【ドラマチックに！喋ってお焚き上げ】 浮気に対する制裁＆自分へのご褒美グルメ 映画「私はあなたを知らない、」やテレ東ドラマ「夫婦と16歳」「一緒…… #テレビ東京# #喋ってお焚き上げ# #ファーストサマーウイカ# #渡辺真起子# #岡田結実# #吉田結衣# #カーネーション# #TVer#

今夜の「ドラマチックに！喋ってお焚き上げ」は卓球WTTチャンピオンズ横浜の生放送の影響により、25:30からの放送となります🔥 ゲストは 渡辺真起子 岡田結実 吉田結衣（カーネーション） ・コレにだけはお金をかける！こだわりの食べ物は？ ・思い出の男飯は？ ・セクシーさを感じる食べ物って？

#映画私知ら# 📺TV出演情報📺 今晩 8/5(水) 25:00～O.A. テレビ東京 @tx_otakiage 「ドラマチックに！喋ってお焚き上げ」 朝子の通っていた保育園の園長先生役 #渡辺真起子# さん @nabemaki が出演します！ ※放送日時・内容は 予告なく変更する場合があります

マッシブ・アタックが、国民監視システムを支えるパランティア社のピーター・ティールを批判する文脈で投げかけた言葉「自分の感情や思考は、本当に自分のものなんだろうか？」は、とても意義深い。 そのピーター・ティールは、友人で活動家のパトリ・フリードマンに50万ドルを提供し、仏領ポリネシア・タヒチ沖で「シーステディング（海上国家）」の建設を目指していることでも知られている。 パトリの父デヴィッド・フリードマンは、警察や裁判所さえ市場に委ねられると考えるアナルコ・キャピタリスト（無政府資本主義者）。さらに祖父は、ケインズ経済学を批判したマネタリズムの代表的経済学者で、「ノーベル経済学賞」を受賞したミルトン・フリードマンだ。 興味深いのは、「ノーベル経済学賞」という呼称自体にも一種のフィクション性があるということ。正式名称は「アルフレッド・ノーベル記念スウェーデン国立銀行経済学賞」で、本来のノーベル賞とは別に創設された賞で、ノーベル財団自身も "Not a Nobel Prize" と説明している。 そして、ティールが影響を受けたとされるルネ・ジラールの「欲望の三角形（模倣的欲望）」と、ミルトン・フリードマンらのマネタリズムには、通する構造がある。 ジラールは、人間の欲望は他者の模倣によって生まれると考えた。一方、マネタリズムは、経済を実体よりも貨幣供給量という「認識」によって説明しようとした。 どちらも、現実そのものより、「人々が共有するイメージ」や「フィクション」が世界を動かすという発想だ。 その思想はレーガノミクスへと受け継がれ、双子の赤字、プラザ合意後の円高による日本のバブル経済とその崩壊、そして「失われた30年」へと連なる歴史にも少なからず影響を与えた。 デカルト以降の近代は、全てと切り離されて存在する「自我」というフィクションを基盤とした時代だった。しかし現代は、その自我さえ他者の模倣や情報環境によって揺さぶられ、フィクションがさらに新たなフィクションを生み続ける時代なのではないか。そう考えると、ピーター・ティールによる AIによる国民監視システム「ゴッサム」は、ミルトン・フリードマン以後の思想が行き着いた一つの極北として見ることもできる。 マッシブ・アタックの問い「自分の感情や思考は、本当に自分のものなんだろうか？」から私が思い出すのは、ブッダの言葉だ。 「自らを島とし、自らを拠り所とせよ。他を拠り所としてはならない。法を島とし、法を拠り所とせよ。」 情報や模倣があふれる時代だからこそ、フィクションに流されず、現実の基盤（ファンダメンタル）へと立ち返ることが、ますます重要になって来るだろう。

7月28日熊本県で発生したM7.1の巨大地震により被災された皆様には心よりお見舞い申し上げます。 ウエストでは本日7月30日（木）よりシュークリーム（パフ・エクレア等含む）1個販売につき50円を義援金として寄付致します。 銀座5丁目「銀座熊本館」も合わせ皆様の温かいご支援をお願い申し上げます。

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BTSの7人が、2027年のグラミー賞に作品をエントリーしないことを発表しました。 ✅ メンバー7人がそれぞれのInstagramストーリーで「今年のグラミーにエントリーしないことにしました」と表明 ✅ 理由として「音楽が地域や言語で区別されるより、音楽そのものとして聴かれ、愛されることを願う」と説明 ✅ 背景にあるのは6月に発表された新部門「Best Asian Pop Music Performance」。アジア市場発かつアジア言語の実質的な使用が要件で、全編英語詞の曲は対象外という設計 ✅ 『ARIRANG』は主要部門の候補にも名前が挙がっていたが、アジア部門だけでなく応募そのものを見送った形に 個人的に興味深いのは、この同じ新部門が、日本と韓国でほとんど逆の意味に読まれていることです。 7月には、SKY-HIとBE:FIRSTのメンバー6人がグラミーを主催するレコーディング・アカデミーの新会員に選出されました。アジア部門の新設が発表された直後のタイミングで、選考の内側に席を持つ側に回っています。ここから見ると新部門は、日本語で歌い切った曲がそのまま世界の土俵に乗る入口に見えます。 なので今回のBTSの発表には驚きました。とはいえ冷静に立ち止まって考えると、新しい棚ができることは、まだ置き場所がなかった側にとっては、並べてもらえる場所ができたということですが、 一方、すでに目立つ場所に並んでいる側にとっては、専用棚ができたぶん「そちらに置いておけばいい」と扱われる余地が生まれるということだなと。 同じ制度が、機会にも制約にも見える。違いは制度の側ではなく、見ている人が今どこに立っているかにあるのだと思います。 もうひとつ注目したいのが、グラミーがエントリー制だという点です。出さなければ候補にもならない仕組みなので、「降りる」は本来かなり重い選択のはずです。それでも成立するのは、チャートやワールドツアーといった、賞に依らない評価の経路を自前で持っているからこそできる姿勢だなと。 賞が権威を与える構造から、参加してもらうことで権威が保たれる構造へ。 評価装置とアーティストの力関係が静かに入れ替わりつつある場面のように思います。 この差がどう動いていくのか、2027年2月に向けて引き続き追っていきたいと思います。

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【国立映画アーカイブを応援しよう】 国立映画アーカイブは、クラウドファンディングに挑戦中！ 映画人の皆様からのメッセージを1つずつご紹介していきます。 樋口尚文様（映画評論家、映画監督） 映画は作り手だけでなく、作られた時代をそのまま映し出す貴重な芸術であり記録です。わが国には地層のように堆積した名作映画の数々がありますが、そんなフィルムは不滅のものと誤解されていないでしょうか。いかなる名作フィルムも、刻一刻と滅びていく運命にあり、二度と観ることがかなわなくなります。ですから、フィルムという絶滅危惧種を保護し、修復し、次代の観客に伝えてゆくことなくしては、映画史が消滅します。しかし今、この作業にかかる予算が劇的に削減され、フィルムは、映画史は、風前のともし火となっています。映画愛をお持ちの方は、ぜひその思いをこのたびのクラウドファンディングで表現していただきたい。今がその時なのです。 ▼プロジェクト詳細・ご支援はこちらから #映画文化を未来に残す#