ユー・シューシン × ホー・ユー主演の中国ロマンスドラマ「それでも、恋をするには近すぎる」（原題：双軌）8月から日本初放送！ 🔗 #ユー・シューシン# #ホー・ユー# #それでも恋をするには近すぎる# #双軌# #Hwaiting# #ファイティン#

#ユー・シューシン×##ホー・ユー# が魅せる"禁断の兄妹"ロマンス...❗️危うくも惹かれ合う「それでも、恋をするには近すぎる」 #ホミニス# #スカパー# @Home_Drama_Ch 👇気になる記事はこちら👀

ままならない恋を描いたアンソロジー作品集 #それでもまた誰かを好きになる# を読みました。 好きな作家さんの作品を楽しむも良し、初めての作家さんとの出会いにドキドキするのも良し。 個人的には、#一穂ミチ# さんや #砂村かいり# さん、#カツセマサヒコ# さんの作品が好みでした。 #読了# #光文社#

「いい話だけど出版は無理。書店さんに並べる棚がない」 と何回か言われたことがあります。 「ジャンルがない小説」はそもそも出版が難しい。 『ファルティマの夜想曲』 二つの月がある、架空の港街を舞台にした24歳の娼婦が主役の物語。 企画会議を通したければ、 「主役を10代、娼婦もなし」「娼婦が書きたいなら、実在の歴史にあてはめるか、現代の風俗店にし時代的な問題提起を入れ込む」 等しないと無理。 私自身商業作家として、普段はプロットを作る時「棚はどこ」「ターゲット」「売りは何か？」ということを当然考えるし、編集さんに「こういうものを書いてほしい」と言われば120%応えたいと努力します。 なにより作家買いをしてくれる読者さんの期待を裏切りたくはない。 葉山透に求められているのは、ハラハラドキドキのサスペンス、ミステリ、SFを用いたギミック、娯楽映画のような爽快感だろうと思うから。 でも「ファルティマ」に限って言えばこの形を変えたくはなかった。 棚がないのはわかっていても、たくさん売れてメディアミックスなんて絶対ならない物語だとしても、変えたくなかった。 本読みの方なら理解していただけると思うのですが、読者として「この小説、メジャーにはならないけど自分はめっちゃ好き」という作品ありますよね？ わかりやすくてキャッチーで王道は正義です。私も普段はそういう小説を書きたくて書いてます。大好きです。 しかしファルティマは、好きな人にはぶっ刺さるけど、刺さる人はごくわずかだろう、むしろ嫌いという人もいるだろう、でも書きたかった。 いえ、正直に言いましょう。 この物語は運よく商業で出たけれど、商業用にプロットを練ったものではありません。 友人、ではない。知人というのも憚られる。そんな遠い関係の人でしたが、吉原で働いている人がいました。 貧乏のどん底で育ち、頭がいいのに中卒。会社ではゴミのように扱われ、仕事をやめ吉原で働き始めました。 貧しい母子家庭に育った彼女は、このお金で母親にまともな暮らしをさせてあげられる、自分も生まれて初めて欲しいものを好きに買えた、今の生活に満足している、誰にも同情なんかされたくない、と言いました。そう言う彼女に、私は何も言えませんでした。でも、やっぱり、いけなくないけどよくもないだろう、という気持ちがありました。友人として何か言えるほど近くもない。そこで私がしたことは物語を書くことでした。なんでそんなことをしたのか、自分でもよくわからない。 さらに、吉原の闇を書くわけでもなく、ファンタジー世界観の美しい月と花と潮の香りに満ちた綺麗な夜の話を書いた。頭の中にだけあった一大冒険譚の中の脇役の娼婦を主人公にして、物語を書き始めた。 我ながら謎すぎる。 　 しかし、公募やコンテストに出すことを考えずに書いたこの物語は、私の作家としての本質と、美点と、同時に限界を顕現しています。 酷い現実を直視して言語化したいのなら私は新聞と評論でいいだろうと思います。少なくとも読者としての私は。 フィクションには、美しいものや愛や夢や希望や信頼が書いてあってほしい。たとえ綺麗事でも「浅い」と言われようとも。私が好きなのは楽しくてワクワクする小説で、現実で死ぬほど落ち込んでいる時、読みたいのは明るい綺麗な小説だったから。 そして恋も嫉妬も友情も信頼も、誰かを想う気持ちはそんなに簡単に名前をつけられない――そんな感情のグラデーションと、読後には明るさと希望と少しの寂しさが残る物語になりました。 さて結局、その人に小説を見せたのか。答えは否です。書き上げた頃には連絡先も解らなくなり、そもそもその人を説得しようとか烏滸がましいことを考えていたわけでもない。ただ、人生の不公平、世の中の矛盾に対し、私は物語を書いた。それも「綺麗事」の物語を書いた。それがすべてで、自己満足の極みです。 でも「たくさん読まれることを狙って考え抜いた小説が売れること」が正義であるように「究極の自己満足」もまた創作の正義でありましょう。 文学フリマ。 「自分が文学と信じるものを作り手が自ら売る」 商業のように「儲けを出さなければいけない」という前提はありません。書き手が負債を請け負う覚悟があればいい。 （同時に、商業で確立されている編集テクニック、装丁、営業広告、全国どこでも1冊から取り寄せできる流通と書店さんというものが、どれだけ洗練されていてありがたいものか実感します。このシステムを持続可能にするには、やはり売れなければいけないな、と） とまあ、文字数もギリギリになってきたので、まとめに入ると、細々と通販しているぶんを、文学フリマ大阪14にも持っていきます。 商業ベースにはのらなくても 「世界の何処かにいる誰か」に届けたい物語を、20年越しに書いた続編「ヴィオレッタ」と一緒に、一冊の同人誌にまとめて。

