頭空っぽにして楽しめる映画が観たくて、アマプラで『#ワーキングマン』を。# 誘拐された恩人の娘を救うため、元特殊部隊員のジェイソン・ステイサムが1人でロシアンマフィアを皆◯しにする話。😅 観たあとに何一つ残らないが、束の間の娯楽としてハイクオリティ。 @YouTube

余命系映画の最後らへんに出てくる、子どもを残していってしまう主人公が遺したビデオレター #地味ハロウィン# #地味ハロウィン2026# #HappyHalloween2026#

みなさんにお願いがあります。 5月に発売した『風林火山のむすめ』の拡散、もしよければしていただけないでしょうか？ 11月9日『汝、室町の王たれ』という足利義満を主人公にした小説が発売されます。 新作が出れば過去作の注目が下がるのはやむを得ぬことですし、よほどの話題作でなければ、毎月の新刊ラッシュで、あっという間に過去作になっていくのは致し方なきことではあるのですが―― 噂では新刊は半月で結果を出さなければいけないというのもあります。それって発売して半月で読んでもらってオモロいよーって読者さんに拡散してもらわなあかんわけですよね。 いや、無理ゲー！！！ と思いつつも、少しは抵抗をしたいなという欲望があります。 何より作品はかわいい自分の子供でもあります。 拡散が無理なら、木下って作家が『風林火山のむすめ』って小説を出版したなぁってことだけでも頭の片隅に残してくれればと思っております。

最近「無料で取材します」の取材商法が多いので、そのあたりの会社・メディア一覧にしてまとめたら、一目で分かるので、とても良さそうと思う（誰かやりませんか）。先日も経営者インタビューを無料で掲載すると言ってお話を聞いたら、最後に有料広告掲載を誘導されたので、何が本当かよくわからない。

フードライターつて 「料理のおいしさ」「話題のお店」 について文章を書くのだけが唯一の仕事だと思っている人が多いけど、 「調理の技術」 「開業してどうやって経営していくか」 など、「厨房やお店周り」 の取材・執筆も重要なテーマ。 そしてその分野は常に人が足りていない。 私が20年以上お付き合いしている老舗出版社もその一つ。いつも書き手を募集しています。フードライターになりたい人は、こういうところから「まず一本め」の仕事をとることから始めればいいのに、と思う。 ↓↓ フリーライター募集 | 旭屋出版

私の教えている大学でも、ジャーナリスト出身の教員と、編集者出身の教員との間ではインタビューに対する考え方がことなる。つまり日本では新聞やテレビと、そこに隣接するはずの各種雑誌との間には、それなりにことなる文化が育まれてきたということ。私は詳しくないが、世界的には「見せない」が一般的だと思われ、日本特有の談話構成や座談会記事の面白さも、発話者に事前に見せて直させるだけでなく、ときには「話してないこと」も文字化されるところにあると思ってる。

これ、確か社会科学の理論になってたような〜。 ・レベルの低い人には、「なにがレベルが高いのか」がわからない ・レベルの高い人は、「なにがレベルが低いのか」を理解できる みたいな感じだったかと思います。 昔、京大教授がいってたことのうろ覚えです……(´・ω・｀) だから、ライター的にいえば「レベルの低いライターは、じつは自分の文章で『なにがダメなのか』が理解できない」みたいな話だったかなと……。 多分、成長の仕方は脳筋+体育会系で ・軽々あげられる重さのバーベルは卒業 ・つねに、筋肉痛になるくらいの負荷をかける ・タンパク質をとる 的な（笑）

「ユニクロが文芸誌を？」と驚きの声を見る。けどふり返れば、ユニクロは『考える人』を創刊時から支え、『POPEYE』の名編集長だった木下孝浩を迎えて『LifeWear magazine』を作り、世界中で配布してる。これほど雑誌文化を事業に取り込んでる企業もない。そもそも創業者自身、無類の読書家なのだから

前RP 私には対談本の構成仕事の経験もそれなりにあるが、対談3時間で1冊作るというのはちょっと無理筋かな。 「(当時)多忙な2人だから時間は取れないだろう。話が足りない分は2人の旧著から引っ張ってきて埋めるか」という感じだったのかも。 とはいえ、2時間の対談×3回程度で1冊作るのはよくある話。

