但不在乎钱不代表拒绝钱。给他们钱他们也是很高兴的（吴站长：“车谁不喜欢啊。”）。 也有少量的学者，就是不喜欢钱，也有，比如玛丽居里，看到钱就全给实验室，自己不留。这是圣徒一样的人物。不过我之前也说过，玛丽居里奖学金很高，上完大学靠奖学金在巴黎买了个阁楼，约等于现在清华毕业生靠奖学金在北京买了个老破小，很难想象。 我觉得科学家们值得。

#老师# #真实# #完整# 当你孩子 的老师喜欢窒息调教，你会怎么做 我是高二的班主任，林晓曼。 今天下午家长会结束后，小杰的爸爸说有事想单独跟我谈谈孩子的成绩。我以为只是普通的沟通，就把他带到了附近的酒店开了个房间。 门一关，他却从包里拿出了透明保鲜膜、橙色塑料袋和细绳。 “林老师，小杰这次考试退步太多了。您平时那么严格，今天……该让您自己体验一下什么叫‘无法呼吸’的感觉。” 我还没来得及反驳，双手就被他反绑在身后。他动作熟练得不像第一次。保鲜膜从我的白衬衫外面一层层缠上来，把胸部勒得又紧又涨，乳尖被布料摩擦得发硬。接着是腰、臀、大腿，整个人像被真空包装起来的货物。 “林老师，深呼吸。” 半透明的塑料袋套上我的头，边缘用胶带死死封在脖子上。立刻，空气变得稀薄。我下意识地张嘴，却只吸到袋子贴在脸上的湿热。眼前开始发白，心跳快得要炸开。 他没有马上给空气。 而是把我平放在床上，继续用黑色亮面布把我整个人紧紧裹住，只留头部在袋子里。缺氧的眩晕混着身体被紧紧包裹的感觉，下体不受控制地湿了。我是老师，是家长会上端庄的林老师，现在却被自己学生的父亲包成这样，连呼吸都要看他的心情。 他撕开一个小口让我吸半口气，又立刻封上。反复几次，我已经说不出完整的句子，只能发出断断续续的呜咽。 最羞耻的是身体开始失控。 缺氧让我的括约肌彻底松懈。先是一小股热流不受控制地涌出，打湿了丝袜，接着是更汹涌的失禁。温热的液体顺着大腿往下流，把身下的床单浸湿。我哭出声，可哭的时候袋子又更紧地贴在脸上，氧气更少了。 “林老师都尿出来了……”他低声笑着，把橙色的大塑料袋整个套在我身上，开始抽真空。 身体被吸得紧紧的，连脚趾都动不了。袋子里只剩下我粗重的呼吸和失禁后的湿黏感。意识模糊的时候，我只能在心里一遍遍想： 我是老师……我怎么能被学生家长玩成这样……可是好舒服……我要死了…… 他终于把袋子撕开的时候，冷空气灌进来，我已经彻底失禁到腿软，眼泪、口水、尿液混在一起，狼狈地躺在酒店的床上。 他低头看着我，用手指擦过我湿透的腿根，问： “林老师，小杰的成绩，下次还敢退步吗？” 我哑着嗓子，红着脸，轻轻摇了摇头。

很多人不懂的一个道理：就是马斯克和奥特曼打架，和你用Grok，或者用GPT，并没有什么关系。你可以用Grok来观察世界，用GPT来结构世界。越是普通人喜欢站队，高手只关注能力。

今天很荣幸见到曼彻斯特商学院的学长、新加坡国立大学教授和天使投资人周宏骐周师兄，并收到他亲笔签名赠送的新书《生意的本质》。 这是一本很有分量的书。在今天这个人人都在追逐 AI、短视频和流量捷径的时代，愿意花十多年时间，实地调研 2000 多家企业，把商业世界里真正长期有效的底层逻辑沉淀下来，其实是一件越来越稀缺、也越来越珍贵的事。 周教授拥有 22 年世界 500 强企业高管经验，曾在惠普、通用汽车、礼来等企业负责亚洲市场与增长战略，后来进入学界，长期研究“新时代企业的创新经营方式”。 