当年“江选研讨会”就这张书单搞过一个“大新闻”。他考据这张书单，走进书单的秘密花园，有令人吃惊的发现，以致网友感叹：“有的人，书单是粉丝考据出来的；有的人，书单是自己吹出来的。” 以下是他的发现过程概要： “一个人的全部会映射在他所读的书上，有时这种映射是如此完整而精妙，而借书证和普通书单不一样，书单是分享行为，分享难免不包含展示的成分在内，借书证更单纯，一如学生时代的恋爱，单纯、纯粹，从某种角度上说，借书证暴露的不仅仅是一个人的喜好——而是你是一个怎样的人，你的喜好你的品位你的心路历程，都在人面前一览无余。江本人也没想到自己的借书证会在四十多年后被人翻出来，这是他“一丝不挂”的“闺房”，出于同是一名爱书人的好奇，更多也是窥私欲的作祟，笔者吃了一个月泡面斥重金购入了江入学那年的南京中央大学的图书目录，封面还有当时校长樊仲云的题字。我就像一个莽撞的后生，假装不小心的闯入江的秘密花园一探究竟。 江一年时间（1943）内借还书记录。 江第一本书是11月11日借的，这一天去图书馆借书确实是件挺孤单的事，巧合的是五十年后在同一个校园里，这一天几个男生庆祝单身，并逐渐在南京高校流传开来，成为光棍节的起源。江借的第一本是《电工学原理》，译者为顾毓琇老先生，光棍节这天书架上偶然的邂逅，让两个人生开挂的人，纠缠一生，三年后在交大，顾毓琇成为了江的老师，顾回国期间江还邀请他去中南海做客，97年访美江还特意去费城看望了他。细究借书日期，还可以发现专业类图书多在秋冬天借阅，而《往事》、《寄云的信》、《恋爱的妇人》、《两条血痕》、《春天》、《归来》这六本纯文学的书则全部在三、四、五三个月内借阅，看来春天容易让人变得柔软。 江自小接受的是传统私塾教育，中学阶段在扬中接受的是西式教育，在那里他爱上俄罗斯文学和西方文学，起码在刚入大学的第一年的借书记录里看，像所有十七八岁的青年一样，江开始对新文学乃至革命文学产生了兴趣。冰心的《往事》当时付梓时为纯散文集，包含六篇散文，语言隽永流畅，成就高于早期诗歌和小说。《寄云的信》则为海派作家徐蔚南寄给妻子的书信集，平素写作“喋谈性欲”的他却在书信中表现出了清新脱俗。 《恋爱的妇人》这本书值得一提，这是借书证上唯一的一部戏剧，这部剧很小众，法国的心理剧作家Porto Riche所著，著名语言学家王了一翻译，三幕剧的剧本主要讲述男主替朋友向一个少女表白，谁知少女爱上他了，婚后她爱他的激情不减，导致男主厌烦“用恋爱的方式来专制人家，精神上，物质上，都受痛苦”，便将她拱手让给朋友，事后男主却痛苦万分，最终还是回归家庭成了爱情的俘虏。所有好的文学都是悲剧，爱人是痛苦的，被爱也是痛苦的，不知江在他人的故事里是否流下了自己的泪，但后来江似乎并未被这渗出纸面的爱情虚无主义影响，其婚姻长跑到今年已是第66个年头。 《两条血痕》则为日本短篇小说、剧本合集，周作人在日本文学翻译方面对其他译者来说几成碾压之势，其特有清隽幽雅略带涩味的味道为作品打上了周氏印记。有点意思的是，看图书目录，江是在一堆鲁迅作品里选择了他的弟弟，结合以上四本书来看，小清新的写作风格是江这一阶段的偏爱。 ……回望这张借书证，你会发现江每个月都有借书，一次两到四本，几无断绝，这样的阅读习惯伴随一生，文革中，无论在武汉被撤职接受批斗还是河南渤海农场“五七”干校接受再教育，江始终手不释卷，甚至在探望同样被批斗的汪道涵时，还建议他读读莎士比亚，读书最好的目的就在于此，你会发现凭借自身阅读构建起来的小世界，能以体恤式的温柔，消解自身的苦难。 江的阅读经历自始而终，令人信服，而突兀的抛出庞大书目、追求磅礴气势是一种恶劣的美学倾向，读书不是打架，可以倚多取胜。” 哈哈，借钟馗打鬼，关键在于打鬼。这个你懂的。

我曾练过三年泰拳，每周两次。正式练习前，有25分钟的预备活动，压腿、拉伸、俯卧撑、折返跑、高抬腿跑等，中间没有停顿。光是预备活动，若想跟上教练的节奏，就能把人累到气喘吁吁。而和教练正式对练时，连续打三十秒，就累到要虚脱。而我的耐力是能跑30公里，也能把10公里，轻松跑到45分钟左右，能做20个标准引体向上的人。我们那种非常业余的训练，体能才仅仅勉强够用。五岳散人一身肥膘，身体被酒色淘空，完全感觉不到精气神，一把年纪还炫耀搏击和能打，真不知道得多虚妄自卑，才要装能打能杀的老炮呢？

家庭里最可怕的，从来不是贫穷，也不是争吵，而是认知浅薄的人，却掌握着最高话语权。他们信奉的不是理解与尊重，而是控制与服从。眼里只有输赢、高低、谁压得住谁。这类人往往固执、狭隘，认知停留在过去，却从不愿学习和反思。他们永远觉得自己是对的，用情绪压制道理，用强势掩盖无知。把偏见当经验，把控制当管教，把打压当“为你好”。一个家庭真正的灾难，不是没钱，而是长期活在低认知、高控制的环境里。因为这种环境，最容易摧毁一个人的自信、表达欲和生命力。