【兵庫・福原ソープ嬢刺殺事件まとめ】 6月28日夜、神戸市兵庫区福原のソープランド店内で、看板嬢のAさん（33）が刺殺される 犯行に及んだのは、2年近く通いつめていた常連客・壺坂諒（33） Aさんを殺害後、自ら胸を刺して自殺 殺人容疑で容疑者死亡のまま書類送検 Aさんの遺体には首と胸に複数回の刺し傷 壺坂氏は左胸に1カ所の傷で、前のめりに倒れていた状態から、自ら刃を突き刺した後、体重でさらに押し込んだ可能性が高い 【壺坂諒氏の異常な「ガチ恋」と猟奇的妄想】 ・東京の有名私大卒。不動産業を営む33歳 ・Aさんに「エースニキ」と自称、毎週のように指名 ・1回のロングコースで20万円近くを費やし、iPhoneや高級化粧品などを貢ぎ、プロポーズも しかしAさんは「色恋営業を一切しない」プロフェッショナル ガチ恋客には「もう店に来ないで」と明確に拒絶 それでも壺坂氏は諦めず、1年以上前にストーカーまがいのトラブルを起こすも、店側は出入り禁止にしなかった 店外デート可能なロングコース特典を利用し、フォトスタジオで“なんちゃってウェディングフォト”を撮影するという、常軌を逸した妄想を実行 Aさんの彼氏持ちを疑い始め、事件約1ヶ月前から突然来店をやめる 事件2日前から3日連続でロングコースの指名予約を入れ、「いいホテルを取ったので40万円で一晩一緒にいて」と直談判するも拒否される 直後、店内でAさんを刺殺 → 自殺 報道によれば、Aさんは今年いっぱいで風俗から足を洗う予定だったそう 風俗やキャバクラは短期間に大金を稼げる仕事ではあるけど、 暴走した非モテ男性の欲望と執念の強大さは女性の想像を遥かに超える 数十年間、雄の本能を成就できなかった怨念と それを「取り戻したい」という命懸けの欲求 あれ以上に怖いものはない 仕事でもプライベートでも、 非モテ男を扱う女性は本当に気をつけたほうがいい