我特别喜欢的一点是，他并不是纯理论派，而是真正把“实战 + 学术 + 长期观察”结合在一起的人。 迫不及待浏览了一下 - 里面很多内容其实都非常适合今天 AI 时代的创业者思考： 不是只会做产品，而是如何构建一个能够动态升级、持续生长的“生意系统”。尤其在 AI 正在重构行业的今天，商业模式、组织结构、用户关系、价值创造方式都在被重新定义。 很多人以为 AI 会让商业变简单，但实际上，未来真正稀缺的，反而是对“生意本质”的理解。 也很期待周教授正在筹备的下一本书 — 关于“中国企业出海”。 如果你正在投资或者从事出海的项目，尤其是在 AI、科技、消费、Web3、新品牌等方向，欢迎联系我。 我很愿意把你们推荐给周教授，未来有机会被纳入商学院案例研究中，让更多创业者和学生看到中国企业全球化过程中真正有价值的经验与教训。 在这个时代，能沉下心来研究长期主义的人，值得被更多人看见。 🌹🤗

各国国歌都在唱什么 一句话版 中国：中华民族到了最危险的时候！ 美国：你看那星条旗仍在飘扬！ 俄罗斯：旧曲填新词 法国：丈夫生当有所为，破除奴隶自吾始！ 阿尔及利亚：法国啊！你的大势已去！ 越南：敌尸铺平光荣路，披荆建立根据地 突尼斯：斗争到胜利，再苦也觉甜（和谁斗争好难猜啊，你说对吧，法兰西） 布基纳法索：我们一定会胜利（作词者：桑卡拉） 安道尔：查理曼是我的父亲（“两国共有的少女”暗指法国和西班牙） 英国：破阴谋，灭奸党，把乱盟一扫光 爱尔兰：战士之歌（总得有人歌颂一下带英的大缺大德吧） 德国：德意志，高于一切！（指四个地名都不在国境内——开玩笑的其实第一段现在根本不敢唱） 日本：石头上长青苔啦！ 韩国：大韩人民走自己的路，保全自己的江山（缺啥强调啥就是说——但是我很喜欢另一版的翻译：“南山青松披铁甲，纵有风浪志不移；秋日晴空无云彩，月光如水似我心”） 朝鲜：晨光灿烂，江山如金 波兰：波兰没有灭亡（怕啥来啥就是说），cue 拿破仑 乌克兰：乌克兰仍在人间 以色列：希望 伊拉克：我们将重现我们的荣耀 阿根廷：绞死傲慢的伊比利亚雄狮！ 西班牙：我没有歌词，我只敢哼哼…… 荷兰：西班牙的国王，我永远尊重（最古老的国歌，也是最拧巴的国歌，一如尼德兰革命那样拧巴） 意大利：兄弟们团结起来！ 葡萄牙：冒着炮火，前进！ 老挝：不要让帝国主义和卖国贼得逞！ 匈牙利：上帝保佑匈牙利 塞尔维亚：上帝保佑塞尔维亚 加纳：上帝保佑加纳 马拉维：上帝保佑马拉维斯 威士兰：上帝保佑斯威士兰 博茨瓦纳：上帝保佑博茨瓦纳 斐济：上帝保佑斐济 新西兰：上帝保佑新西兰（上帝、真主和国王还保佑了很多国家，我实在是不想写了……） 南非：上帝保佑非洲（五种语言版） 马里：为非洲也为马里 佛得角：唱吧，兄弟！ 塞内加尔：起来吧，兄弟们，眼望着全非洲 尼日利亚：同胞们起来，响应尼日利亚号召 乍得：乍得人民把重担担起！ 利比里亚：光辉的自由之地（Liberia谐音梗，但是回看这个国家的历史，歌词宛如地狱笑话） 比利时：我亲爱的母亲（但是有三种语言） 埃塞俄比亚：我亲爱的母亲 印度：win,win,win！（指反复强调“胜利”——其实旋律挺优美的，泰戈尔出品） 孟加拉国：泰戈尔双杀， 142 小节 科威特：上面那个，不好意思，我 14 秒 希腊&塞浦路斯：我全长 55 分钟（实际只唱前两个小节） 秘鲁：当牛作马岁月久，镣铐加身苦难受！ 乌拉圭：不自由毋宁死！ 