ライターとして最初に引き受けたのは対談の構成だったし、自分がやってきた仕事の多くは構成の仕事だった。単著として出している本も「誰かに話を聞かせてもらって、それを配置して文章にする」という点では、今も構成の仕事ばかりしている（だからいつでも構成の仕事は依頼があれば引き受けます）。 ここ数日、対談本のこと、対談の構成のことが、あれこれタイムラインを流れていく。それを眺めていると、香山リカ・福田和也『「愛国」問答』（中公新書ラクレ）の巻末にある、福田さんによるあとがきを思い出す。 対談が決まったとき、「せっかくの対談なんだから、もうすこし大事にしましょうよ」と福田さんは編集者に伝えたものの、東京駅近くのホテルの会議室で始まった収録は、「コーヒー一杯をいただき、三時間喋った後に、じゃあ、これで一冊分は充分できましたからと、終了を宣言された」。 対談はおそらく19時あたりから始まったのだろう。そこから「コーヒー一杯」で、3時間の収録。さすがに河岸を変えてどこかに流れるのかと思っていたが、「コーヒーのみの空き腹を抱えたまま放りだされた」。仕方なく福田さんは、香山さんを連れて馴染みのリストランテに行き、もうすでにグリルの火を落としていたところを頼み込んで晩餐をとったという。 「ほぼ初対面の著者同士の対談で本を、拙速に作る抵抗感がないのか」。「仕事を充実したものにするための配慮、というより仕事を面白がる姿勢がほしかった」。あとがきで福田さんはそう綴っている。この本が刊行されたのが2003年だから、もう23年も経っている。時の流れを感じる。

自分から他人の境界を越えて口説いておきながら、拒絶された瞬間に「客」という優位な立場へ逃げ込み、相手を断罪する――「オジアタック」が忌み嫌われる理由は、この「最近の接客業ってこんなもんなの？？」という一言に凝縮されている。 問題は、店員に連絡先を渡したことでも、「脈アリ」と勘違いしたことでもない。 自分から「店員と客」という境界を越えて、私人として相手を口説いた。それなのに拒絶された途端、 「俺は客、お前は店員」 に戻る。 口説くときだけ対等。 振られたら客。 このポジションチェンジこそ、オジアタック特有の卑劣さだ。 自分には、勤務中で逃げにくい相手へ突然連絡先を渡す自由がある。 一方、相手には「自分を傷つけず、恥をかかせず、感じ悪くもならず、誤解もさせないよう上手に断る義務」があると考える。 笑顔で受け取れば「脈アリ」。 その場で断れば「感じ悪い」。 後で処分すれば「人の好意を踏みにじった」。 つまり最初から、拒絶する側に正解などない。 唯一の正解は「俺の好意を喜んで受け入れること」だ。 「人の好意を踏みにじって」という言葉も象徴的だ。 好意を差し出した瞬間、相手に何らかの債務が発生したことになっている。 ちゃんと喜べ。 ちゃんと受け取れ。 ちゃんと断れ。 俺を傷つけるな。 頼まれてもいない好意を一方的に差し出した側が、受け取り方まで指定する。 そして期待どおりに扱われなければ、自分が「傷つけられた側」に回る。 ここでいう「オジ」は、単なる年齢や性別ではない。この振る舞いの様式を指している。 「客」「年長者」「先輩」「上司」「金を払う側」「評価する側」といったポジションに慣れ、その非対称性を親密圏にまで持ち込む。 自分が欲望し、距離を詰めるときには「一人の男」として対等な自由を要求する。 ところが拒絶されると、相手の自由はそのままでは認めず、「客」「年長者」「評価する側」という安全圏へ戻って拒絶の仕方を採点する。 自分の欲望には自由を。 相手の拒絶には礼儀を。 しかも、その「礼儀」の基準を決めるのも自分だ。 オジアタックが嫌われるのは、年上が年下を好きになるからではない。 この卑劣、愚劣が嫌われている。 まあ、本人は、永遠に自覚できないだろうがね。

望月氏はとにかく思い込みが激しく決めつけでものを見て、事実の確認もろくにせず、うろ覚えの間違った情報を発信する。雑の極みだと思っている。 記者とユーチューバーを掛け持ちして手当たり次第対談するようになり、その雑さに磨きがかかっている。 共通するところも多いので同意することはあるけど、信用できないジャーナリストのひとり。 須田慎一郎のような架空取材をでっちあげる積極的欺瞞はないと思うが。