きのうは北九州市で経済の話をしました。 　小倉駅に着くと、いつも思いだすのが、小倉を舞台にした映画『無法松の一生』とその脚本を書いた伊丹万作さんのことです。伊丹さんは『戦争責任者の問題』という現代にもつうじるメッセージも書き残しておられます。 　荒くれ者の人力車夫「無法松」こと松五郎は、軍人の夫を亡くした吉岡夫人とその息子のことを長年にわたり献身的に世話をしました。 　歳をとった松五郎は、あるとき、ずっと抑えてきた夫人への想いを告白しようとしますが、いつもと変わらぬ清楚な夫人の姿に、恋情を抱いた自分を恥じ、「奥さんすまん、わしの心はきたない」と言って飛び出し、二度と夫人と会わず、酒に溺れて死んでいきます。 　 　この映画の初演は太平洋戦争が激化する昭和18年。戦意高揚を図るべき時勢に、亡くなった軍人の妻に車夫が恋をする話など許されぬと情報局から厳しい検閲をうけ、いくつかのシーンがカットされます。 　脚本を書いた伊丹さんはあえて軍国主義の風潮に抗して、国家のためでなく人のために尽くす松五郎、軍人の妻に恋をしてしまう人間的な松五郎を描きたかったのではないでしょうか。その後も伊丹さんの脚本は情報局の事前審査で大幅に修正させられたり、却下されたりしています。 　当時の情報局は、戦争に向けた世論形成、プロパガンダと思想取締の強化を目的につくられた内閣直属の情報機関で、敗戦後の1945年末に廃止されました。 　約80年後の先月、国民監視のための国家情報局設置法案が国会で賛成多数（共産、立憲民主、れいわ、社民などは反対）で可決されました。まさに「新しい戦前」に向かっている気がしてなりません。 　伊丹さんは敗戦の翌年、『戦争責任者の問題』を発表し、戦犯だけに戦争責任を押し付け自分たちはだまされていたで済まそうとする国民世論に疑問を投げかけています。 「『だまされていた』という一語の持つ便利な効果におぼれて、一切の責任から解放された気でいる多くの人々の安易きわまる態度を見るとき、私は日本国民の将来に対して暗澹たる不安を感ぜざるを得ない」 「『だまされていた』といつて平気でいられる国民なら、おそらく今後も何度でもだまされるだろう。----二度とだまされまいとする真剣な自己反省と努力がなければ人間が進歩するわけはない」 「この意味から戦犯者の追求ということもむろん重要ではあるが、それ以上に現在の日本に必要なことは、まず国民全体がだまされたということの意味を本当に理解し、だまされるような脆弱な自分というものを解剖し、分析し、徹底的に自己を改造する努力を始めることである」 「新しい戦前」にしないために、いま必要なことを私たちに問いかけていると思います。

おはようございます〜！ 本日は｢今日は誰に恋をする？｣公演 えりいさん生誕祭でございます👽🧼♡ 約半年以上ぶりの誰恋出演…！ そして、大好きなえりいさんの生誕祭！ ワクワクドキドキでいっぱいです😆💞 全力で盛り上げていきます🔥 それでは！今日も素敵な一日に〜🫶🏻