巴拉圭：不共和毋宁死！ 玻利维亚：自由的人民宁死不屈！ 墨西哥：墨西哥人，响应战争召唤！ 古巴：勇士们，上战场！ 多米尼加：好儿郎，纵情唱，勇士们，上战场！ 罗马尼亚：醒来吧！罗马尼亚人！ 卢旺达：卢旺达，我赞美你！ 巴拿马：地峡颂 加拿大：加拿大，是我们的家乡~ 丹麦：有一个好地方 奥地利：美丽的好地方 巴西：巴西，我好爱你 尼泊尔：百花盛开的国度 土耳其：别皱眉，新月美，为你死我作好准备。 缅甸：世界毁灭，缅甸仍存！ 蒙古：没有敌人能把我们攻破（那确实） 澳大利亚：山川壮丽，物产丰隆（原文：Our land abounds in nature's gifts Of beauty rich and rare） 瓦努阿图：我们！我们！我们！ 厄立特里亚：厄立特里亚，厄立特里亚，厄立特里亚！ 牙买加：牙买加，牙买加，牙买加！ 赞比亚：赞比亚，赞比亚，赞比亚！ 挪威：对！我们热爱祖国！ 多哥：向您敬礼，祖先的家乡！ 摩尔多瓦：我们的语言是燃烧的火焰（似乎是唯一一个以赞颂语言为主题的国歌？） 科特迪瓦：阿比让之歌（虽然已经迁都了但是国歌还是以旧都命名） 科摩罗：飘扬的国旗，从那年7月6日升起（指1975年7月6日独立） 刚果（金）：温暖的太阳在6月30日升起来（指1960年6月30日独立） 亚美尼亚：这是给你的旗帜，我的兄弟，是我亲手缝制的。 哥斯达黎加：壮丽的祖国，美丽的国旗黎巴嫩：雪松是祖国的骄傲（以上三首国歌代表的是国歌众多流派中非常经典的一类，即在国歌中歌颂国旗/国家象征——雪松是黎巴嫩国家的象征，且也出现在国旗上，美国的国歌也可归入此类） 捷克：我的家在哪里？ 斯洛伐克：塔特洛山电光闪，斯洛伐克已苏醒（和捷克国歌来自同一首歌的不同段落——PS.这里我表述有误，捷克斯洛伐克时期是把上述两首国歌拼到一起） 保加利亚：巴尔干山耸云空，蓝色多瑙波涛涌，红日高照色雷斯，庇林浮现紫霞中。（中文翻译上大分！） 克罗地亚：当阳光亲吻他的沃土，当狂风吹刮他的橡树，当上帝召走他的所爱，他的心依然为克罗地亚而打着节拍。（最诗意，翻译最加分）

<纽约客>：“克里斯托弗·诺兰的《奥德赛》，把众神剪进了废片里”（有些微剧透） 作者：Richard Brody 最有可能喜欢克里斯托弗·诺兰新版<奥德赛>的，或许恰恰是那些没有读过荷马原著的观众。原因并不只是电影删掉了大量内容——任何篇幅较长的文学作品被搬上银幕，都免不了删减和压缩——而是因为影片中存在一个更加根本、无处不在的缺失：众神。 在荷马史诗中，故事的第一幕发生在奥林匹斯山上的宙斯宫殿里。众神召开会议，争论奥德修斯的命运。而在诺兰的电影里，人们会提起神，却看不到奥林匹斯山上的神明辩论。事实上，古希腊诸神中真正现身的只有雅典娜，由赞达亚饰演。她只是偶尔出现，注视并守护着故事的发展。 诺兰呈现的，是一场完全属于人类的戏剧。 影片开场时，曾在特洛伊战争中率领希腊军队作战的奥德修斯，由马特·达蒙饰演，已经离开故乡伊塔卡大约二十年：十年征战，之后又漂泊了十年。他迟迟无法归乡，一路上遭遇了无数诱惑和阻碍，从卡吕普索的勾引，到食人独眼巨人的暴怒。 与此同时，他的妻子潘妮洛普——由安妮·海瑟薇饰演——正在抵挡几十名伊塔卡贵族男子的追求。这些人逼迫她从中挑选一人再婚，一边等待她作出决定，一边住在王宫里大吃大喝，挥霍王室储存的粮食和美酒。 