老犬をカートに乗せて散歩していたら、近所の人に笑われた。 「もう歩けないなら、家に置いてくればいいのに」 うちの犬は、今年で十五歳になった。 後ろ足が弱くなり、以前のようには歩けなくなった。 少し前までは、公園まで行って帰ってこられた。それが途中で休むようになり、やがて家の前の角まで行くのにも時間がかかるようになった。 それでも、私がリードを手に取ると、起き上がろうとする。 前足で体を起こし、後ろ足を何度か踏み直す。 寝ていていいよと言っても、玄関までついてくる。 獣医さんに相談しながら、歩く距離を短くした。 そのうち、犬を乗せられるカートを買った。 底に毛布を敷き、縁にも畳んだタオルを掛けた。最初は家の中で乗せてみた。 犬は落ち着かない様子で座っていたけれど、外へ出ると顔を上げた。 いつもの道を通った。 角の植え込み。パン屋の裏。小さな公園。 歩いていた頃、必ず立ち止まっていた場所では、カートを止めた。 公園の草地で下ろすと、支えている私の手を気にしながら、ゆっくり鼻を地面へ近づけた。 ほんの数歩だった。 それでも、なかなか帰ろうとしなかった。 先週の日曜、その帰り道で近所の人に会った。 カートをのぞき込み、赤ちゃんかと思った、と笑った。 足が弱くなったので、と説明すると、家で寝かせておけばいいのにと言われた。 「犬一匹に、ずいぶん大げさだね」 私はカートの持ち手を握ったまま、うまく返せなかった。 犬は顔を上げて、その人の手を見ていた。 昔、散歩の途中で何度か撫でてもらったことがある。 少し待ってから、またタオルの上に顎を置いた。

「あの、なんと言うかその、ヤニねこの作者なんですけど……」 は、本当に心臓止まりました😇 コミケってｽｹﾞｪ………… #c108# #c108コスプレ#

ちょっと無理かもな、と思ったことを書きます。 私は、デザインの修正で感情が揺れることはほとんどありません。なぜなら、人それぞれ思いや感じ方は違うからです。だから「この人はこう感じたんだな」と受け入れて、納得いただけるまで修正するようにしています。 もちろん、最初から完璧にそうできていたわけではありません。感情を揺らさないよう、自分なりに努力してきたつもりです。 でも、AIで作られた修正指示書は少し違うな、と感じ始めています。正直、これはちょっと無理かもしれません。 AIが作る修正指示には、指示者本人がそこまで意識していないであろう内容まで、もっともらしく含まれていることがあります。そして、指示書に書かれている以上、受け手としては対応することになります。 ただ、そうした修正には「本当にやるべきなのか」という検討がないことも多く、実際に修正したところで、誰にも気づかれないことすらあると思います。 もちろん「神は細部に宿る」とか、そういう高尚な話ではありません。 さらに言えば、デザインとしては、むしろやらないほうが良いと思える修正まで含まれていることがあります。 人間からの修正には慣れました。その人なりの意図や想いがあるからです。 でも、誰も本気では求めていないかもしれない、AIがついでに出した修正に時間をかけ続けることには、耐えられる自信がないなと思いました。 AIで出された修正指示には、AIを使った修正で応える。 そのくらいしないと、デザイナーのメンタルがもたない気がしています。 AIが出した指示を人間が仲介して、最後は人間が一つずつ対応する。この構造には、やっぱり無理があると思います。 せめて仲介する人は、そのデザインを一度きちんと自分の中に落とし込んで、「なぜ直したいのか」を人間の言葉で伝える必要がある。 AIの指示をそのまま横流ししているだけなら、それは必ず受け手にも伝わる。そんな仕事の進め方では良い人間関係も築けないし、結果として空中分解するプロジェクトが今後増えていくんだろうな、と思っています。

ライターや編集者でも、たまにニヤニヤしながら「君は◯◯みたいなバンド好きだよね、いったいどこが良いの？」といじってくる人がいますが、そういう人たちの根底にある“音楽に貴賤あり”の思想には賛同しかねます。放っとけよ。

すごい本は未来を予見する（＝静かに進行していた構造問題を正確に捉えている）から、10年くらい前に出版された本を読むといま社会で起きていることの意味がより理解できるような気がするから本はやはりすごい📘