【2026春ドラNO.1は田鎖ブラザーズに決定、ただし...】 久々に重厚なミステリドラマだった。犯罪被害者家族と加害者家族の癒えぬ傷口に焦点を当て、BPO審査に引っかかりそうなセンシティブ映像や岡田将生＆染谷将太＆山中崇らの憑依型演技力に支えられた名作。しかし一番の功労者はTBSミステリドラマ（夜行観覧車、Nのために、リバース、最愛）を牽引してきた新井順子Pの手腕。だからこそ声を大にして言いたい、意味不明の最終回ラスト5分の矛盾を！【長文失礼】 １．結末の演出における決定的矛盾と真の解釈ー「血の滴り」と「綺麗な着座」の不整合 ラストシーンで画面いっぱいに描かれた「不穏な血の滴り」とエンディングロールでの「埠頭に綺麗に座る晴子の後ろ姿」は物理的・演出的に致命的な矛盾を抱えている。本当に晴子が殺害されていた場合あの座りポーズは無理があり、かと言って「ただのかすり傷」だった場合、あの過剰な血の描写はサスペンスとしての引き算ができておらず、ただの「ハッタリ」になってしまう。 ２．本来あるべきだった『赦し』と『出頭』の美学 兄弟はこれまで、ふみさん夫婦、笹岡、実行犯のもっちゃんでさえ、その背景にある地獄を見て「赦し」を与えてきた。犯罪被害者であり加害者家族でもある兄弟の人間性からして、同じ被害者である晴子だけを殺害することはあり得ない。本当に目指すべきだったラスト（引き算の美学）は「セリフも血も不要」、埠頭に佇む晴子を背に、過去のルール違反を清算するために静かに出頭する兄弟。これこそが、キャラクターの倫理観と映像のロジックを崩さない本物のグランドフィナーレでは？ ３．制作陣（新井順子P）の焦りと「バグ」の背景ー考察バズへの迎合とハッタリの暴走 『最愛』以降、ヒット作やSNSでの考察合戦を常に期待され続けてきた新井Pの焦りが、悪い形で暴走した結果の結末。かつて『リバース』などで見せた「最後にひと捻り入れるクセ」が今回は裏目に出た。 「お互いの目を見ないラスト」なども、深い意味（真の自傷や稔の妄想など）があるかのように見せかけて、視聴者の考察を煽るためだけに、現場で雰囲気演出として指示した可能性が高い。キャラクターの整合性よりも「目先の話題性やショッキングな画」を優先した、視聴者を舐めた不誠実な演出と言わざるを得ない。 ４．黄金カルテットの崩壊 かつての「新井（P）・奥寺（脚本）・横山（音楽）・塚原（監督）カルテット（＋湊かなえ）」が機能していた頃の緻密な連携が失われ、オリジナル脚本に挑むようになってからチームが変質。『MIU404』や『海に眠るダイヤモンド』にも通じる「ヒット方程式のなぞり書き」が今回の空中分解（役者の重厚な静の演技 vs プロデュース側の過剰な味付け）を招いた。 ５．日本の地上波ドラマが抱える構造的限界ー脚本家層の二極化と限界 ドラマにこだわり続ける大物・ベテラン脚本家（岡田惠和、遊川和彦、北川悦吏子など）には強烈なマンネリ化と時代との乖離が見られる。一方で、旬の天才脚本家（坂元裕二、古沢良太など）は自由度と予算のある映画や海外配信プラットフォームへと主戦場をシフトしており、地上波の制約や「バズの強要」に付き合うメリットがない。結果、地上波はプロデューサーの焦りとスキル不足の若手・中堅という限界に直面している。 ６．日曜劇場の資金力頼みと金曜の悪癖 日曜劇場は初回だけ海外ロケ等でスケールを大きく見せ、2話以降急激に失速する「初回詐欺」が常態化。金曜サスペンスは途中まで良くても最後に話題作りのためにブレーキを壊してしまう悪癖がある。火曜ラブコメは「恋つづ」（2019年）以来、不作が続く。 ７．総括：『田鎖』が持っていた「最後の期待の星」としての価値 一見、最悪の問題作となった最終回だが、昨今の地上波で徹底的にタブー視されている「悲惨なシーンや犯罪のリアルな痛み」を日和らずにストレートに描写していた点は特筆すべきである。 これはTBSに実績のある新井Pだからこそ局の自主規制の壁を突破できた力技であり、他のスタッフでは企画段階で潰されていたはず。それほどまでに「地上波の限界突破に最も近かった期待の星」だったからこそ、最後の最後にテレビ界の悪癖（SNSマーケティングへの迎合）に足をすくわれてしまった着地が、あまりにも悔やまれてならない。

舞台｢それでも恋する世界線II｣いよいよ二週間前と迫ってまいりました！ 日々の稽古もヒートアップして極上!?の恋愛マルチエンディングコメディお届けいたします!! タペストリーは明後日19日締め切りとなっております！ 団体差入れは9月28日まで延長！ 推しでロビーを華やかに推しにパワーをお待ちいたしております！ 《ストーリー》 4つのラブストーリーが交差する、ホテルの一室で繰り広げられるロマンティックコメディ｡ 各話ともに、ストーリーの行方を決める選択肢が登場し､観客が「見たい！」と思った展開に物語が進んでいくマルチエンディングタイプの新感覚舞台｡ 《スケジュール》 2025年10月1日(水)～5日(日) 1日（水）　　　　　 ①19:00 2日（木）②14:00　　③19:00 3日（金）　　　　　 ④19:00 4日（土）⑤13:00★ ⑥18:00 5日（日）⑦12:00　　⑧17:00 ※開演45分前に開場 ※★配信開始、見逃し配信一週間アーカイブ付き ・チケット ・タペストリー(9月19日締切) ・差し入れ(9月28日締切) ・配信チケット #それこい2#

本日小屋入り!! いよいよ2日後に幕があがります舞台｢それでも恋する世界線II｣!! いろんな意味でwこんなコメディ舞台で観たことないと思わせるぐらいのマルチエンディング恋愛コメディとなっております!! 出演一同皆様のお越しを心よりお待ちしてます!! 劇場へお越しになれないお客様へは配信や、一部グッズをネット販売いたしておりますので、是非ご利用下さいませ～!! 《スケジュール》 2025年10月1日(水)～5日(日) 1日（水）　　　　　 ①19:00 2日（木）②14:00　　③19:00 3日（金）　　　　　 ④19:00 4日（土）⑤13:00★ ⑥18:00 5日（日）⑦12:00　　⑧17:00 ※開演45分前に開場 ※★配信開始、見逃し配信一週間アーカイブ付き 10月1日公演分を配信予定 ・チケット ・配信チケット(10月1日公演分) ・グッズネット販売 #それこい2#