奥德修斯出征时，他的儿子忒勒马科斯还只是个婴儿。如今，由汤姆·赫兰德饰演的忒勒马科斯已经长大成人，一心想把这些求婚者赶出家门。这是一条最古老、最典型的成长故事线。最终，当奥德修斯设法回到故乡后，父子二人联手对付这些试图篡夺家业的人。 当故事以这种方式讲述，将神明干预压缩到最低限度后，它依然是一场令人兴奋的冒险，其中充满激情、恐惧、温情和奇观。但它失去了阅读荷马时那种独特的震撼：现代人的思想，与青铜时代人的精神世界之间，存在着一道巨大的鸿沟。 荷马描绘的是一个陌生而令人不安的世界。人类的生存始终受制于神明的商议与反复无常，而这些神明也有自己的欲望、动机和算计。诺兰切断了自然世界与超自然世界之间原本连贯的联系，也因此舍弃了许多真正让荷马时代显得如此不同的东西，其中包括无处不在的神圣气息，以及与之相伴的独特道德体系。 我原本很好奇，诺兰会如何处理故事中其他带有远古色彩的部分，比如暴力与宗教仪式：动物献祭时鲜血喷涌的场面；怪物在受害者凄厉惨叫中将人活活吞食的超自然暴怒；砍掉手掌和生殖器；对酷刑的依赖；以及人们从残忍复仇中获得的强烈满足感。 他又会如何表现荷马世界中那种极度外放的情绪？比如人们会因为痛苦而撕裂自己的衣服，或者像艾米莉·威尔逊在2017年出版的<奥德赛>译本中所写的那样，奥德修斯“放声痛哭，在悲伤中翻滚”。 还有那些色彩斑斓的幻想场景。例如在第一卷中，雅典娜与忒勒马科斯告别时，“像一只鸟一样飞走，穿过烟雾升入空中”，从而显露出自己的神性。 但诺兰并没有试图把观众带进古希腊人的精神世界。他选择了一种经过精简、几乎接近自然主义的处理方式，将一切驯化、节制，并削去锋芒。 影片中的暴力大多被拍成了缺乏具体质感的普通动作场面。快速剪辑的战斗，只是隐约暗示人物死得十分惨烈；献祭场面只短暂出现，而且干净得如同外科手术；复仇既没有多少鲜血，也缺少恐怖感，执行起来极为克制；泪水带着煽情片式的精确，从人物的一侧脸颊缓缓落下；悲痛则通过现代军人式的沉默和隐忍来表达。 尽管诺兰的创作构想迎合观众，而且带有明显的时代错位，他仍以强劲的自信和无可挑剔的清晰度将其推进。 电影对白简短、现代，让这批知名演员能够在自己最熟悉的表演方式中发挥，也把古代那些充满流光溢彩般复杂性的角色，重新雕琢成轮廓鲜明、质地坚硬的人物。 饰演潘妮洛普的安妮·海瑟薇，拥有与这一处理方式相匹配的锐利目光。在告诉忒勒马科斯，他还不够成熟、无法参加真正的大战时，她借用了一个古典好莱坞式的绝妙动作：先盯着他的眼睛，然后短暂而嘲讽地把视线向下移到他的身体上。 斯巴达国王墨涅拉俄斯由乔·博恩瑟饰演。博恩瑟为这个角色赋予了一种纽约外围城区白人族裔口音，听起来出人意料地合适。 露皮塔·尼永奥饰演海伦。她与墨涅拉俄斯的婚姻显得有些勉强，而她当年的被劫持正是特洛伊战争爆发的导火索。当海伦哀叹自己被当成死亡与毁灭的借口时，尼永奥以一种压低音量、却极具力量的方式，将角色的愤怒推向高点。 约翰·雷吉扎莫饰演被奴役的牧猪人欧迈俄斯。这个人物对奥德修斯忠心耿耿，也极力保护忒勒马科斯。雷吉扎莫身上流露出一种饱经世事的智慧和粗粝沉稳的气质。他内在的高贵，与那些身份显赫却贪婪卑劣的求婚者形成鲜明对比。 萨曼莎·莫顿饰演的瑟西直率强硬，带着一种乡野人物的粗犷气质。她的表演几乎让剧本对原著的改写显得可信。在荷马笔下，瑟西拥有迷人的歌声，是一名危险的诱惑者；在电影中，她却变成了一位喜欢训诫他人、批评社会风气的人。她解释说，自己之所以把奥德修斯的手下变成猪，是因为他们吃东西时“就像猪一样”。 在所有演员中，与诺兰对人物的整体构想结合得最紧密的，是饰演奥德修斯的马特·达蒙。 荷马笔下的奥德修斯以足智多谋、善于谋划而闻名。但在这部电影中，他显得朴素而直接，是一个粗犷、务实的战术家，而不再是那个更富创造力、行动更加活跃，同时在道德上也更值得怀疑的人。 这个角色原本需要一种既强健又圆滑、既有力量又变幻莫测的表演。但达蒙遵循诺兰的设定，将奥德修斯塑造成一个不动声色、背负重担的人。 那么，奥德修斯背负的究竟是什么？ 为了界定这位英雄的困境，进而塑造他的性格，诺兰大胆扩展了<奥德赛>中只是被顺带提及的内容，把它们变成电影中的重要场面。 其中最关键的，是特洛伊木马，以及奥德修斯在这项计谋中发挥的领导作用。在诺兰的版本里，木马成为整个故事的核心：它塑造了奥德修斯的性格，也通过此后漫长的漂泊，决定了他一生的走向。 特洛伊人毫无怀疑地把木马运进城内，以为这是一件宗教祭品。但藏在木马内部、由奥德修斯率领的少数希腊士兵趁夜打开城门，让大批希腊战士涌入城中，将特洛伊彻底摧毁。 电影把奥德修斯描绘成一个长期为这项计谋深感内疚的人。他认为，自己将一件表面上的礼物变成致命武器，违反了宙斯所规定的待客之道。 影片还暗示，奥德修斯患有创伤后应激障碍。他多年的漂泊，也代表着他多年无法重新融入战后生活。 他被卡吕普索扣留七年，几乎以囚禁情人的身份被带上她的床，又在她喂食的忘忧莲作用下变得麻木。卡吕普索声称，自己的所作所为其实是在治疗他。 她对他说：“那时候的你，还没有准备好回家。” 以这种方式对奥德修斯进行心理分析，让<奥德赛>拥有了一种容易理解和消化的现代感——看吧，古希腊人其实也和我们一样。 但它为此付出的代价，是原著丰富的细节和复杂的社会结构。恰恰是这些内容，才使阅读荷马成为一种如此鲜活、直接而有生命力的体验。 电影压低原作中大量残酷情节，也不只是一般意义上的净化和删改。这其实是在尝试为现代社会重新“拯救”奥德修斯，把他塑造成一个既值得同情、又具有悲剧色彩的英雄。 因此，电影里容不下荷马史诗第九卷中的那个奥德修斯。在原著里，他若无其事地向一位主人讲述自己旅途中较早的一站： “我洗劫了那座城，杀死了男人。我们带走他们的妻子，并把他们的财物平均分掉。” 我不会剧透电影的结局，但它并不是原著中的那个结局。这个改写大胆得令人兴奋，野心很大，具有鲜明的社会意识，却最终没有得到充分展开。 作为导演，诺兰似乎在情节、对白、表演、自然景观、场景、陈设和服装上投入了远比影像本身更多的注意力。 电影的大部分画面都以一种中性的方式记录剧情，很少展现出足够鲜明的风格和质感，让人感受到导演对银幕世界有一套完整的美学构想。 诺兰在<信条>和<盗梦空间>等科幻作品中，曾展现出强烈得多的视觉冲击力。但值得注意的是，那些电影所构建的世界，在文化和精神层面都与现代社会保持着连续性。 相比之下，<奥德赛>这种朴素的现实主义风格，似乎与诺兰试图将一种无法被简化的古老精神加以理性化的努力密不可分。 观看诺兰的电影时，我不断想起皮埃尔·保罗·帕索里尼拍摄的两部古希腊题材作品，并对它们产生了更深的敬意：<俄狄浦斯王>（1967）与<美狄亚>（1969）。后者由玛丽亚·卡拉斯主演，也是她一生中唯一一次出演剧情长片。 在这两部作品中，古典时代令人不安的残酷，与一种崇高的视听体验彼此呼应。这种视听上的崇高，也准确反映了电影所依据的悲剧作品本身的诗意——两部电影分别改编自索福克勒斯和欧里庇得斯的作品。 帕索里尼对青铜时代生活中暴力与神秘色彩的强调，还延伸到规模宏大的宗教仪式，包括活人献祭。这些场面既像经过精密设计的舞蹈，也带有一种人类学式的观察，而影像本身的高度形式化，与银幕上的行动完全融为一体。 诺兰则受到现代道德自我约束力量的推动，把一部史诗拍成了散文。

20年炒币还没18岁，赚的钱只能用我爸妈的卡，后面18岁了我办卡银行只给我办二级卡，国内对于老百姓的银行卡管控是很严格的，老百姓大额的转不出去，转出去就会有反诈app提醒，实际上是中国的金融体系要达成内循环，政府一些部门的付款卡都是特殊的，没有任何限制，这些年富人资金外逃，为了内循环不被打破，只能限制老百姓的钱，这样官员刷起来没限 钱是印出来的，最值钱的是你的劳动力，金钱是用来奴役人的，每个国家负责给学生洗脑，让他们认可本国货币，认可金钱就等于政府印钱就有了劳动力，这样金钱就能流通， 但是金钱不能乱印，乱印会造成通胀，导致国家金融系统崩盘，很多国家就比如斯里兰卡乱印钱，最后财政崩溃，政府崩溃，美元是世界货币，他乱印钱吃亏的是全世界，他随便印钱，他们拿了美元，其他国家认可美元，就可以拿着乱印的美元去别的国家换取资源，间接性也会影响别的国家的金融体系 有脑子的国家，会有一套完善的金融体系，这套体系每天限制全国金钱流出，如果超过了这个金额，那就停止流出，这样一直稳定，形成一个内循环，那么这个国家的汇率就永远崩不得了，这些年富人一直外逃移民，把国内的内循环限额打乱了，每天流出资金在增高，如果不对支出进行管控，财政会崩溃，所以为了内循环，限制老百姓每日支付，这样政府部门的💰才会进行流通，形成内循环， 伊朗汇率崩溃就是跟美元挂钩太厉害，伊朗政府部门还有不少以色列间谍，政府的金融部门是专门操纵本国货币汇率和股市的，准确来说他们想涨多高就是多高，他们是庄家，所以开战了，政府部门没时间操纵汇率，直接汇率崩盘 这些年所有的痛苦都是我父母带来的，21年两个账号亏了1000万美金后，想着找我爸妈要个2000万人民币躺平，结果他们直接不给，他们觉得这是他们应得的，这是我该孝顺他们的，他们不给，导致我开始借钱，拆东墙补西墙窟窿越来越大，最高峰亏别人钱➕借款加起来超过两亿，最后负债了四年，去年才还清 人一旦负债了操作会变形，就比如22.23年我有好几次能赚上亿的机会，就因为负债，会导致我节奏乱了，着急，杠杠乱开，一直到25年我调整好了心态才一路畅通无阻清了负债，毕竟币圈的难度太大了，哪怕是低杠杆方向一旦错了都得死，所以这些年我所有的悲剧都是他们害的， 如果我父母21年不跑我钱，这几年我不会能么痛苦，我也不会这几年恋爱被戴绿帽子，都是我父母的错，负债那几年前前女友一直陪着我，可是她想买个东西我都做不到，最后盘果妹给我绿了，在盘果妹绿我之前，我找我爸妈帮忙，也被拒绝了 我说我想跟她结婚，给我100万我想跟她 好好过日子，老杂毛把我拒绝了，最后前前女友在我身上看不到希望，23年给我戴了绿帽子，一百万都不愿意拿，从小打我虐我，长大后拿走了我辛苦赚的钱，圈外的都以为币圈的钱是暴富的，合约不一样，一旦上了杠杆每天通宵盯盘，无法睡觉，太苦了 小时候我喜欢看奥特曼，我爸妈都不给我买，我偷偷的拿吃饭钱买了奥特曼光盘，我妈发现了把我抽的满脸是血，我到现在想起来我一直想哭，他们生我到底干什么，从小打我虐我，任何要求满足不了，大冬天我要挨冻， 小时候上学的时候同学们都是楼房，我住的石头屋子，每年冬天睡觉都要冻醒，我屋里不给开空调，哪怕开了，他们半夜也会趁我睡着偷偷关了，省着点钱有什么意义？穷人最恶心的就是恶心的省钱思维， 准确来说就是中国底层人永远想着贪图小利，去省这点小钱，自以为占了便宜，拼多多和拼好饭这种东西能在中国做起来，说明中国人太喜欢占便宜了，自以为占到了便宜，实际上他们给你们吃的他们养的狗都不吃的饭，那些外卖脏成啥样了 中国是双轨制，当官的是一套制度，老百姓是一套制度，当官的都有特供的食物，特供的水，马云抨击这个问题很多次了，你们去搜都可以搜到，这可不是瞎扯的 官员们的餐厅干净的不得了，他们很多饭油根本就没有添加剂，全是吃最健康的东西，老百姓吃的没人管，外卖都脏成啥样了，最恶心的是，中国的老百姓，他们自己还爱吃，他们就喜欢省钱，就是因为都是这种省钱思维，才导致了拼好饭诞生 这些年接触过的太多币圈留学的官二代，都告诉我他们都把老百姓当傻逼看的，当官的把老百姓当傻逼看太正常了，老百姓文革时期到处去批斗官员，天不怕地不怕，这才过了几十年，就被洗脑成傻逼，天天感恩官员，感恩党，这些年随便一个官员被抓贪污都几十亿上百亿，你们老百姓还一直感恩，不搞笑吗？人家都把你们这个群体当傻逼看 所以一切错的根源都是父母，你父母决定了你的生活环境，一旦爬出来了，跨越了阶级一定要远离父母，我就是没远离，导致这几年被他们害的能么惨，我这次下定决心了，彻底断绝关系，做一个彻头彻尾的支黑，当官的有钱的是最差也只是坏，很多穷人是蠢加坏，穷人生个孩子，就是来虐孩子的 富人官员，都知道好好疼自己孩子，从小送国外留学，当官的一旦被抓了，他所有海外藏的的钱就都成他孩子的了，穷人们别内斗了，对自己孩子好点吧！没钱没办法，但你们最起码别打孩子q

不到两天Seedance 2.0 就遇到真人授权风险的问题， 让这场爆火显得像一次监管擦边短线套利。 这个时候也正可以聊一些 对视频AIGC和流媒体之间关系的非主流看法。 首先AI的圣杯一定是视频。 AI现在的军备竞赛， 都还在“模型算力”“生产力场景”。 但生产并不是人们真正最终的心之所向， 所有的生产活动，最终都是为了更多的奶头乐： 能有更多的时间，来放松舒适躺平、休闲娱乐。 就像互联网到移动互联网，结果是： 视频娱乐流量，占整个互联网流量的60%+ 所以可以预见： 视频AIGC娱乐，迟早也一定会成为 所有AI设施、资源消耗的最大头。 因为如果生产力逐渐相对饱和，下一阶段就是： 从事生产者占少数，躺平放松娱乐者占绝大多数。 这既是Elon Musk预期的未来社会形态， 也是黑客帝国The Matrix里的核心隐喻。 不少人觉得在视频AIGC的“冲击”下， “传统视频流媒体”不行了，要被颠覆代替了。 但我认为这种看法，有可能是类似于当年 “手机游戏代替PC游戏，所以Nvidia不行了” 的阶段性误解： 没有从第一性看到Nvidia通过 “连接过去貌似过时的点”， 积累了什么面向未来社会的护城河， 实现新的“第二曲线”。 下图中两条我之前聊 Netflix 的推文，分别是 2024年11月11日 (nflx 拆股后股价 80.5 usd) 2025年6月6日 (nflx 拆股后股价 126 usd) 一年多后的现在， nflx 股价又回到了当初第一条推文时80的价格。 按目前的斜率，也许跌到50也不会感觉意外， 但半年到一年后，很可能会迎来新趋势。 就如同我在2020年9月表达对Nvidia远期看法后， 它涨到32后，也还得再经历跌到12的主升前下蹲。 那么是时候再聊下，Netflix 在 AIGC 时代， 凭什么能有新的“第二曲线”机会。 1. “审美品味” 就是大家说的： 人在后 AI 时代下，最后的堡垒。 也就是“懂人们想看什么”。 Netflix是最早利用数据+工程驱动， 把审美品味变成“可计算系统”的公司。 以此获得全球超3亿订阅会员数， 就是审美品味+分发能力 同时国际化领先的结果证明， 和正反馈循环来源。 算力模型即产品， 转向品味即产品。 大模型是冰箱， 食材保鲜的基础需求满足了， 但可口可乐还没出现。 做冰箱的越早期越稀缺， 但靠冰箱更加发家致富的， 是卖神秘配方的可口可乐。 所以，最终算力市场，会从卖方市场， 逐步转向“谁有配方品味”的买方市场。 2. “可合法使用的IP授权AIGC衍生品” 就是大家现在看到的： 为什么Netflix要收购华纳。 个人认为，Netflix 花这么大代价收购华纳+IP， 很可能部分因为看到了未来AIGC内容环境下， 技术大家最终都会有，技术差异化会越来越小， IP才是“卡脖子”的，授权的IP衍生品才更赚钱。 有没有发现， 前两天X上流传的Seedance2.0的热门视频， 大多数都是借助了“未被授权”的IP加持？ 李小龙、各种名人、七龙珠、奥特曼、蜜雪冰城， 连最先引起共鸣的广告片，也是老干妈的。 （可惜了当时老老实实守规矩的Sora2， 只能用Sam Altman本人作为最大IP来出镜） 在喜欢的IP宇宙里享受技术带来的奶头乐， 是全球最多人口+最大公约数的最终幻想。 对“技术奇观”的新鲜感逐渐褪去、习以为常后， 引起最多人共鸣的IP才能长期留住观众。 内容越无限、无界增发， IP和被授权的规模化分发平台， 作为被信任的节点，稀缺价值就越高。 未来“谁都能生成”， 但不是“谁都能合法生成”IP衍生品并分发。 如果说未来可以为每个观众喜欢的IP， 来一键生成续集、“个性化定制”分支版， 下一部《哈利波特》，可不可以是你自己参演？ 那么原本收你10美金/月的订阅费， 是不是可以收你30/50美金甚至更高价了。 大多数人并不会为4K高清付几倍价格， 但是为喜欢的IP生成续集、个性化版本， 毋庸置疑的可以。 本来一个IP同段内容，千人一面， 只能卖给一个会员一次， AIGC可以把这个一次变成多次， 甚至是24H陪伴式的生成式流媒体。 想象3亿全球订阅会员基数上， 去增加这样的AIGC高级套餐， 收入能有怎样的质变。 所以，视频模型军备竞赛， 不仅不是对Netflix的威胁， 反而是在为其未来超预期收入做嫁衣。 如果没有AIGC，反而缺少加价的新理由。 所以，从拉低预期到超预期， 从反共识到正共识， 才是超额赔率来源。 最后分享一条冷知识： 如果有兴趣了解 Netflix 对AIGC视频的理解， 领先市场多少个版本，强烈推荐看： 黑镜 第6季第1集 《Joan is awful》 影视飓风TIM所担心的问题在这集中完全复现， 要知道这集是在2022年拍摄的， 也就是ChatGPT发布之前。